Это форма каденса?

Мне нужно было согласовать произведение ми мажор с заданной мелодией. На изображении ниже показан конец произведения с моей гармонизацией. введите описание изображения здесьОбычно я записываю первую долю предпоследнего такта как B в басу, B в теноре, D# в альте и F# в сопрано, то есть V-й аккорд ми мажор.

Но есть ли смысл писать аккорд, изображенный на картинке, вместо стандартного аккорда V? У него есть имя? На мой слух, это звучит как каденциальный аккорд 6/4, но я думаю, что это не так, поскольку он содержит F#, а не G#. Могу ли я иметь такую ​​форму каденции, или это способ закончить пьесу?

Заранее спасибо, и счастливого Нового Года!

Ответы (3)

То, что вы написали, - это вполне хороший каденс.

Я бы описал E просто как акцентированную проходящую ноту в альте между F# и D#. Определение в Википедии

Проходящий тон (PT) или проходящая нота — это неаккордовый тон, подготовленный аккордовым тоном на ступеньку выше или ниже него и разрешенный путем пошагового продолжения в том же направлении до следующего аккордового тона (который является частью того же аккорда или части аккорда). следующий аккорд в гармонической последовательности).

Это немного похоже на аккорд 6/4, но нет ничего плохого в том, чтобы написать гармоническую последовательность, которая создает у слушателя ощущение двусмысленности, а затем разрешает ее.

Другие могут назвать его приостановленным 4-м аккордом (даже если ми не является приостановлением, потому что это не продолжение ми в конце такта 1) или доминирующим 11-м. Но если вы написали это, потому что оно звучит правильно, это важнее, чем дать ему педантично правильное название!

Конечно, другое дело, «разрешено» ли вам это делать, если вы хотите получить высокие оценки на экзамене. «Сдать музыкальные экзамены» и «написать музыку» — не обязательно одно и то же!

В качестве очень незначительного момента, было бы более привычно писать F# в верхней части как единую цельную ноту с точками, а не как вы. Большинство программ для нотной записи должны иметь возможность обрабатывать три «голоса» или «слоя» с независимыми ритмами на одном нотоносце.

Я склонен согласиться - это акцентированный проходной тон. Предпоследний такт на самом деле просто оформленный доминирующий седьмой. ОП мог бы легко вставить G ♯ в десканте над E, чтобы сделать второй тонический аккорд инверсии, поэтому он прав в том, что то, что он сделал здесь, очень похоже на вторую инверсию: переход на секунду между дескантом и альт, возможно, немного смелее.
@Patrx2 «ОП мог бы легко вставить G ♯ в дискант над E» - за исключением того, что он / она «гармонизировал данную мелодию», а не «сочинял»;)
Да, но то, как легко можно вставить G ♯, показывает, насколько близко I 6/4 - V7 - I, написание OP здесь (это то, что я пытался сделать). По сути, я подтверждал подозрения ОП по этому поводу.

Я думаю, что вам нужна нота предвкушения в первой доле второго такта, вы просто делаете это немного неправильно. Возьмите полный аккорд и просто идите фа-диезом к слабой части пульса, как неаккордовая нота.

Ваш выбор аккордов хорош. У вас есть тоника 6/4, переходящая в доминантный аккорд с использованием септаккорда. Ваш ведущий голос просто должен быть немного лучше.

Это также, кажется, отличное место, чтобы ваша нота ведущего тона упала на треть. Похоже, это значительно улучшит голоса. Помните, что в каденции в конце пьесы нота ведущего тона может опуститься на треть, если она присутствует в голосах Alt или Tenor (но не во внешних голосах).

Так что скорее это.

введите описание изображения здесь

Назовем это «неподготовленной подвеской»? Или «акцентированная проходящая нота»? Это дает удовлетворительную альтовую партию, что, вероятно, важнее, чем вертикальный анализ. Действительно, много общего с каденциальным 6/4.

Это форма каденса?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v