Почему «в тон» басовые партии иногда кажутся мне резкими?

Вы правы в том, что громкие басовые ноты звучат иначе, чем они есть на самом деле. Всякий раз, когда я перед выступлением настраивал нижнюю ми на слух (на трех высоких струнах ADG), я проверял ее настройщиком с разочарованием, что «мой слух был несовершенен». То, что тюнер говорит, это правильная высота звука (41,2 Гц), всегда звучало для меня резко, а то, что мое ухо говорило, было настроено, технология говорит, что это плоско. Я думаю, что это как-то связано со звуковым давлением и воздействием на барабанную перепонку человеческого уха, а также с частичными звуками, создающими дисгармонию. На фортепиано басовые ноты настроены более плоско, а высокие — острее — растягивание октав, также известное как «кривая рельсового хода».

[Возможно, это лучше подойдет в качестве комментария, поскольку у меня нет ссылок, чтобы поддержать его, как и вы, я с нетерпением жду других ответов…]

Все эти басовые звуки не являются чистыми синусоидальными тонами, поэтому они будут генерировать гармоники в соответствии с гармоническим рядом: первая будет в октаве, вторая в октаве плюс квинта плюс примерно 2 цента по сравнению с 12TET. Обычно громкость этих гармоник ниже основного тона.

Тем не менее, человеческое ухо более чувствительно к звукам среднего диапазона, чем к басам . Это означает, что восприятие гармоник будет улучшено по сравнению с основным тоном, поскольку эти гармоники находятся на более высоких частотах. Таким образом , вторая гармоника, которая немного острее , чем пятая, полученная из равной темперации, будет усилена по сравнению с основной для басовых звуков. Может быть, это то, что движет этим феноменом восприятия?

Как бы то ни было, наушники или динамики, которые вы используете, могут изменить многие из этих характеристик.

Я помню, как пенопластовая прокладка на моих наушниках износилась, и я заменил ее на прокладку стороннего производителя, которая оказалась слишком толстой. Низкие частоты сильно просачиваются из-за расстояния между динамиком и ухом, что приводит к неотъемлемому усилению высоких частот, которое я обычно исправляю с помощью настройки эквалайзера для снижения высоких частот.

По моему пока что опыту (несколько субъективному), высокие и средние частоты лучше держатся на большом расстоянии, а низкие частоты (с достаточной амплитудой) лучше проходят сквозь стены (вы можете убедиться в этом, стоя снаружи слишком шумного клуба с ревом динамиков). усиленные басовые линии EDM).

Многие басовые инструменты с первичными резонаторами имеют дисгармонию, влияющую на тон: частичные режимы вибрации, которые в конечном итоге имеют более высокую частоту, чем нормальная гармоника. Они лучше сочетаются с более высокими нотами, когда эти острые обертоны совпадают с другими нотами, чем когда основной тон «правильный».

Главными подозреваемыми здесь являются струнные инструменты со сравнительно толстыми струнами, такие как бас-гитары. Однако, если основным источником обертонов является искажение основного тона, а не чрезмерное усиление физических обертонов, дисгармония не должна вступать в игру. Таким образом, это больше повлияет на «фанковый» или «звонкий» бас, чем на «хард-роковый» басовый звук.

Эта тема «искажения основного тона» также применима к духовым инструментам, работающим на прерывистых воздушных потоках, таким как язычковые и духовые инструменты (так что теперь они должны показывать дисгармонию), но не к флейтам. Однако флейты, как правило, имеют довольно мало обертонов и, таким образом, не так уж полезны для создания гармонической основы.

Нижние басовые ноты фортепиано, как правило, требуют настройки ниже «соответствующей» (растянутая настройка), особенно пианино с более короткими и толстыми струнами по сравнению с роялями.

Струнные смычковые инструменты довольно сложны, поскольку их обертоны в значительной степени исходят из залипающего действия смычка, но само действие смычка вызывает сдвиги высоты звука в фазе атаки, а также сдвиги высоты звука, зависящие от громкости. Это частично компенсируется тем, что современные смычковые струнные инструменты почти всегда безладовые и, таким образом, могут быть исправлены исполнителем на лету.

Как правило, музыкальные инструменты с непрерывным тоном облегчают работу генераторов, которые питаются от какого-либо источника энергии. Больше энергии поступает в генераторы для более громких нот, что требует большего опережения по фазе и, возможно, приводит к более высокой частоте для большей громкости. Тем не менее, отвод энергии в звук может снова уравновесить это, поэтому конечный результат действительно зависит от нескольких балансирующих факторов, и некоторые аспекты дизайна музыкальных инструментов могут быть сосредоточены на том, чтобы сделать высоту тона надежной при разной громкости по дизайну или в процессе интонации. .

TLDR: банка червей.

Может случиться так, что ваше восприятие "исправляет" равномерную физическую высоту темперамента до чего-то, что имеет больше смысла для вашего мозга, например, просто интонации, где отношения между высотами больше соответствуют реальным присутствующим обертонам.

(«более соответствует» из-за негармоничности.)