Как и большинство детей, я прошел этап «Все стихи должны рифмоваться».
Затем, чуть позже в школе, рифма стала менее важной (особенно в английском языке, менее совместимом с рифмами, чем многие другие романские языки) — все дело было в метре и структурированных формах.
Но я знаю, что есть нечто большее. Некоторые люди сосредотачиваются на кристальных образах и совершенных словах. Часто кажется, что «все дело в разрывах строк».
Но если я обычно пишу точно, с небольшим внутренним чутьем, что отличает
от
(Аналогично тому, что делает стихотворение стихотворением? , которое кажется континуумом между прозой и поэзией - в основном рассматривая формальные, предварительно опубликованные произведения. Мой вопрос больше направлен на случайную сторону: насколько случайным оно может быть и при этом оставаться стихотворением ?
Связанные — я не думаю, что « количество усилий » имеет значение — устная традиция, построенная на рифмованных единицах или фразах с отчетливой ритмической ценностью (рассвет с розовыми пальцами), и рэперы/лирики так же погружены в рифму и размер, так что работа, которая была бы тяжелой для меня, могла бы быть легкой для них; а у других проблемы с академическим письмом, но в старшей школе я мог сделать это за 20 минут до сдачи работы.
Как я предположил в ответ на вопрос, который вы цитируете , поэзия — это письмо, которое преднамеренно действует в измерениях, которые проза игнорирует.
Любое отдельное измерение, которое превращает вещь в стихотворение, может быть устранено, но все равно останется стихотворением, например размер, рифмование (или аллитерация, или ассонанс), подсчет слогов, выделение через разрывы строк, косвенный и аллюзивный язык, визуальная структура на странице и т. д. (Некоторые критерии частично совпадают друг с другом.) «Потерянный рай» нерифмован, но, например, написан пятистопным ямбом и, несомненно, является поэзией. Есть много вирши, в которых не учитывается метр, но которые рифмуются и обычно называются поэзией. Любая конкретная характеристика не является строго обязательной, чтобы произведение стало стихотворением.
Тогда ваш вопрос можно было бы перефразировать так: «Сколько или какие поэтические критерии могут быть устранены (или должны остаться), чтобы написанное произведение стало стихотворением?»
Если я могу бросить вызов, я не думаю, что есть четкая граница или очевидный минимум. Точно так же, как большая часть музыки будет повсеместно называться музыкой (независимо от того, нравится она или не нравится тому, кто ее комментирует), большая часть поэзии будет почти повсеместно признана поэзией. Но поскольку звук, издаваемый колокольчиками, может или не может быть строго признан музыкой (в отличие от «музыкальной»), чем ближе вы подходите к границе стихотворения, тем чаще люди будут не соглашаться с тем, пересекли ли вы уже эту границу. граница.
Это может звучать бессвязно, но это происходит из-за того, что мое собственное понимание поэзии продолжает расти с годами. Я думаю, что если автор намеревается написать то, что он пишет, как стихотворение, и у него нет убедительных доказательств того, что это что-то другое (например, сценарий), то это, вероятно, можно считать стихотворением. Есть стихотворения в прозе и многие стили (в том числе те, которые помечены как «экспериментальные»), которые игнорируют один или несколько или, возможно, многие аспекты, о которых мы обычно думаем (размер, рифма и т. д.).
К чему это не относится, так это к тому, является ли это стихотворение эффективным (я предпочитаю «эффективное», а не «хорошее» или «плохое»). Одна проблема, которая может возникнуть с некоторыми стихотворениями, игнорирующими многие из этих структур, заключается в том, что структура (или ее отсутствие) может отвлекать. Разрывы строк и другие вещи являются подсказками для читателя. Намерение имеет много общего с этим. Поддерживает ли все, что вы делаете на странице, эффект, который вы пытаетесь получить, или смысл, который вы пытаетесь донести? Во всяком случае, это мои 2 цента.