Есть идея истории, с которой я играюсь уже много лет, но я чувствую, что мне нужно сделать два таймскипа один за другим, что может быть странно для читателей. У меня есть пролог, где она разговаривает со своим отцом, который находится в тюрьме (камере смертников) за убийство ее матери, которое он отрицает. Я чувствую, что эта сцена важна, поскольку она многое объясняет в ее ситуации, а я обожаю драматические сцены. Действие следующей главы происходит через полтора года. Попытка упростить вещи; она встречает этих людей, которые открывают ей целый новый мир и просят ее присоединиться к их группе. Я хочу прыгнуть вперед на два года после этого вместо того, чтобы тратить время на ее обучение и тренировки, поскольку я думаю, что это может быть скучно. Было бы лучше, если бы она встретилась с парнями в воспоминаниях? Я'
Было бы лучше, если бы она встретилась с парнями в воспоминаниях?
Да. Или, если возможно, упомяните встречу максимум в двух-трех предложениях.
Все истории вращаются вокруг событий в жизни персонажа. И хотя персонаж может пережить много важных для жизни событий — первая встреча с вампиром, первый поцелуй, первый урок тхэквондо — не все они интересны нам как читателю. Каким бы захватывающим ни было первое приключение начинающего охотника на вампиров, если история в целом вращается вокруг того же охотника (но старше и более опытного), проникающего в клан вампиров, чтобы уничтожить их большое зло, мы можем предположить, что первое приключение произошло. и двигаться дальше.
Это звучит неправильно? Ну, как человеческие существа, мы подсознательно все время вырезаем много наших «первых». Человек, пробивающий пятьдесят на собеседовании, вряд ли упомянет об этом летом 1986 года, когда он ходил по домам, продавая пылесосы. Олимпийская пловчиха, появившаяся на ток-шоу, не собирается говорить о своей первой серебряной медали чемпионата трех штатов, которую она выиграла. Если, конечно, эти события не имеют непосредственного значения для настоящего. Например, если компания, в которой проводит собеседование мужчина средних лет, производит те же самые пылесосы, которые он когда-то продавал, или если тренер пловца, который помог ей выиграть олимпийскую медаль, является отцом девочки, которая потеряла золотую медаль. в чемпионате трех штатов.
То же самое должно быть и с вашими персонажами.
Обычно я не люблю давать этот совет в отношении книг (и, на самом деле, склонен давать прямо противоположное), но в данном случае я считаю его оправданным:
Думайте об этом как о телешоу на мгновение.
Это можно сделать двумя способами: либо думать об этом как об отдельном эпизоде, где ваш пролог — это краткий «жал» перед началом последовательности заголовков (что представляет ваш таймскип), либо думать об этом как о целой серии, где начало эпизоды устанавливают сцену и миростроительство. Если у вас такой таймскип, то обычно это конец первого эпизода (или, возможно, двухсерийного), а затем переход к основному сюжету. В этом стиле несколько таймскипов не сработают и сделают историю несвязной.
Однако это подводит нас к другому способу, которым телесериал может строить мир и ожидания: серия самостоятельных эпизодов, которые знакомят нас с миром, на котором основана история, прежде чем бросить нас в первую длинную арку. '. Вот с этим, пожалуй, стоит поиграться: Вместо 2-х таймскипов иметь несколько, и каждый раз делать скип короче (как в самой сцене, так и в количестве пропущенного времени) - показывать фрагменты тренировки, мельком которые тоже служат для того, чтобы научить читателя тому, что изучает персонаж, познакомить нас с персонажами, давая нам шанс увидеть, как «новичок» терпит неудачу из-за неопытности (сначала) и постепенно преодолевает эти ошибки. Вместо монтажа множества оченькороткие снимки, вы даете меньше длинных сцен.
Однако не переусердствуйте — все это, вероятно, должно составить первые пару глав, заканчивающихся указанием вроде «и это подводит нас к сегодняшнему дню», давая вашему читателю понять, что все вот-вот уляжется. дальнобойщик.
Здесь важно отметить — сцены нужно делать короткими , а (в идеале) нужно делать последующие сцены еще короче . Тогда это означает, что глава 3, подробно излагающая историю, с большей очевидностью станет началом «правильной» истории. Это немного похоже на кружение вокруг водостока: каждая петля немного приближает вас к падению в сливное отверстие, и каждая петля занимает меньше времени.