Первый романист, долгое время писатель здесь. Я ищу творческие письменные упражнения, которые помогут мне с моим диалогом. Любые идеи?
Возьмите видеомагнитофон и несколько друзей.
Объясните своим друзьям, о чем эта сцена и что вы хотите, чтобы произошло. (Элиот и Алек заходят в бар и заказывают выпивку. Они начинают говорить о несущественных вещах. Входит их друг Нейт и просит у Элиота 50 долларов, которые Элиот должен ему. Элиот говорит, что уже заплатил Нейту. Начинается дискуссия/спор/спор.)
Пусть все импровизируют, пока вы не закончите сцену.
Воспроизведите запись. Послушайте . Слушайте ритм человеческой речи. Прислушайтесь к эмм, эмс, паузам, заиканию. Слушайте, как люди переговариваются друг с другом и перебивают. Послушайте, как пьяный парень повторяется и невнятно произносит слова.
Тогда смотри . Следите за языком тела. Смотрите, что происходит в тишине. Следите за выражением лица. Посмотрите, как реагирует бармен, когда Элиот получает пиво, а Алек заказывает джин с тоником.
Теперь запишите то, что вы услышали и увидели. Записывайте каждый хм, каждый взгляд, каждое фырканье и жест. Пусть ваши друзья прочитают его и подтвердят или отредактируют то, что вы написали.
Вы можете использовать или не использовать именно то, что вы импровизировали для книги, но это даст вам представление о том, как реальные люди разговаривают друг с другом и как они двигаются и реагируют, когда разговаривают.
Вы могли бы делать это и вне телевизора, но иногда актеры слишком усердно работают над игрой, и импровизация - это скорее гарантия того, что вы получите спонтанную реакцию.
Упражнение по написанию сценария, которое всегда помогает придать диалогу красивую форму. Следуйте инструкциям, не читая их полностью в первый раз. Просто выполняйте каждый шаг по одному:
1) Возьмите лист бумаги и напишите на полях 20 строк вниз буквы A и B. Их не нужно просто менять местами, например, ABABABABABABAB, но у вас может быть не более двух одинаковых букв подряд, поэтому AABABBABABABABAAB = хорошо, но AAABABABBBBAAABABBB = неправильно.
2) Теперь в каждой строке, где есть буква на полях, нарисуйте точки и тире. Что-то вроде азбуки Морзе. У вас может быть комбинация до любых трех на каждой линии, но вы не обязаны ставить три на любую из них. В итоге ваша форма может выглядеть так:
А .
Б _ . _
А _ _ _
Б . _
Б _ _
А . _ _
Б . . .
А _ .
А _ _
и т.д...
3) Теперь придумайте какой-нибудь драматический сюжет для сцены. Может быть, врач говорит пациенту, что у них неизлечимая болезнь. Или муж говорит жене, что уходит от нее. Или преступник, признающийся в своих преступлениях полицейскому детективу.
4) Наконец, вы собираетесь использовать созданный вами план для создания короткого сценария. К настоящему времени вы, возможно, догадались, что A и B — это назначения персонажей, например, преступник (A) и детектив (B). Точки обозначают короткие предложения или восклицания из одного слова. Дефисы обозначают любое нормальное предложение, состоящее из более чем трех слов. Итак, чтобы привести пример:
Преступник: Это запись?
Детектив: Все, что вы здесь скажете, будет записано. Итак... ты рассказывал мне о Макганне.
Преступник: Вы должны понимать, что он подтолкнул меня к этому. Он стал жадным, и чем жаднее он становился, тем меньше у него было сомнений. Так было не всегда.
Детектив: Не было? Как это было до того, как МакГанн стал жадным?
Ты испекла печенье для девочек-скаутов? Помочь старушкам с покупками?
Преступник: Нет, это... Послушайте, я ничего не пытаюсь оправдать. Я просто хочу, чтобы это закончилось.
Детектив: Я понимаю. Все нормально. Продолжать.
Преступник: МакГанн и я, мы уже давно бежим. Он...
Он был хорошим парнем, в самом начале. Я знаю, вы, ребята, так не думаете, но он был.
и т.д...
Вы можете, конечно, сделать это намеренно и ввести символ C и т. д. Старайтесь не думать о случайной части, назначении точек и тире, это создает естественный ритм, который имитирует то, как люди говорят, как они думают.
ХТН
У Джима Ван Пелта есть отличный:
Короче говоря, два студента разговаривают друг с другом так, что каждый говорит дважды. Один из них записывает то, что они сказали. Это дает четыре строки необработанного диалога, например:
«Ты репетируешь с группой сегодня вечером?»
«Да, мы прошли квалификацию штата, поэтому у нас есть дополнительное время».
"Поздравляю! Где состояние в этом году?
«Колорадо-Спрингс. Там же, где мы делали это в прошлом году.
Упражнение состоит в том, чтобы, не изменяя ни одного диалога, вставить мысли, действия и описания так, чтобы читатель находился в сцене, а не просто видел запись речи.
Стоит прочитать всю запись, чтобы узнать ответы студентов.
Ключевым моментом здесь является то, что диалог и его эффект сильно зависят от окружающего описания и действия. Вы можете воспроизвести один и тот же диалог десятком разных способов — и попытка сделать это — отличное упражнение для понимания того, как выбрать, какой способ играть по-своему.
Вот упражнение, которое использовала моя писательская группа:
Когда я хочу что-то попрактиковать, мне нравится определять некоторые ключевые переменные и играть с ними. Каковы некоторые из ключевых переменных в диалоге? (Возможно: цели и планы, знания персонажей друг о друге, отношение персонажей друг к другу, относительный статус персонажей, ...)
Итак, начиная с набросанной сцены с большим количеством диалогов, измените одну из переменных и перепишите сцену:
Возможно, другие люди могут предложить дополнительные переменные для игры.
Помните о хорошем диалоге, когда вы его найдете. Если вы работаете в жанре, найдите образцы в этом жанре.
Посмотрите на весь диалог между двумя людьми. Некоторые замечательные диалоги начинаются на странице 10 и заканчиваются на странице 300. Весь жанр нуарной фантастики живет за счет великолепных диалогов. Посмотрите, как включаются дополнительные стороны.
Если вы «научитесь вести диалог», не видя длинных путей, вы в конечном итоге будете вкладывать слишком много в каждый разговор, и они будут звучать по-лагерному, умно и лаконично.
Хороший диалог раскрывает и трансформирует отношения, предлагает информацию (с личным уклоном), создает пробные камни понимания или юмора, к которым вы можете вернуться, и доказывает эмоциональные траектории ваших персонажей.
Я потратил время на практику и использование структур и методов. Как брекеты, я вырос из них. Вы должны сделать их. Но я могу рассказать вам, как я сейчас веду диалог.
Написание диалога похоже на игру в шахматы против самого себя. Вы крутите доску и пытаетесь забыть, что поставлено на карту для «противника». Но лучшие диалоги ведутся между целыми людьми с целыми взглядами и опытом.
Поймите, кто персонаж - предыстория и опыт, точка зрения Поймите, откуда они пришли до этого разговора Поймите, почему у них это происходит (ничто не случайно) Поймите, чего они хотят Поймите, чего они боятся или чего скрывают Поймите, что лежащие в основе отношения, суждения, истории и т. д. между говорящими
Диалог — мощный инструмент для продвижения истории вперед. (Надеюсь, вы делаете это с каждым чертовым словом.) Я пытаюсь переместить описательный и информационный контент в диалог и использовать свои собственные описательные фразы для рисования изображений.
Это превращает властное повествование во что-то плавное, возможно, игривое. Вместо того, чтобы автор рассказывал о ходе чьего-то дня, вы позволяете ему рассказать кому-то позже в тот же день. Это круто, потому что вы добавляете их индивидуальность и восприятие.
Лучше попросите кого-нибудь еще описать день этого человека в его присутствии. Теперь у вас есть две личности и восприятия двух людей.
Уровни абстракции мощны. Вы можете сопоставить важные аспекты личности одного персонажа (угрюмого, серьезного полицейского) с чертами его летописца (сердитый, распущенный сын, расслабленный, отставной отец, веселый, яркий новый значимый друг, крикливый бомж на углу улицы, наблюдающий за бюст).
После того, как вы написали диалог, вы можете попробовать его улучшить, переключившись с прямых утверждений на косвенные. Это может сделать диалог более интересным (например, ироничным или саркастическим), менее скучным. Но не переусердствуйте.
Вместо
— Как ты хочешь остановить меня?
"Я беру здесь пистолет и стреляю в тебя."
записывать
«Что должно помешать мне пройти через эту дверь?»
«О, я мог бы спросить своих друзей Смита и Вессона. Может быть, они хотят разрисовать стену позади тебя твоей кровью.
Не очень благородный, но работающий подход — подслушать ;) Если не возражаете, посидите в кафе или парке и послушайте разговоры случайных людей. Запишите их диалоги и попробуйте импровизировать. У каждого свой стиль разговора. Некоторые люди могут казаться более интересными, чем другие. Но, пожалуйста, не перенапрягайтесь и не начинайте преследовать их! :D
Надеюсь это поможет. Ваше здоровье!
Сначала выберите жанр, который вы собираетесь писать.
Найдите хороший пример этого жанра. (даже лучше печатной страницы фильм или телепередача)
Выберите сцену и расшифруйте диалог.
Это может показаться фальшивым, но это даст вам ощущение краткости, темпа, ритма и взаимозаменяемости.
(Обезьяна видит обезьяна делает.)
JSBձոգչ