Это начало рассказа, который я пишу (второй черновик):
Когда слова сорвались с моих губ, в комнате повисла глубокая тишина. Я повернулся в сторону, чтобы посмотреть на Акико. Она безучастно смотрела в потолок глазами, в которых не было ни отвращения, ни шока, ни гнева. Ни одной реакции, которую я ожидал. Она тоже ничего не говорила. Мои слова словно запечатали что-то внутри нее, в самой сердцевине ее души. Я чувствовал себя за много миль от нее. Может быть, то, на что я смотрел, было не моей женой, а только ее мертвым пустым контейнером. Вероятно, она была в очень далеком месте; куда-то, к чему у меня не было и никогда не будет доступа.
— Ты действительно этого хочешь? — наконец сказала Акико, ее тон не был ни холодным, ни равнодушным. Просто нейтрально.
— Ага, — сказал я. «Я думал об этом какое-то время. Но если не хочешь, то ладно. Я не хочу принуждать тебя ни к чему».
В комнате снова стало тихо. Внезапно я пожалел, что поднял эту тему. Что происходило со мной сегодня вечером? С чего я взял, что она согласится со всем этим? Я смотрел в окно. В лунном свете дзельковые деревья принимали всевозможные странные формы. Они выглядели жуткими, зловещими, как древние существа из леса. Возможно, именно это Акико увидела во мне сейчас; чудовище, которое пряталось во тьме и наконец решило выйти наружу. Эта мысль была невыносимой. Даже хуже, чем я себе представлял.
Не в силах больше терпеть, я вскочил с кровати и пошел на кухню, чтобы налить себе стакан виски.
Боюсь, я не предоставляю достаточно информации, чтобы удержать читателя в напряжении (или, что еще хуже, раздражаю его/ее отсутствием подсказок). Я раскрываю только то, что муж сказал своей жене в следующих сценах (следующая начинается примерно так: «Мысль впервые пришла мне в голову несколько месяцев назад...»). Так что у читателя остается ощущение неопределенности до тех пор.
Будет ли это работать? Должен ли я сделать вступление более явным (например, прямо указать, что я скрываю от читателя)?
Я хотел сенсорных деталей в первых нескольких абзацах. Я понятия не имел, в какой комнате находятся персонажи. Сначала я подумал, что это какая-то операционная, где будет происходить какая-то странная процедура — МС на одном операционном столе, Акико на другом. Когда я узнал, что это их спальня, я почувствовал себя потрясенным. Мне пришлось переосмыслить то, на что я смотрел.
Итак: Больше сенсорных деталей.
Что касается сохранения секретов от читателя: это трудно сделать от первого лица. Чтобы играть честно с читателем, вы должны сказать, что думает персонаж.
Другой способ сказать это: чтобы что-то скрыть от читателя, вы должны сделать так, чтобы персонаж не думал об этом.
В любом романе я позволю вам ровно одно появление фразы «И тогда я понял, что должен сделать», не раскрывая плана. Или одно появление «И тогда я знал, кто был убийцей», не раскрывая убийцу. И в каждом случае вы должны сделать перерыв на главу или сцену и прыгнуть вперед во времени. В противном случае персонаж подумает о плане или убийце, и вам придется рассказать нам.
Но ты не можешь сделать это привычкой, или я буду кричать на твою книгу. Я скажу действительно ужасные вещи, и ваша книга будет чувствовать себя плохо. Просто спросите в любой из книг Дэна Брауна, каким злым я могу быть.
У меня есть теория, что большую часть того, что автор хочет скрыть от читателя, на самом деле не стоит скрывать. И каждый раз, когда вы пытаетесь скрыть информацию, переходя к абстракции («То, что он увидел дальше, заставило его кровь стынуть в жилах»), вы обманываете. Дайте нам все сенсорные детали, которые переживает персонаж. Дайте нам мысли персонажа. Играть честно.
Меня меньше беспокоит отсутствие сенсорных деталей, чем несоответствие деталей, которые вы предоставили.
Когда слова сорвались с моих губ , в комнате повисла глубокая тишина .
Это означает, что тишина окутала комнату, пока вы говорили, как будто вы вдруг оказались под конусом тишины и не смогли закончить фразу. Некоторый разрыв во времени был бы хорош.
Она безучастно смотрела в потолок глазами, в которых не было ни отвращения, ни шока, ни гнева. Ни одной реакции, которую я ожидал.
Здесь следует использовать «или», а не «ни». Возможно:
... с глазами, в которых не отражалось ни отвращения, ни шока, ни гнева. Ни одной реакции, которую я ожидал.
Я мог бы видеть «Ни один из», если бы это была грамматическая причуда, но мне это кажется плоским.
Может быть, то, что я смотрел...
Будьте категоричны в своем субъективном мнении. Здесь "как будто" лучше, чем "может быть".
Вы можете попробовать обрезать некоторые субъективные интерпретации и вместо этого добавить изображение, чтобы усилить внезапность тишины. Вы можете услышать сердцебиение или эхо собственных слов, или, если вы хотите улучшить свой поток, вы можете услышать дыхание жены и связать это с ее настроением.
пользователь5881
СФ.
пользователь5881