Вас зацепило следующее начало? [закрыто]

В целом открытие выглядит нормально. Я видел хуже. Я не вижу проблемы в том, что настройка упоминается парой абзацев ниже. Единственное, что я не могу понять, это жанр. Каждому жанру подходят разные типы открытия. Если это короткий рассказ (я вижу в вашем профиле, это то, что вы любите писать), то это довольно хорошее начало. Что касается молодежного романа, я бы подумал о том, чтобы переписать его, возможно, начав непосредственно с того, что происходит на этом пляже, а затем включив в него различные детали.

У меня проблема с этой строкой:

Но если все мои отказы меня чему-то и научили, так это тому: если девушка никогда не смотрит на тебя, это, наверное, означает «не шанс».

Это заставляет меня думать: «Хорошо, значит, это история о том, как мальчик тоскует по девочке, и все». Я не уверен, что стал бы это читать. История сама по себе может быть хороша, но если вы показываете мне вывод в самом начале, зачем вообще читать? Опять же, если история принимает совершенно другой оборот (мальчик заканчивается девочкой), то все по-другому. Но скоро должно произойти что-то интересное.

В следующем абзаце вы говорите, что девушка «почти точка вдалеке». Вы не можете различить черты, если люди так далеко. Вы можете сказать, что он помнит ее черты или что он видит ее почти такой, как если бы она была рядом с ним.

Последний абзац, я не уверен, почему парень вздыхает. Он думает, что девушка слишком красива для него? Он устал? Он капризный по какой-то причине? Мы в его голове, поэтому мы должны лучше видеть его эмоции.

Голос в вашем первом абзаце напоминает мне Холдена Колфилда. Больше монолог, чем повествование; мыслительный процесс, отмеченный в мельчайших подробностях, замедляющий темп. Для меня это многообещающе. Это может быть YA или что-то еще — «Над пропастью во ржи» — это только YA на поверхности.

В следующем абзаце прямолинейный подросток кажется другим человеком, я не верю, что он поэтизирует: «Как Весна и Осень, огонь и дерево. Свет и тьма». Если он поэт, это прекрасно, но сделайте из него поэта.

Соглашусь с Кристиной: если девушка "почти точка вдалеке", я ему не верю, мол, он может разглядеть ее фигуру. Это важно, потому что я делаю двойной дубль: я что-то упустил?

Мне не нравится вздох - он расплывчатый и мелодраматичный, как будто что-то добавлено для эффекта. Я хочу, чтобы каждое предложение было важным.

Немного медленно развивается. Я предпочитаю короткий простой абзац с какой-нибудь интригующей или «прилипчивой» фразой, которую я не могу выкинуть из головы, как припев к поп-песне.

Вот редактирование, в котором не хватает зацепки, но оно быстрее доходит до сути:

Из всех людей в поездке Паола была последним, кого я ожидал. Мы едва знали друг друга в школе, и я был почти уверен, что я ей не интересен. Я повернулся, чтобы проверить ее. Она бродила среди скал, спиной ко мне. Ее длинные светлые волосы контрастировали с бронзовой кожей. Как весна и осень, огонь и дерево. Свет и тьма. Вздохнув, я продолжил свой путь вниз по пляжу...

Первые несколько предложений вызвали у меня недоумение:

Из всех людей, которые хотели присоединиться к поездке, Паола была последней, кого я ожидал. Меня это удивило. Мы едва знали друг друга в школе, и я был почти уверен, что я ей не интересен.

Итак, единственная причина, по которой кто-то присоединился бы к поездке с несколькими людьми, заключается в том, что этот человек интересовался рассказчиком? Хотя это, безусловно, веская причина отправиться с ним в путешествие, это определенно не первая причина, которая придет мне на ум, особенно если это поездка с участием нескольких человек.

Так есть ли конкретная причина (рассказанная позже в истории), по которой рассказчик сделал такое предположение? Если нет, то, по крайней мере, меня как читателя это не удовлетворило бы.

Извините, это открытие меня не захватывает.

В ту минуту, когда автор начинает подробный список физических качеств потенциального любовного интереса, я думаю о «любительском сексуальном исполнении желаний». Это нарушает мое погружение.

Я не описываю никаких физических характеристик своих персонажей, которые не требуются для сюжета. Если мне нужно, чтобы Антон был особенно высоким для успеха сюжета, у меня будет сцена, в которой рост Антона имеет значение; Антон может снять баскетбольный мяч с дерева, протянув руку и сбив его, когда никто другой не может.

Если Бетти нужно быть особенно красивой для успеха сюжета, я обычно описываю реакцию людей на Бетти, незнакомцев и других как на особенно красивую девушку.

Если мне нужно, чтобы персонаж был блондином, чтобы по какой-то причине выделяться среди небелокурых персонажей, прекрасно. Я упомяну, что они единственные блондинки в их школе или что-то в этом роде. Я использовал одинаковый цвет глаз, чтобы намекнуть на скрытые семейные отношения.

Вы занимаетесь «рассказыванием», а не «показом». Вы даете читателям список атрибутов, которые они должны запомнить, а они не запомнят их, так это не работает. Читатели помнят сцены , которые несут эмоциональную нагрузку.

Чтобы быть конкретным:

Из всех людей, которые хотели присоединиться к поездке, Паола была последней, кого я ожидал.

Дублируется "the".

Меня это удивило. Мы едва знали друг друга в школе, и я был почти уверен, что я ей не интересен.

Непоследовательность. Это не отслеживается. Почему ее романтический интерес к вам должен влиять на ее интерес к путешествию? Разве ее не может интересовать цель поездки? Вы не сказали, что возглавляете поездку, но даже если бы это было так, если поездка не связана с вами в каком-то смысле, почему она должна быть «заинтересована» в вас, чтобы присоединиться к прогулке?

Я не гордился тем, что был ловеласом.

Мне непонятно, ловелас ты или нет.

Но если все мои отказы меня чему-то и научили, так это тому: если девушка никогда не смотрит на тебя, это, наверное, означает «не шанс».

Вместо того, чтобы давать какие-то легкомысленные романтические советы, может быть, лучше просто сказать, что вы пытались и потерпели неудачу с Паолой, ее отказ причинял боль, и с тех пор она едва взглянула на вас. Это эмоциональная деталь, которую читатели запомнят.

Я бы написал что-то подобное, навскидку.

Когда я присоединился к этой поездке, я был удивлен, увидев Паолу в группе; Я понятия не имел, что она интересуется пятнистыми тюленями.

Паола была первой девочкой в ​​школе, которая отвергла мой интерес к ней. С тех пор она почти не смотрела на меня. Это все еще больно худшее. Тем не менее, мне было приятно ее увидеть, наконец-то заняться с ней чем-то, кроме сидения в классе.

Одноразовые «пятнистые тюлени» помогают вам в настройке и оправдывают ваше упоминание о пляже позже. Вам не нужно указывать конкретную обстановку: путешествие в место, часто посещаемое пятнистыми тюленями, очевидно. Мы будем рядом с морем, верно?

Я прочитал второй абзац так:

«Я повернулся, чтобы проверить ее. Она шла среди камней, спиной ко мне, почти точка вдалеке.

Несмотря на это, я все еще мог разглядеть ее фигуру…» [Хорошо, это неправдоподобный красный флаг. Далее последовало бла-бла {инвентаризация физических атрибутов} бла-бла {поэтическая сексуальная фантазия}].

Я не пытаюсь быть злым, я указываю, где ты меня потерял. Мое мнение:

Я повернулся, чтобы проверить ее. Она бродила среди скал одна, спиной ко мне, почти точка вдалеке. Но даже на таком расстоянии я не мог оторвать от нее глаз. Я был загипнотизирован, задаваясь вопросом, на что она смотрела. О чем бы мы говорили, если бы я шел рядом с ней. Интересно, думала ли она обо мне вообще?

Джош, стоявший рядом со мной, спросил: «Что случилось?»

Я отвел взгляд. «Нутин. Дневной сон».

Джош проследил за моим прежним взглядом. "О. Я не думаю, что она с кем-нибудь".

Я отвел глаза. «Да, хорошо. Особенно не я».

Я возобновил нашу прогулку по берегу.

Очевидно, я ожидаю, что вы будете использовать свой собственный голос, я просто привожу пример. Вам нужно вкладывать больше эмоциональных намеков в текст. Воспоминания читателя связаны с эмоциями персонажей.

Я просто догадываюсь, что вы пытаетесь передать, но перечисление физических признаков романтического интереса — это не способ передать романтический интерес.

Романтика — это стремление, желание быть рядом с кем-то, желание быть частью его жизни, а не только в его постели.

Когда авторы перечисляют физические характеристики, они, как правило, думают о своих личных предпочтениях. Вам нужно перейти от этого к чему-то гораздо более общему для читателей, эмоциям, которые мы испытываем, когда нас кто-то привлекает, и, возможно, даже эмоциям, которые не разделяют другие.

Специфика того, что именно в Паоле вызывает у вашего героя безответную страсть к ней, значения не имеет. Чувство безответной страсти к другому — это то , что мы все можем разделить, мужчины и женщины, гомосексуалисты и гетеросексуалы, независимо от расы или языка.

Кажется, это то, к чему вы стремитесь. Вам нужно передать то, что чувствует ваш герой, а не то, что он видит, и надеяться, что читатели просто «поймут» то, что он чувствует.

Я думаю, что дебюты, как и пассивные глаголы, очень сильно зависят от жанра. ИМО Это не было бы хорошим началом для триллера/саспенса, но (кроме точки на расстоянии). Это было бы нормально для романа или, возможно, драмы.

Многое зависит и от года постановки. Вещи в 50-х и 60-х годах ОЧЕНЬ отличались от того, что есть сегодня. Я должен знать, я вырос тогда, и поведение девочек было не таким, как сегодня, и мальчиков тоже.

Не зная жанра или того, куда вы планируете пойти с этим, мне трудно помочь с этим вопросом.