Это просто постановка сцены. Ваша главная героиня встает утром и выходит на свой балкон, чтобы насладиться утром, пока у нее варится кофеин, и она созерцает все растения в своем саду. Пока ее глаза задерживаются на каждом, кратко опишите их, возможно, с небольшими историями о том, почему он ей нравится, или когда она его посадила, или как трудно его выращивать.

Затем она идет на работу, и ее приятель рассказывает ей о сумасшедшем поступке, который совершил его питомец ТКТК, и при этом описывает это. («Итак, Рекс залез в корм, а его голова застряла в мешке. Я вытаскиваю его, а под его чешуей весь корм, и, конечно, фиолетовый корм выглядит ужасно на фоне зеленого, а потом он визжит, потому что дети вздрогнули. его, и окно разбилось!»)

Когда персонаж меняет форму, совершенно справедливо использовать это как момент, чтобы описать новую форму животного, которую имеет ваш персонаж.

Вставьте описание, когда появится предмет, покажите нам его глазами одного из ваших персонажей и не переусердствуйте.

Предложение, в котором вы объясняете следующее, является вашим путем к тому, как это должно быть сделано:

История разворачивается в вымышленном мире и рассказывается от лица аборигенов этого мира.

Теперь подумайте о том, как люди рассказывают истории на Земле.

Предположим, ваш друг собирается рассказать вам об автокатастрофе, которую он только что увидел прямо перед входом в ваш дом. Одна из частей истории заключается в том, что водитель одной машины вылетел через лобовое стекло.

Теперь ваш друг может рассказать историю, а затем сказать что-то вроде:

Произошла ужасная авария. Ваша лужайка перед домом красивого зеленого оттенка, и мне нравятся местные лилии, которые растут у вас на клумбе перед домом. Тычинки на этих лилиях довольно интересные. Если присмотреться, то можно увидеть каждую крупинку пыльцы внутри цветка. Водитель Camry вылетел прямо через лобовое стекло. Она была кровавым месивом. Красная кровь резко контрастировала с вашей прекрасной лужайкой перед домом. Тем не менее, он почти соответствовал этим красным лилиям.

Нет.

Теперь, если бы вы писали научно-популярный рассказ о флоре и фауне, вы бы включили следующее:

Я смотрел на красоту внутренних листьев цветка лилии, когда машина врезалась в столб перед нашим домом. Женщина вылетела через лобовое стекло и приземлилась на клумбу. Ее тело раздавило цветы, и я был очень раздражен. Я отодвинул ее тело в сторону и продолжил осмотр лилий.

Нет.

Смысл

Focus on the story you are telling.

Если какой-то инопланетянин в вашей истории в конце концов раздавит листья экзотического растения, чтобы сделать яд, чтобы убить другого персонажа, то покажите мне растение, когда персонаж собирает его и давит листья. В противном случае оставьте его.

Потому что кажется, что инопланетяне рассказывают те же истории, что и мы на Земле: те, которые имеют отношение к контексту. :)

Когда люди бубнят о вещах, вырванных из контекста, мы называем их занудами.

Watson может помочь вам в этом случае. Это архетип персонажа, который позволяет писателю описывать вещи, которые в противном случае были бы очевидны для главных героев.

Например, если вы хотите описать растения или животных, которые незнакомы читателю, но хорошо знакомы героям рассказа, введите невежественного персонажа, который не знаком с ними, потому что приехал из другой страны с другим климатом. или выросшие в очень защищенной среде. Подумайте о городском ребенке, который впервые отправляется в дикую природу. Конечно, это по-прежнему не позволяет вам обойтись без описания в стиле книги по биологии, но может уменьшить его странность, если делать это с умеренностью.

Вот почему во многих фильмах о войне есть невежественный гражданский, в научно-фантастических рассказах есть невежественный неученый, в историях об экспедициях и выживших есть невежественный новичок, и все они дают возможность профессионалам сеттинга описать и объяснить зрителям некоторые вещи. более простой уровень, чего они никогда бы не сделали, если бы были только между собой.

По сути, вам может понадобиться посторонний, наивный новичок. Не обязательно с другой планеты, достаточно быть из другой среды или с недостатком знаний о вещах, которые вы хотите описать.

Я не буду повторять здесь свой ответ на этот связанный вопрос , а вместо этого кратко напомню вам, что писать о чужом мире точно так же, как писать о реальном мире . Вы застряли на идее, что ваши читатели ничего не знают об этом чужом мире, который вы придумали, но что они близко знакомы с этим миром, в котором мы живем. Но это неправда. Вы знаете, как работает школьная система во Франции? Вы знаете, какая сейчас мода в одежде, музыке и еде в Туркменистане? Вы понимаете законы и политическую систему Буркина-Фасо? Я мог бы продолжать в том же духе, но вы поняли: вы можете прочитать книгу, написанную автором из Чили или Финляндии для чилийской или финской аудитории, и получить ее .не зная всех растений и животных, которые там живут.

Потому что люди везде одинаковы.

Теперь вы пишете об инопланетянах , и вы можете захотеть, чтобы они отличались от людей, но для того, чтобы история имела хоть какое-то отношение к вашим читателям-людям, должно быть какое-то сходство, какое-то родство, что-то, что читатели могут понять в психология этих инопланетян, и это будет основным ядром вашей истории, предпосылкой, которая движет сюжетом. Все остальное здесь просто как специи, чтобы пощекотать мозг вашего читателя. Для вашей истории совершенно неважно, синее это растение или красное, так что вы можете

оставь все эти детали подальше.

Просто расскажите свою историю так, как если бы ваши читатели были выходцами из этой чужой культуры и хорошо с ней знакомы. Если история работает для инопланетного читателя, она будет работать и для нас.

Все скучно, если у этого нет функции в истории. Это неактуально, это скучно. Вы ничего не можете сделать с языком, чтобы неуместные вещи не были скучными. И наоборот, если что-то имеет отношение к истории, то это интересно. Красивое описание может быть вишенкой на торте, но именно функция в истории делает его интересным.

Фантастические существа и фантастическая фауна нуждаются в сюжетной причине, чтобы быть фантастическими. Их фантастичность не имеет значения, если только она не играет роли в сюжете, а потому скучна.

Так что, если ваши описания флоры и фауны скучны, это не потому, что вы описываете их неправильно. Это происходит либо потому, что они беспричинно фантастичны и не имеют отношения к истории, либо потому, что вы описываете их в то время, когда они не имеют отношения к истории, или таким образом, что их отношение к истории неясно. Подключите их к истории, и они не будут скучными. (Если история не скучная, конечно, но это уже другая проблема.)

Все, что Лорен говорит в своем ответе, совершенно верно, но только до тех пор, пока эти вещи имеют отношение к истории. По какой причине ваш персонаж встает и созерцает странности своего сада? Какова сюжетная причина фантастического зверя, в которого она превращается?

Если эти вещи связаны с историей, то логика истории заставит вас раскрыть их в подходящее время. Если они не связаны с историей, то представление их так, как предлагает Лорен, будет скучным, потому что они неуместны и неуместны = скучны.

Я сам могу зациклиться на этом и всегда должен напоминать себе, что физические описания — это не все, что можно использовать, чтобы сделать «инопланетянина» более реальным. Растения и животные играют социальную и культурную роль. Интеграция этих существ и растений в создаваемые вами общества и культуры позволяет вам добавить глубины, не просто перечисляя прилагательные или полагаясь на сравнения с вещами, которых нет в вашем мире. Прозвища также хорошо работают. Они могут обозначать характеристики, не раскрывая их явно. «Nightstalkers» вызывает в воображении определенное чувство само по себе без каких-либо других описаний. Дает вам хорошую платформу для работы.

Есть еще один вариант, и это идти дальше и описывать, описывать, описывать. Красиво написанную книгу или статью по естествознанию приятно читать. Вот несколько источников вдохновения, которые помогут вам подготовиться к такому подходу: подкасты «Лучшее из естествознания» , «Спасение видов» и «Съели бы вы инопланетянина?» от Би-би-си.

Другими словами, вам не нужно стесняться описывать естественную историю вашего инопланетного мира по мере необходимости по мере развития книги.

Люди моего мира знают, что это за животное, которое мне нужно описать.

Вашему рассказчику не нужно писать воображаемой аудитории этого мира . Вы можете вообразить, что ваш рассказчик принадлежит к разным культурам — ему комфортно в том мире и достаточно комфортно в нашем, чтобы он мог понять, какие растения, животные, концепции и обычаи нуждаются в небольшой помощи в прослеживании.

Ваша флора/фауна должна иметь значение для вашей истории, и именно так вы можете представить ее. Если это растение может спасти героя от принятого им яда, то есть хорошая возможность подробно описать растение, может быть, в виде монолога, пока зельевар варит зелье. Если это животное угрожает герою в ночном лесу, каждая его черта может быть важна для выживания, так что у вас есть причина его описать.

Это, естественно, приведет к мягкому представлению флоры и фауны, шаг за шагом, что может быть, а может и не быть тем, что вы хотите для истории, но одно преимущество заключается в том, что это не перегружает читателя и не мешает «книге по биологии». эффект.

Два мастера (ИМХО) в этом — Дж. Р. Р. Толкин и Роджер Желязны. Оба нашли способы представить свой мир (Средиземье и Амбер) мягко и с контекстом для каждого произведения.