Как вы относитесь к Главе 2, когда Глава 1 - это открытие вулкана?

Я знаю логику раскрытия вулканов и почему они создают проблемы (они вызывают ожидание того, что этот уровень действия и волнения будет продолжаться; им трудно следовать; они дают обещание, которое вы вряд ли сможете выполнить; и т. ), но это естественное место для начала моей истории: момент, когда жизнь моего главного героя меняется навсегда. Она совершает ошибку, и кто-то умирает. Это не вулкан как таковой; вертолеты не взрываются, но это чревато напряжением и действиями, поскольку им не удается спасти жизнь пациента.

Я сейчас борюсь со второй главой и естественным затишьем после такого захватывающего открытия. Я представляю своих персонажей, в то время как мой главный герой разбирается со своей ошибкой, и я подумал, что было бы нормально дать читателю передышку. Но у моего редактора и агентов есть проблемы с этой конкретной главой (они думают, что мой главный герой слишком подавлен / не борется, и вся установка немного скучна). Я не знаю, как это исправить.

Это может вдохновить вас услышать, что вы все делаете со своими главами 2:

После того, как вы зацепили читателя своим началом, что вы собираетесь делать дальше?

Как вы представляете своих персонажей, не утомляя читателя?

Стараетесь ли вы, чтобы ваши начинания были краткими и резкими, и продолжали ли вы историю?

Как вы набираете и поддерживаете импульс, когда история еще не началась?

Короче говоря, после того, как вы завели двигатель (и он завелся с треском), какие советы вы можете дать, чтобы он сразу же перестал глохнуть?

Ответы (4)

Я читал книгу на связанную тему, и автор затрагивает эту тему. Они ссылаются на Джеймса Бонда как на пример такого начала: начало каждого фильма — это быстро развивающаяся сцена действия, концовка его последнего дела.

И сразу же следует следующая цель, он видит М и получает новое задание.

Глава 2 должна сразу привязать МС к следующей цели, цели, которая, как я полагаю, пройдена, по крайней мере, через Акт I и, возможно, через всю книгу.

В моей собственной истории, которая является моей первой, и я полный новичок, глава 1 имеет зацепку и подталкивает героиню к новому курсу в ее жизни. Глава 1 — это не конец первого акта, а небольшое провоцирующее событие. И я думаю, это то, что вам нужно — действие в Главе 1, чтобы спровоцировать события Главы 2. Это означает, что вашему MC, возможно, потребуется быть более активным в Главе 2, чем он/она сейчас. Если ваш МС будет в депрессии, эта депрессия не сможет отразиться на читателе. Об этом нужно сообщать, никого не угнетая и таким образом, чтобы это служило цели для следующей цели. Есть вещи, которые мы делаем в депрессии — пусть это работает на вас.

Я только что пересмотрел «Головоломку» со своей дочерью, и «Грусть» великолепна в том, что она была совершенно подавлена ​​на протяжении всего фильма и заставляла нас смеяться над ее депрессивными выходками. Так что… есть способы показать депрессию, не будучи депрессивным, хотя мультфильм, вероятно, не то, к чему вы стремитесь.

Я читал много ваших ответов здесь, это может быть ваша первая история, но вы не новичок. И это тоже очень хороший совет. Возможно, я слишком сильно и быстро спускаюсь со своего вулкана, а мой герой из вихря проактивности (попытки спасти пациента) превратился в ничто. Ваши комментарии о том, что C1 подстрекает C2 и делает ее более активной, звучат очень метко. Я качался с ее депрессией. В более раннем черновике мой редактор сказала, что ее ошибка не затронула ее. Так что я показал ей, что это повлияло на нее, и мои агенты сказали, что она слишком подавлена.
Я явно не сумел сбалансировать ее «депрессию». Буду смотреть Inside Out для вдохновения! Какую связанную книгу вы читаете? Большое спасибо, это действительно полезно. У него винтики крутятся!
@GGx Спасибо за приятные слова. Книга называется «Написание глубоких сцен». Один из авторов — «рассказчик сюжета» (или, может быть, написал отдельную книгу с таким названием). На одном веб-сайте (который я с тех пор потерял) были отличные советы по увеличению напряжения, и там была ссылка на эту книгу. Я купил его, и это полезно. Он описывает четыре поворотных момента (основных сюжетных момента) в трехактной структуре, типы сцен (из пятнадцати «типов»), которые ведут к этим поворотным моментам, и так далее. По иронии судьбы, книгу можно было бы отредактировать еще раз, но ни одна из опечаток и т. д. не является непреодолимой.
@GGx Мы иногда болтаем о депрессии на этом SE (недавно была тема), и, на мой взгляд, это состояние ума такое же «действительное», как и любое другое, и иногда может привести к творческому пробуждению. Или мотивация. Иногда я представляю Линкольна (который, возможно, был депрессивным человеком) веселым человеком и задаюсь вопросом, были бы его великие достижения целью, если бы он был менее мрачным. Я думаю, вы можете использовать измененное психическое состояние депрессии (может быть, погуглить о депрессии и творчестве или что-то в этом роде), чтобы найти уникальный угол для вашего героя, чтобы двигаться вперед во второй главе.
@GGx Думаю, «Головоломка» сейчас на Netflix.
Благодарность! Я возьму книгу и изучу депрессию, чтобы посмотреть, смогу ли я найти лучший способ выразить ее горе, не вызывая при этом депрессии у читателя. Это насыщенный действием закрученный психологический триллер, поэтому мои агенты не считали, что ее отсутствие борьбы и депрессия уместны (хотя мой редактор сказал, что она казалась совершенно незатронутой), поэтому мне нужно найти этот баланс. К сожалению, «Головоломка» не на британском Netflix, поэтому я купил Blu-Ray, он уже в пути! Еще раз спасибо. Очень ценю помощь.

Классический подход заключается в рассмотрении событий, приведших к извержению вулкана, через главу «на год (месяц/неделю/день/час) раньше».

Убедитесь, что вы не просто описываете события, но позволяете читателю прожить их вместе с вами посредством ярких образов и реалистичных диалогов.

Дайте понять, что этот раздел способствует раскрытию тайны, которую вы, должно быть, заложили в сознание читателей в первой главе, т. е. «почему произошло извержение вулкана?» Это поддержит интерес.

Добро пожаловать на Writers.SE!
@robertcday события развиваются оттуда, а не назад. И проблема у меня в том, что ее уволили за ее ошибку, поэтому она потеряла свою карьеру и осталась без работы. Не совсем захватывающая ситуация, чтобы следовать за моим вулканом. НО, мне очень нравится ваша идея сделать так, чтобы в главе говорилось о том, что вызвало извержение вулкана! ДА! Это интересная часть. Я обращусь к этому в последующих главах, но нет причин не перенести его в главу 2. Это могло бы вдохнуть жизнь в эту главу. Ты - ангел. Спасибо.
Добро пожаловать - пусть у вас будет преобладающий ветер для вашей книги. ;)

Я бы не стал начинать с открытия вулкана, думаю, это ваша ошибка. История не начинается с этого, история должна начинаться с «статус-кво» мира МС.

Причина этого двояка.

(1) Зрителям плевать на открытие вулкана, потому что они не знают и не заботятся о персонажах, когда это происходит. У них нет связи. Воздействие резко уменьшилось: какая-то женщина потеряла пациента; мы не знаем, хороша ли «какая-то женщина» или плоха, или это история о них, или о семье пациента, или о чем-то еще.

(2) Базовое построение мира и создание персонажей, которые должны быть выполнены в первой главе, будут мешать вулкану.

Начните со статус-кво, дайте нам знать, о ком идет речь, дайте нам одну или две причины заботиться о ней и полюбить ее, ЗАТЕМ бросьте ее в вулкан и разрушьте ее жизнь. На это у вас есть 10% длины вашей истории; вы МОЖЕТЕ сделать это за 2%. В большинстве историй отметка в 10% является предвестником гибели (что-то не так , и мы не знаем, что именно), что происходит примерно на отметке в 15% (и не позднее 20%).

Кстати, это не инженерно, это просто то, что происходит во многих историях; это «правильное количество» настроек, которое независимо обнаружили многие профессиональные авторы бестселлеров. Скорее описательный, чем предписывающий, но вы можете использовать его как эмпирическое правило: если вы делаете значительно меньше или больше, чем эти оценки, вы, вероятно, пишете недостаточно или слишком много, соответственно, в своем рассказе.

Как вы набираете и поддерживаете импульс, когда история еще не началась?

Мне нравится начинать (главу 1) с непосредственной проблемы, но с небольшой «одноразовой» проблемы для MC, которая не будет иметь никакого значения позже, или, возможно, с небольшой ссылкой позже, чтобы читатель мог ее отклонить. Штраф за нарушение правил дорожного движения, потому что она опаздывает, и из-за этого она очень опаздывает. Это просто способ дать нам тему для разговора и создать характер.

Если ваш главный герой — врач, она может задержаться с документами или обучением, которое должна была пройти, может быть, она забыла о каком-то административном совещании, на котором должна была присутствовать, может быть, коллега заболел, и ей нужно подменить его в течение дня. она запланировала что-то веселое (с парнем/мужем/детями/сестрой/друзьями), поэтому ей приходится звонить и нарушать обещание, а они недовольны, и она недовольна.

Какой-то правдоподобный конфликт в ее мире статус-кво, который переводится на опыт типичного читателя, чтобы мы могли увидеть, что она из себя представляет, и посочувствовать ей.

Я много спорил с этим решением и полностью согласен со всем, что вы здесь написали. Я думаю, что это причина проблем, которые у меня возникают в C2. Когда я представил, я ожидал, что мне скажут изменить его. Наоборот, это было очень хорошо принято, потому что это такая напряженная и эмоциональная сцена, несмотря на отсутствие формирования характера. Я не уверен, что мои агенты даже согласятся, чтобы я начал с чего-то другого, это разговор, который мне придется вести с ними.
У тех немногих издателей, с которыми мы столкнулись, были другие проблемы с романом, но не с этим (это что-то вроде книги Marmite и разделяет штатных редакторов 50/50, нехорошо, когда нужно убедить пусконаладочная бригада). Но вы действительно заставили меня задуматься. Статус-кво до ее ошибки по-прежнему конфликтен и мог бы стать отличным началом, но мне интересно, придется ли мне по-прежнему решать ту же проблему, только теперь она будет в С3, а не в С2, т.е. вниз с этого вулкана. Пища для размышлений, Амадей, пища для размышлений. Спасибо.
Вы также можете использовать свою первоначальную сцену «выбрасывания» в качестве своего рода предзнаменования: проблема вне работы, когда она допустила ошибку, не очень большую, но она делает ошибки из- за отвлечения внимания, стресса или чего-то еще. Например, неверная сумма в счете. Она выписывает чеки, и действительно, счет был на 100,32 доллара, а ее чек был на 10,32 доллара, теперь ее обвиняют в просроченной оплате на 25 долларов. Никто не умирает, но она злится на себя. Должен уделять больше внимания! Статус-кво, даже в комфортной жизни, на который не стоит жаловаться, имеет массу глупых конфликтов. Выберите тот, который может сделать какую-то сюжетную работу.
Это действительно хорошая идея! Чего мой главный герой не знает, так это того, что кто-то подсовывает ей наркотики, чтобы держать ее в подчинении, и она убивает пациента, потому что думает не так ясно, как обычно. Ошибка, допущенная ранее, предвещала более крупную и прекрасно ее подготавливала, давая мне возможность развить ее характер. Ооо, теперь ты заставил меня задуматься. Спасибо!!

Я бы не стал прыгать во времени с этой конкретной ситуацией. Я бы отнесся к этому как к истории in medias res . Начнем с продолжающихся действий. Что-то происходит, и мы знакомимся с персонажами в результате их действий и взаимодействия друг с другом. Я бы придерживался подхода, похожего на подход «И восходит солнце». Дайте понять, что в жизни персонажей происходит что-то еще, что вы не объясняете до тех пор, пока это не станет абсолютно необходимым. Это дает ощущение большого, сложного, живого мира, в который попадает читатель.

На самом деле, впадать в депрессию после важного события, изменившего жизнь, очень интересно. Они пытаются похоронить свои чувства? Они пытаются уйти от мира? Успешны ли они? Пытаются ли другие персонажи помочь им справиться с их ситуацией? Этот материал может быть очень интересным.

Не действие само по себе вызывает интерес. Интерес читателя вызывает реакция персонажей на это действие. У вас может быть блестяще описанная боевая сцена, но всем будет все равно, если вы не расскажете что-то о том, что она заставляет персонажа чувствовать. И наоборот, у вас может быть «ничего особенного», но психическая битва главного героя, борющегося со своими внутренними демонами, удерживает читателя.

спасибо, я не читал «И восходит солнце», но прочту. Люблю Хемингуэя. Вы согласны с Амадеем, что мне вообще не стоит начинать с вулкана? Или что вы не будете прыгать вперед на 3 недели в C2 до того момента, когда она справится с худшими последствиями, будет уволена и теперь пытается найти способ продолжить свою жизнь?
Думаю, стоит начать с «раскрытия вулкана». Я бы просто взял и продолжил оттуда, а читатель наверстал упущенное и понял, что происходит во время чтения. Не уверен, стоит ли вам прыгать вперед. Я бы сказал нет, но я не знаю подробностей вашего заговора. Я думаю, что может быть важно иметь достаточно нормальную последовательность событий в жизни персонажа (например, рабочий день) даже после чего-то важного, просто чтобы показать читателю место и людей, но это во многом вопрос суждения, и я этого не делаю. не знаю, что вы знаете об истории, которую вам нужно рассказать.
Как вы относитесь к Главе 2, когда Глава 1 - это открытие вулкана?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v