Предложение: Истории — это информационные пакеты, предназначенные для «развлечения» людей, и, как и любая другая форма общения, они имеют:
Я подниму этот вопрос позже, но давайте немного сосредоточимся на отправителе/рассказчике.
Когда рассказчик является автором, мы называем это голосом в нашей голове . Тем не менее, рассказчик/голос может легко определить атмосферу рассказа с помощью использования слов, темпа и ограничения/предоставления информации.
Теперь, что произойдет, если писатель целенаправленно манипулирует рассказчиком, чтобы либо приспособиться к образу мыслей определенного персонажа, следуя за ним/ней, либо сделать его совершенно другой личностью.
Теперь есть не совсем определенная, но вполне вероятная проблема усталости людей от рассказчика . Эта скука обычно проявляется вместе с повторением, что может случиться, когда мой рассказчик следует не за определенным человеком, а за собой.
Каким бы хорошим ни было это печенье, если вы засунете его кому-нибудь в глотку 4 миллиарда раз, оно ему надоест. Это то, чего я хочу избежать. Как?
Следуя обобщению ОП, рассказчика можно разделить как минимум на две части:
Персона — это сама сущность, которая является частью передаваемой информации. В романе это был бы один из персонажей. Это не имеет ничего общего с тем, как рассказана история. На самом деле, учитывая лежащую в основе правдивость фактов, которые должны быть переданы, существует один и только один способ участия рассказчика в фактах.
Стиль повествования – это голос, сообщающий информацию. Для того, чтобы сообщить какую-либо часть информации, голос должен ее уже знать. Таким образом, существует временной разрыв между персонажем, участвовавшим в событиях, и голосом, который их передает.
Персонаж вряд ли может быть источником неприятностей для читателя. Пока информация содержит контент, который получатель находит интересным, личность человека никак не может повлиять на этот результат. На самом деле личность персоны является составной частью информации, а сама информация не могла бы существовать как таковая без этой конкретной персоны.
Стиль повествования является ключевым. Учитывая правила, информация может быть передана очень большим количеством способов. В качестве повседневного примера просто выберите несколько газет, возможно, из разных стран, и сравните, как написаны статьи об одном и том же событии. В случае описанного OP повествование включает в себя POV от первого лица, что влечет за собой предвзятость, возможное отсутствие всеведения и потенциал разрушения четвертой стены. На ум приходят известные литературные примеры: « Улисс » Джойса, чтение которого большинству обычных читателей показалось бы утомительным, «Принцесса Марса » Берроуза , вероятно менее утомительная, «Нора ».Кафки, которая (короткая и) захватывающая с эмоциями. Можно представить себе, как Джойс переписывает «Принцессу Марса», используя тот же стиль, что и в «Улиссе», и перегружая читателя сведениями о внутреннем состоянии души рассказчика, в результате чего снова получается литературный кирпич непревзойденной плотности, несмотря на количество захватывающих моментов. описываемые события.
Ответ Генри Тейлора дает очень хорошие повествовательные приемы о том, как не сбиться с пути. На мой взгляд, в блокбастерной литературе наблюдается тенденция к более публицистическому стилю, основанному на действиях*, с сухим повествованием, короткими и остроумными репликами и, в целом, с целью каждой передаваемой информации. Даже шутки, внутренние состояния ума, воспоминания — все это служит тому, чтобы читатель погрузился в информацию.
Несколько случайных отсылок к стилю повествования от авторов.SE (их гораздо больше, прошу прощения, если я пропустил большинство из них): Как избежать повторяющейся структуры предложения Сколько повторений слишком много? Уловки, чтобы избежать повторения в письме Как написать повторяющиеся действия?
(*): Например, недавно я перечитывал «Айвенго» и внезапно осознал, насколько объемные описания буколических пейзажей (предоставленные исключительно в виде нарисованного фона) значительно сократились в эквивалентной современной литературе о мечах и плащах.
Инструменты, доступные для поддержания интереса рассказчика, — это те же самые инструменты, которые используются для того, чтобы персонажи и сюжеты не устаревали.
Неожиданность : подразумевать, что рассказчик является выжившим в истории, которую он рассказывает, но не уточняйте, является ли он главным героем, антагонистом или даже второстепенным второстепенным персонажем до самого конца. Используйте личность рассказчика и черты, проявляемые персонажами, чтобы читатель догадывался о том, кто такой рассказчик (и, по ассоциации, о том, чем закончится история).
Яркость : пусть ваш рассказчик передает дух Руби Род , персонажа Криса Такера в «Пятом элементе».
Сохраняйте новизну : Помимо рассказа истории, попросите рассказчика также предоставить вспомогательную информацию посредством коротких экспозиций между сценами. Приправьте эти разоблачения ценностью в виде старинных пословиц, стихов, загадок или даже шуток. Превратите своего рассказчика в артиста.
Генри Тейлор
Мефистофель
Генри Тейлор