Недавно я получил совершенно новый гобой, и у меня возникли проблемы с правильным амбушюром. Пожалуйста, знайте, что я только что получил это, поэтому мне все еще нужно гораздо больше практики. Я также опытный флейтист, который может умело адаптировать свой амбушюр при игре на флейте, но я не уверен, почему эта информация может быть актуальной.
Есть одна основная проблема, с которой я сталкиваюсь, и я не могу найти решение нигде в Интернете. Видите ли, когда я сосредотачиваю свой воздух на трости, воздух также имеет тенденцию скапливаться в моих губах, заставляя мои губы медленно раздуваться наружу, а затем ослабляя хватку моих губ на трости, что затем позволяет ей скользить дальше в мое тело. рот.
Кроме того, я могу воспроизвести хороший тон при игре в нижнем регистре, но по мере того, как я перехожу ко второму регистру, мой тон становится тусклее, а громкость снижается. Особенно когда я добираюсь до ми-бемоль во втором регистре, мне кажется, что я не могу сыграть ее в хорошем форте или фортиссимо, но, может быть, в лучшем случае меццо-пиано. Я не уверен, связано ли это с моим амбушюром и тем, как трость расположена у меня во рту.
Если вы можете предоставить какие-либо ссылки на какие-либо онлайн-ресурсы для помощи в разработке амбушюра для гобоя, это будет очень признательно.
Ваша поддержка дыхания также может быть проблемой. Эта статья может быть полезна:
Из всех студентов, обучающихся по программе для начинающих оркестров, гобоисты обычно борются больше всего. Даже с хорошей тростью и работающим инструментом, без хорошего амбушюра и поддержки дыхания, воспроизвести какой-либо звук на гобое в лучшем случае сложно. Пожалуй, самая большая ошибка, которую совершают новички, — борьба с естественным сопротивлением инструмента. Когда ученики впервые чувствуют обратное давление, возникающее в результате удара через гобой, они инстинктивно наклоняются вперед, напрягают грудь и плечи, опускают голову, зажимают трость и пытаются сильнее дуть через маленькое отверстие, пытаясь преодолеть сопротивление. Однако это только усложняет игру на инструменте.
Я нахожу много полезной информации по этому вопросу, просто введя в Интернете запрос «амбушюр для гобоя».
Обязательно досмотрите это до конца, чтобы пройти тест на упражнения с тростями. Вы пытаетесь выполнить эти упражнения с теми же результатами? Когда дело доходит до практики, нет ничего слишком тривиального или элементарного...
Это блог из двух частей от одной и той же дамы на амбушюре.
В частности, в отношении переходов регистров; эта статья:
Чрезвычайно заманчиво для новичка играть очень рыхлым амбушюром в нижнем регистре (поскольку тоны будут звучать, хотя и плохо) и сжимать амбушюр и кусать губы по мере подъема в верхний регистр. Амбушюр должен оставаться почти одинаковым от верха до низа инструмента. Высота тона должна максимально контролироваться мышцами живота, мышцами диафрагмы и результирующей разницей атмосферного давления. Эта система, скорее всего, обеспечит равномерное качество тона инструмента сверху вниз.
Следите за наличием воздушных карманов на щеках и губах.
Учитель должен тренировать свой слух, чтобы быть точным и быстрым диагностом тональных болезней. Внешний вид каждого амбушюра будет несколько отличаться из-за разной толщины губ, формы зубов и т. д. Однако на слух можно многое сказать о неприятностях, которые могут быть незаметны глазу. Например, слишком много тростника во рту производит характерный «хонки», неконтролируемый, резкий звук. Третий интервал C обычно будет очень резким, и другие ноты также могут быть резкими. Недостаточное количество тростника во рту дает приглушенный, душный звук. Спадение кольца мышц может привести к почти такому же результату, поскольку губа размягчается и распространяется вдоль трости и к кончику, ограничивая вибрации.
Джейкоб Суонсон