Ссылки и советы по обучению и использованию весов

Проблема с примерами использования гаммы некоторыми артистами или отдельными песнями заключается в том, что большинство артистов на самом деле не думают об использовании определенных гамм. Они могут вообще не знать теории, полагаясь вместо этого на свой слух, или они могут знать теорию, но на практике концентрируются на том, чтобы играть то, что «звучит правильно». Только когда позже их опрашивают, они могут объяснить, почему и как работает то, во что они играли (обычно после того, как они потратили некоторое время на выяснение того, во что именно они играли, с точки зрения масштаба).

Сказав это, есть некоторые общие эмпирические правила, которые могут оказаться полезными для вас. Они основаны на том факте, что музыканты влияют друг на друга и что одни музыкальные идеи более «привлекательны», чем другие в данном культурном контексте. Я попытаюсь разбить некоторые из этих идей для вас.

Во-первых, я предполагаю, что около 80-90% популярной западной музыки основано либо на мажорной, либо на минорной гамме. Таким образом, если что-то звучит «беззаботно/счастливо», это, вероятно, является основным, а если это звучит «мрачно» или «грустно», это, вероятно, второстепенно.

На практике, играя мелодии, большинство гитаристов даже не заходят так далеко, предпочитая вместо этого использовать минорную пентатонику (минорную гамму без 2-й и 6-й ступеней) или мажорную пентатонику (мажорную гамму без 4-й и 7-й ступеней). Пентатоника — это две самые важные гаммы, которые вы должны иметь внизу, а также блюзовая гамма (минорная пентатоника с дополнительной бемолью 5-й ступени и — реже — еще и 7-й ступени).

Поскольку пентатоника представляет собой упрощенные версии мажорной и минорной гамм, вы всегда можете переключаться между ними, добавляя или удаляя соответствующие ступени.

В теории это звучит прекрасно, но как использовать гаммы на практике?

Гаммы и аккорды

Большую часть времени вы будете играть гаммы поверх аккордов и заметите, что некоторые ноты в каждой гамме звучат лучше на определенном аккорде, чем другие.

Причина этого в том, что сами аккорды состоят из нот гаммы. Таким образом, аккорд до мажор легче всего построить из гаммы до мажор . Давайте посмотрим, как это работает:

Гамма до мажор:

CDEFGABC

До мажорный аккорд:

КЭГ

Таким образом, ноты C, E и G всегда будут звучать хорошо, если играть их против аккорда C. Кроме того, они будут хорошо звучать против любого до-мажорного или доминирующего расширенного аккорда, такого как Cmaj7, C7, C9, C13 и т. д.

То же самое верно и для минорных аккордов, поэтому, если мы возьмем тональность Am, мы получим:

Гамма ля минор:

ABCDEFGA

Аккорд ля минор:

ТУЗ

Итак, мы видим, что A, C и E всегда будут хорошо звучать против аккорда Am.

Бонусные баллы, если вы заметили, что гаммы до мажор и ля минор содержат одни и те же ноты, но просто начинаются с разных в каждом случае. Две шкалы являются модами друг друга. Чуть позже мы перейдем к использованию режимов.

Сильные и проходящие тона

Мы видели, как любая нота, содержащаяся в аккорде, будет хорошо звучать против этого аккорда. Ноты, не входящие в состав аккорда, всегда будут звучать немного «слабо» (или совершенно некрасиво), когда на них делается ударение. По этой причине, если вы хотите подчеркнуть ноту, а не аккорд, будет лучше, если нота будет частью аккорда.

А как насчет других нот, которые не являются частью аккорда? Ну, это зависит от ноты. Иногда они могут быть усилены над аккордом и, таким образом, несколько изменить гармонический звук - например, нота G, сыгранная поверх аккорда Am, звучит как Am7. Это потому, что нота нашей мелодии звучит как гармоническое продолжение аккорда, и это нормально, пока это тот звук, который мы ищем.

Некоторые ноты доставляют больше хлопот (в до мажоре/ля миноре это нота фа) и звучат ужасно, если ударять по аккорду. Способ их использования состоит в том, чтобы сохранить их как проходящие тона — ноты, которые мы играем, переходя от одной сильной ноты к другой. Когда эти «конфликтные тоны» короткие, они не оскорбляют ухо.

Гармонизированные гаммы и сочетание гамм с прогрессиями

Теперь мы знаем, что использование гамм с аккордами в основном состоит в подчеркивании сильных нот (тех, которые являются частью аккорда) и сохранении коротких других нот при переходе от одной сильной ноты к другой. Есть ли способ взять последовательность аккордов и понять ее с точки зрения гамм?

К счастью, да. Мы видели, как мы можем сформировать аккорд до мажор из гаммы до мажор и что мы можем далее сформировать гамму ля минор, начав с 6-й ступени гаммы до мажор и аккорд ля минор из нее. Само собой разумеется, что для каждой ступени мажорной гаммы должен быть аккорд (то же самое для минорной гаммы).

Создание аккордов на каждой ступени гаммы называется гармонизацией , и способ сделать это - взять ноту с любой ступени, сделать ее основной, пропустить следующую ноту, сделать ноту после этой третьей, пропустить еще одну ноту и сделать нота после пятой (см. предыдущие примеры гаммы/аккорда).

В итоге вы получите серию типов аккордов, одинаковую для каждой мажорной тональности, и вторую серию, одинаковую для каждой минорной тональности:

Гармонизированная мажорная гамма :

Major Minor Minor Major Major Minor Уменьшенный Major

Примеры :

До мажорные аккорды: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, C

Аккорды G мажор: G, Am, Bm, C, D, Em, F#dim, G

Гармонизированная минорная гамма :

Незначительный Уменьшенный Значительный Незначительный Второстепенный Значительный Значительный Незначительный

Примеры :

Аккорды ля минор: Am, Bdim, C, Dm, Em, F, G, Am

Аккорды ми минор: Em, F#dim, G, Am, Bm, C, D, Em

Столкнувшись с последовательностью аккордов, попытайтесь определить, в какой тональности она находится (исходя из того, какие аккорды присутствуют), и тогда вы будете знать, какую гамму использовать для нее.

Режимы

Мы видели, как гаммы до мажор и ля минор имеют одни и те же ноты и отличаются только тем, какую ноту мы выбираем в качестве отправной точки. Мы могли бы взять любую ноту в мажорной гамме и использовать ее в качестве отправной точки — результирующая гамма будет модой мажорной гаммы.

Так чем же они хороши?

Если вы просматривали какие-либо книги по ладам и ладам, вы, вероятно, сталкивались с ладами как с образцами аппликатуры. Самый простой способ использовать их — рассматривать их как разные позиционные паттерны для мажорных и минорных гамм. Таким образом, если вы знаете 6-струнный паттерн 5-й позиции ля минорной гаммы, вы можете использовать миксолидийский паттерн 3-й позиции G в качестве нижнего расширения. Вы по-прежнему будете эффективно играть ля минор, но будете использовать другую позицию, отличную от стандартной аппликатуры.

Ряд ладов, построенных на ступенях мажорной гаммы, выглядит следующим образом:

Ионический (мажорный) Дорианский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский (минорный) Локрийский

Более разумный способ использования ладов — использовать их в качестве замены мажорной и минорной гамм всякий раз, когда отдельные ноты мажорной и минорной гамм просто звучат неправильно, даже если они воспроизводятся как проходящие тона. Например, фа — неприятная нота в до мажоре и ля минор, которая имеет тенденцию заметно конфликтовать. Решение: используйте до лидийский вместо до мажор и ля дорийский вместо ля минор. Эти гаммы содержат F# вместо F и часто лучше работают в контекстах до мажор или ля минор.

Еще одна причина использовать лады — если аккорды, с которыми вы работаете, не вписываются в тональность. Скажем, вы играете поверх повторяющейся последовательности Am C D. Последовательность сосредоточена на Am, но аккорд D не в тональности. Когда вы пытаетесь сыграть поверх него гамму ля минор, это звучит совсем нехорошо.

Да, это наш старый друг - нота F - снова сталкивается. Средство? Вместо этого используйте Дориан.

Собираем все вместе

Все вышеперечисленное может быть немного ошеломляющим, но это необходимый контекст для довольно простой — хотя и трудоемкой — задачи: научиться использовать весы. Вот как это сделать:

1. Выберите образец гаммы и выучите его - образцы аппликатуры для всех гамм легко доступны в учебниках и в Интернете. Я предлагаю вам начать с мажорных и минорных гамм и связанной с ними пентатоники, а затем перейти к ладам, начиная с дорийского и миксолидийского.

2. Выберите тональность и выучите позиции нот для клавиши в выбранной вами гамме — таким образом, если вы начнете с до мажор и 8-й позиции 6-струнной коробки, вы должны выучить название каждой ноты, которую вы играете, в любом месте паттерна. .

3. Выучите аккорды, связанные с тональностью, и попробуйте объединить их в стандартные последовательности.

4. Для каждого аккорда выучите ноты, которые являются его частью, и определите, где они лежат в изучаемом паттерне.

5. Запишите несколько аккордов и играйте по ним — сначала начните с отдельных аккордов, выберите сильные ноты и поэкспериментируйте с более слабыми. Попробуйте сделать несколько прохождений тона между сильными ударными нотами или вокруг них. Почувствуйте, какие ноты в паттерне звучат хорошо, когда их держат на фоне аккорда. Позже поэкспериментируйте с двумя соединенными вместе аккордами и более длинными последовательностями.

6. Перейдите к новой гамме, паттерну или тональности и повторите.

Это много работы, но вы обнаружите, что есть упрощения, вытекающие из конструкции гитары. Например, как только вы узнаете, где ноты, связанные с каждым аккордом, лежат в мажорной гамме, вы обнаружите, что если вы переместите паттерн в новую позицию и тональность, вы будете использовать те же аппликатуры для сильных нот аккорда. соответствующие аккорды в новой тональности. Если вы также обращаете внимание на названия нот и, таким образом, изучаете гриф, вам будет намного легче находить сильные ноты любого аккорда, конструкция которого вам знакома.

в общем, вы должны сначала изучить основы 7 режимов. Вы уже должны знать как минимум два лада: «стандартный» мажор и минор. Вы можете найти хороший обзор режимов здесь: http://www.fretjam.com/guitar-modes-2.html и здесь: http://www.guitarlessons.com/guitar-lessons/guitar-modes.php

Позже вы можете изучить более экзотические гаммы, такие как доминирующая версия фригийского лада.

Надеюсь, это поможет. :)

Прежде чем изучать последовательности аккордов , вы должны иметь четкое представление о шкале. Руководство по диаграммам последовательности аккордов также может быть чрезвычайно полезным.