Самостоятельное совершенствование техники: Описание

Я применяю задачу Дина Уэсли Смита « использовать все пять чувств через каждые две страницы». Использование всех пяти чувств помогает мне помнить о сенсорных деталях, и многие из них связаны с обстановкой. Я нахожу это чрезвычайно полезным. Если есть какой-то смысл, который я не использовал в последнее время, возможно, я потерял связь с настройкой.

Как только я освою это, я могу отказаться от правила «каждые две страницы». Но я, вероятно, продолжу использовать фразу «каждые две страницы» в качестве напоминания, чтобы проверить, достаточно ли я даю сенсорных деталей, чтобы читатель оставался в сеттинге.

Еще одна идея, которую я узнал от Дина: все настройки — это мнение . Это говорит мне о том, на каких деталях следует сосредоточиться. Сосредоточьтесь на деталях, о которых у персонажа POV есть мнение. Это помогает мне вводить сеттинг, оставаясь при этом в голове персонажа от первого лица. Это также помогает мне использовать сеттинг как способ охарактеризовать персонажа.

Это также удерживает меня от бубнения о сеттинге. В любой момент у персонажа есть мнение об одних элементах сеттинга, а не о других. Поэтому я упоминаю те, которые находятся на уме у персонажа. Это те, которые важны для истории.

Описание сцены или обстановки

Мои описательные способности не являются чем-то, чем я могу похвастаться, однако техника, которая, как я считаю, хорошо работает, заключается в описании сцены в один момент времени, а не в рассказе о вещах, которые должны произойти или произошли, просто представьте (или посмотрите, если хотите). описывая что-то реальное) сцена как будто застыла во времени.

Общее описание

Еще я стараюсь задействовать все пять чувств. Когда я только начинал писать, я замечал, что после того, как я написал произведение, я в основном говорил только о визуальном аспекте, и мне приходилось возвращаться и редактировать его, чтобы включить все остальное (запах, ощущения, звуки). ), но с течением времени это давалось легче.

Еще я бы хотел, чтобы читатель делал выводы, а не говорил им напрямую (хотя, по общему признанию, это зависит от стиля письма), вот пример:

Джейми устало шел вперед.

Против:

Джейми волочил свинцовые ноги по земле и изо всех сил пытался держать глаза открытыми.

Помимо этого, просто смотрите (и трогайте, нюхайте и пробуйте) вещи и пытайтесь их описать, со временем ваши описательные способности улучшатся.

Если я попытаюсь ответить на этот вопрос сам, я, вероятно, напишу целую книгу в этом маленьком текстовом поле и пойму это только через три часа. Вместо этого я направлю вас к Лимьяаэлю.

http://limyaael.livejournal.com/145349.html

Большая часть ее произведений посвящена фэнтези, но это применимо практически к любому жанру.

Однако в целом ваш читатель должен иметь представление о том, где находятся персонажи, но не должен знать о каждом предмете в комнате или о том, как расставлена ​​мебель. Только то, что имеет значение: плюшевый мишка маленького мальчика, подаренный ему его сестрой, которого он повсюду носит с собой, или профессорское кресло у камина, может быть, потому что это выдающиеся вещи.

Но только не столик у лестницы, африканские фиалки в горшках на подоконнике и семейные фотографии на стенах — если только это не станет важным. Если среди фиалок спрятан кинжал или кто-то собирается врезаться в боковой столик в драке, и вы хотите упомянуть, что у него есть подсвечник, который он может использовать как тупой инструмент, это делает его важным. Если на семейных фотографиях на стенах изображены вампиры, это тоже может быть важно. То, что достаточно важно для описания, зависит от вашего собственного стиля, но убедитесь, что это читабельно. Если вы не можете сказать, читайте романы других людей и сравнивайте, и найдите читателей, которые не являются вашей семьей или иным образом не щадят ваших чувств.

Иногда его называют законом сохранения деталей. Вот страница TVTropes об этом. (TVTropes очень полезен для писателей.)

http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/TheLawOfConservationOfDetail