Считается ли эта прогрессия ля-миксолидийской?

У меня есть последовательность аккордов:

А Бм ДАГ

Другие части песни также имеют последовательность A, G, D, A.

Будет ли эта песня считаться ля-миксолидийской по сравнению с ля-мажорной или ре-мажорной, поскольку корень кажется ля, а 7-я - бемольная 7-я?

Остается ли последовательность на каждом аккорде одинаковое количество времени или есть части, в которых, возможно, два аккорда воспроизводятся в одном такте. Звуковой файл также может помочь прояснить ситуацию. Или какие-то обозначения. А мелодия? Для окончательного заявления здесь может потребоваться дополнительная информация.
На этот вопрос можно ответить правильно только в том случае, если вы дадите нам знать гармонический ритм.
Это песня в размере 4/4. Последовательность A Bm DAG полностью четная, за исключением последней G, которая используется как быстрый переход к первой A. В последовательности AGDA каждый аккорд занимает один такт. Я хотел бы иметь возможность дать ссылку или указать точную песню, однако я боюсь, что это будет закрыто, потому что анализ конкретных произведений не разрешен. Возможно, пришло время, наконец, изменить это правило, или этот вопрос тоже выходит за рамки?
В правило внесены изменения - проверяйте справочную службу. Добавление конкретной работы в качестве примера здесь не закроет ваш вопрос. Но информация, которую вы недавно предоставили, очень полезна. Вы можете изменить вопрос с новой информацией. Добавьте его внизу перед «EDIT:» (жирным шрифтом и заглавными буквами).

Ответы (5)

Масштаб, который соответствует всем данным аккордам:

ABC# DEF# GA

Эти ноты находятся в гамме ре мажор, но предполагаемый корень - это ля, который повторяется в начале и конце последовательности аккордов в других частях песни и начинает песню. Следовательно, это миксолидийский язык.

Песня определенно больше похожа на миксолидийскую, чем на ре-мажорную. Оба содержат похожие последовательности аккордов, но есть несколько признаков того, что миксолидийский язык — лучший способ взглянуть на него.

Во-первых, сама прогрессия сосредоточена вокруг ля как тоники. Также обратите внимание, что в этой последовательности отсутствует доминирующий аккорд (ми мажор), что очень сильно указывает на тональность ля мажор. Аккорд VII (соль мажор) очень присутствует и используется очень миксолидийским образом.

Давайте рассмотрим анализ римских цифр, связанный с каждым выбором режима.

В ре мажоре результаты будут

V vi IV IV

а также

V IV IV

Не неслыханные прогрессии, но если мы вместо этого проанализируем это в Миксолидийском, мы получим:

I ii IV I VII

а также

я VII IV я

Этот анализ показывает, что прогрессия больше сосредоточена вокруг A, чем D, поэтому имеет больше смысла называть ее миксолидийской.

Если бы присутствовала ми мажор, не предложила бы вместо этого соль мажор? Несмотря на то, что аккорд ми отсутствует, аккорд соль мажор есть, и он разделяет аккордовые тона (соль и си) с ми минор, дорийским аккордом ре мажор. То же самое относится и к аккорду Bm, где присутствуют D и F# — мажорная терция ре. Из-за общих тонов аккорд ви действует как тоника, а аккорд IV действует как субдоминанта. Вы уверены, что здесь нет ощущения ре мажор?
@Costagero прогрессия, очевидно, сосредоточена вокруг А как тоника. В то время как мажорный аккорд встречается 4 раза, ре мажор встречается 2 раза, и последовательности аккордов начинаются и заканчиваются им. Присутствие ми мажор предполагает наличие ля мажор, а не соль мажор, поскольку ми мажор является доминирующим аккордом ля. Его отсутствие, но ля по-прежнему остается в центре, показывает, что наиболее уместно мыслить модально.
В первой части есть гармоническое движение от ля мажор к си минор. Движение ударения и разрешения присутствует, а затем следует ре мажор. В частности, если это начало пьесы, я не думаю, что очевидно, что А является таким центром.
@Costagero посмотри на два анализа. Это I ii IV I VIIля-миксольдиан и V vi I V IV ре мажор. Я думаю, что анализ ясно показывает, вокруг чего вращается развитие.
Да, но как насчет общих тонов аккордов? Если вы рассматриваете регармонизацию, vi и IV могут быть заменой I и ii соответственно. Прогрессия станет VIV II.
@Costagero IV - это не тонический аккорд, а преобладающий. Хотя vi в некоторых случаях является заменой тоника, рассмотрение его как перехода ii к IV (имеющего то же свойство) имеет гораздо больше смысла в контексте последовательности.
Я не говорил, что это тоник. Это, действительно, доминанта, как и аккорд II. Пожалуйста, прочитайте внимательно.
Моя единственная проблема с этим, @Dom, заключается в том, что G не является обычной каденциальной точкой для миксолидийского режима; в миксолидийском языке он имеет «преобладающую» функцию. Миксолидийский тенор (квазидоминантный) - ре, что может относиться ко второй фразе. G и A, однако, являются довольно нормальными каденционными точками для ре мажор, а вторая прогрессия на самом деле является довольно стандартной половинной каденцией. Нет ничего необычного в том, чтобы начинать с доминанты и избегать аутентичных каденций в произведении — обычно это создает довольно беспокойный характер.

Все задействованные ноты присутствуют в ля миксолидийском, который является 5-м ладом ре мажор = ре ионийский. Две шкалы соотносятся друг с другом: они имеют одни и те же ноты. Если бы это была модальная прогрессия, остающаяся в A7 большую часть времени, вы могли бы сказать, что это было в A mixolydian. Но это не так.

В ля мажоре есть G#, а не соль, так что это тоже неправильно.

Было бы более уместно сказать, что это последовательность аккордов в ре мажоре . Не так уж часто лад считается ключом к произведению, если только он явно не имеет модального оттенка. Для этого мы используем родительскую мажорную гамму .

Давайте посмотрим поближе:

  • Аккорд Bm - B, D, F#
  • Аккорд D - D, F#, A

Как видите, разница между двумя аккордами незначительна. На самом деле, Bm может быть озвучиванием аккорда D6! Аккорд vi может заменить аккорд I.

Это также происходит с G:

  • Аккорд G - G, B, D
  • Em аккорд - E, G, B

Здесь происходит. Аккорд IV может заменить аккорд II .

Из-за общих нот аккорды можно использовать для повторной гармонизации последовательностей. Взгляните на этот курс Беркли .

Если вы думаете о регармонизации, ваша первоначальная прогрессия может быть:

V I V ii

Это имеет четкое ощущение ре мажор, и это может быть то, что на самом деле воспринимает ваше музыкальное ухо.

Регарминизация не подходит для анализа, поскольку вы буквально меняете гармонию. Это делается во время игры, чтобы оживить линию и сохранить большую часть функции.
Я не согласен. Речь идет о простой регармонизации — регармонизации по областям — при которой вы сохраняете гармонические особенности аккордов. Доминанты для доминанты (V и vii); Преобладающие за преобладающими (ii и IV); Тоники для тоника (I, iii и vi). Это потому, что замены сохраняют важные аккордовые тона, те, которые определяют гармоническое движение. Такие вещи, как замены тритона и вторичные доминанты, действительно меняют гармонию, но здесь это не так.
Если бы это было так, мы бы использовали только 3 аккорда в анализе.
Мы не используем 3 аккорда в анализе, но мы думаем о гармоническом движении, когда хотим найти ключ к песне :) Ваш анализ был правильным. То, что я сделал, было не анализом, а объяснением.
Поскольку A Mixolydian содержит именно ноты ре мажор, основным фактором будет то, к чему тяготеет песня. D и Bm, G и Em НЕ одно и то же. D6 - это переозвучка Bm7 - не упоминается. Чтобы иметь четкое ощущение Dmaj, он должен тяготеть к D, а не к используемому A.

Очень часто используются аккорды, «заимствованные» из параллели. Как и в ля мажор - с A, Bm, C#m, D, E, F#m и ...Am, C, Dm, E (Em), F, G. Да, я пропустил "тусклое".

Выполнение этого в песне не переводит ее в режим, но она по-прежнему сохраняет исходное название буквы в качестве тональности.

В песне нет упоминания о ноте G# в другом месте. Если это существует, то это не может быть миксолидийский аккорд, который представляет собой точно такую ​​же ноту, что и ре мажор. Если каждая соль является натуральной солью, а песня тяготеет к ля, ее вполне можно истолковать как ля-микс.

обе упомянутые вами прогрессии определенно могут быть отнесены к миксолидийскому ладу:

A–Bm–D–A–G или I–ii–IV–I–VII

A–G–D–A или I–VII–IV–I

вторая последовательность довольно типична для миксолидийского лада и может быть найдена в « Scarlet Begonias » Grateful Dead , «thank you » Led Zeppelin , « The End » The Doors и « Seven Bridges Road » Стива Янга .

Считается ли эта прогрессия ля-миксолидийской?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v