Я довольно хорошо знаю свои мажорные/пентатонические/блюзовые гаммы и могу довольно бегло применять их, играя последовательности аккордов 1-4-5-мин6, но я обнаруживаю это, когда пытаюсь импровизировать более «нестандартные» последовательности ( например, последовательность 1-flat7-4, как EMaj-DMaj-AMaj), я почти потерялся.
Я знаю о различных режимах мажорной гаммы и о том, как их найти, но я не уверен, как выбрать определенный режим, который хорошо сочетается с определенной последовательностью аккордов. Каков хороший способ быстро определить режим(ы), о котором я должен думать, когда мне дается последовательность аккордов? Если бы вы могли рассказать о приведенном выше примере EDA, это было бы здорово.
Хорошая отправная точка — записать все ноты в аккордах, которые вы играете (хотя, если их больше нескольких, это может быть сложнее). Обычно (но не всегда) эти аккорды каким-то образом гармонически связаны, поэтому вы можете заметить, что все ноты находятся в одном или нескольких знакомых ладах или гаммах. Например, ноты в аккордах E , D и A — это E, F#, G#, A, B, C#, D. Если вы считаете E своей тоникой, это E Mixolydian . Иногда вы можете обнаружить, что одна гамма может не работать со всеми аккордами в последовательности аккордов; в этом случае может помочь выбор более простой гаммы, такой как пентатоника, поскольку она может соответствовать каждому из ваших аккордов.
Хотя некоторые последовательности аккордов явно предполагают, какие гаммы или лады можно использовать, другие, менее знакомые, могут предложить подходящие гаммы или лады, глядя на ноты в каждом из аккордов; другими словами, немного углубившись в связи между аккордами.
Другой способ взглянуть на это, помимо, как обычно, хорошего ответа Боба, состоит в том, чтобы рассмотреть, что E, D и A - все основные аккорды, встречающиеся в A Major. Если бы вам нужно было солировать над произведением в ля мажор, вы бы использовали ля мажор. заметки. Хорошо, вы бы больше сосредоточились на ля, но, вероятно, на, скажем, ми, вы бы больше сосредоточились на ми. Так что ля мажор. ноты гаммы по-прежнему будут работать, очень похоже на то, как бы вы их играли в любом случае. Если вы изучили Amaj. 2 октавы, начиная с 5-го лада, 6-й струны, тогда эти ноты в этих местах по-прежнему хороши. Мы часто думаем, что первая нота самая важная, и, вероятно, так и будет, когда пьеса дойдет до ля.
Это еще один взгляд на ми-миксолидийский, поскольку это те же ноты, что и у его родителя, ля мажор. Как всегда, одна-две ноты здесь будут неуместны в определенных аккордах или частях тактов, но так было всегда.
Возможно, вы также захотите рассмотреть технику аккордовой гаммы. Взгляните на гаммы, которые можно использовать для каждого аккорда. Поскольку вы играете мажорные аккорды без расширений, вы можете подразумевать расширение из гаммы. Вы можете использовать ноту G поверх аккорда A Major или ноту C аккорда D Major для доминантного/миксолидийского звука. Использование пентатоники поверх каждого аккорда (мажорная пентатоника поверх аккорда ми) может дать вам разнообразие. Кантри-исполнители с переключателями гамм с аккордами в гитарном соло, подчеркивающими тона аккордов и подразумевающими расширения.
Это зависит от того, сколько времени у вас есть над аккордами. Чем больше у вас тактов для аккорда, тем более творчески вы можете заинтересовать слушателя.
I bVII IV - очень распространенная прогрессия в рок- и поп-музыке, которую можно найти в следующих песнях:
Rolling Stones — симпатия к дьяволу
Леди Гага — рождённая таким образом
Lynyrd skynyrd — милый дом Алабама (хотя некоторые слышат это как V IV I)
Элтон Джон — субботние вечера хороши для драки
U2 — желание Van Morrison/Them — Gloria
И буквально тысячи других песен.
Мир был бы скучным, если бы все играли только ноты гармонии и придерживались миксолидиана!
Лучший способ научиться играть музыку — это учиться музыке (неудивительно!)
Вы обнаружите, что минорная пентатоника, мажорная пентатоника, блюзовая гамма, мажорный блюз, дорийский (среди прочего) часто используются в этой последовательности.
Что вам следует использовать, зависит от общего ощущения от песни и мелодии певца (я предполагаю, что вы говорите об импровизации гитарных соло...). После усвоения этих звуков выбор гаммы станет инстинктивным, и вы поймете, что минорный блюз подходит для такой песни, как Sympathy for Devil, но менее подходит для Born this way. Хотя в отличном соло можно было бы использовать все эти гаммы вместе!
Лучший способ — просто практиковаться. Я использую их, чтобы танцевать вокруг мелодии или чтобы попасть из пункта А в пункт Б. Часто не имеет значения, на каком аккорде вы играете. В конце концов вы найдете то, что нравится вашему уху. Во-первых, я выучил свои лады, такие как гаммы, арпеджио и арпеджированные аккорды, поэтому я до сих пор думаю о них очень технично. Вот краткий пример лидийского, миксолидийского, локрийского, дорийского и фригийского языков.
Другие указали, что все аккорды в I-bVII-IV находятся в ми-миксолидийском / ля мажор.
Однако вы также можете считать «базовой» гаммой последовательности аккордов ми мажор, на которую приходится I и IV аккорды (ми и ля). Таким образом, вы должны играть ми-мажорные гаммы поверх этих аккордов. Однако аккорд bVII не в ми мажоре; в этом контексте его часто считают «заимствованным» аккордом, заимствованным из другой тональности или лада. (Это называется модальным обменом). Конечно, мы можем думать, что bVII заимствован из тональности ля мажор или миксолидийского лада ми — это одно и то же, так что не имеет значения, как на это смотреть.
Единственная разница между этим подходом и описанным выше заключается в том, что таким образом вы играете две разные гаммы во время последовательности аккордов, а не одну. Продвиньте эту концепцию дальше, и вы сразу же начнете делать сумасшедшие джазовые вещи. Например: почему бы не сыграть лидийскую ми поверх аккорда I, миксолидийскую ре поверх аккорда ре и третий лад ля гармонического минора поверх ля?
Боб Бродли