Узнайте гамму из этих 3 аккордов

Я играю эти 3 аккорда в следующей последовательности:

утра - см - дм

К какому масштабу они относятся?

Сначала я подумал, что это миксолидийский:

// But this can't be it, because it doesn't have C#(used in A major)
Dorian      1   2   b3  4   5   6  b7 
Dorian      A   B   C   D   E   F#  G 

Я попытался посмотреть, подходит ли это Дорейн:

//But this can't be it because it doesn't have C note(used in 2nd chord C major of the sequence)
Myxolydian  1   2   3   4   5   6  b7 
Myxolydian  A   B   C#  D   E   F#  G 

Это похоже на обычную или распространенную последовательность аккордов. Как это может быть так сложно? Я что-то упускаю?

Вы нашли последовательность аккордов, которая не содержится в одной гамме. Все нормально. Вы думали, что это не так?
Вы спрашиваете об этом, чтобы установить, в какой тональности находится произведение, или найти гамму (набор нот), которую вы можете использовать для соло поверх смены аккордов? Разве в Mixolydian нет F#? А у Дориана есть F#?
@Tim Да, исправлено. Что ж, я ищу ключ, но мой следующий шаг — пройти его соло. Так что в конечном итоге мне нужны оба

Ответы (4)

«Теория» такова: общепринято (и приемлемо) использовать аккорды из параллельных тональностей. Проще говоря, всегда есть набор из 3 мажоров, 3 миноров и уменьшенного, которые являются диатоническими. Возьмем для примера Д.

Dmaj., Em, F#m, G мажор, A мажор, Bm, C#o.

Теперь, Dm: Eo, Fmaj., Gm, Am, Bbmaj., Cmaj., Dm.

Есть ваши 3 май. аккорды!

Возьмем для примера А.

Amaj., Bm, C#m, Dmaj., Emaj., F#m, G#o.

И Am: Bo, Cmaj., Dm, Em, Fmaj., Gmaj.

Вот ваши 3 аккорда!

Теория, как мы много раз говорили здесь (и в других местах!), пытается объяснить происходящее, обычно «человеческим» способом. Вот как мы. Но теперь, когда изложена эта часть «теории», A, C и D вместе должны иметь смысл. Однако это никогда не изменит их звучание. И это гораздо более важный фактор...

Для соло Am pent — хорошее начало. Он работает поверх Amaj, C и D с множеством дополнительных нот.

Я не уверен, что понял. Но теперь, когда изложена часть «теории», A, C и D вместе должны иметь смысл. Это никогда не изменит их звучание, хотя это хорошо. Теория не говорит, что все A, C, D являются основными (такой шкалы нет, поэтому я предполагаю, что такой теории нет) ... Не могли бы вы объяснить, пожалуйста?
Вы, кажется, несколько укоренились в точке зрения «если это не является частью теории, это не может быть разрешено». В последнее время было несколько намеков на это мнение. То, что теория пытается сделать, обычно достаточно хорошо, это объяснить, как работают определенные вещи. Иногда это немного теряется, и тогда уши берут верх, потому что, в конце концов, любое произведение выживет лучше, если оно звучит хорошо, а не просто подчиняется всем «правилам».

Ноты, которые у вас есть в трех аккордах, - это ACD Eb EF G.

Все, что доказывает, это то, что «музыка» не обязана следовать произвольному набору «правил» относительно «наименования гаммы».

В долгосрочной перспективе изучение этого факта, вероятно, будет более полезным, чем прыжки через обруч «определения правильного названия шкалы».

Если вы сомневаетесь, бросьте свои теоретические книги в огонь и просто используйте свои уши!

Вы скучали по C#, который является частью AM (первый аккорд)?

Технически эти три аккорда не помещаются в одну тональность, поэтому в одной гамме (ладе) не будут точно все ноты. Я согласен с ответом выше, что ваше ухо - это самое главное.

Гамма ля минор будет хорошо звучать поверх этой прогрессии, как и гамма ре минор. Незначительная пент-шкала тоже подойдет.

Я просто погуглил и нашел 2 необычные гаммы, которые вписываются в эту структуру Am Cm Dm.

Восьмитоновая испанская гамма

Гамма ичикосучо A#/Bb

Так что я никогда раньше не слышал об этих гаммах, но они кажутся вписывающимися в эту прогрессию, я думаю, что нет причин искать идеальную шкалу, которая идеально подходит, или искать название для этой «идеальной» шкалы. Они все выдуманы, просто слушайте на слух, это единственный правильный способ делать музыку. Ваше здоровье.