Я анализирую аккорды из песен, которые мне нравятся, чтобы понять, почему они мне нравятся, и повторно использовать идеи в контекстах, которые лучше подходят моему голосу и стилю игры.
Сейчас просматриваю Lush - Single Girl , песню в тональности ля мажор. Стих звучит так:
A D
Single girl I don't wanna be a single girl
A D
Single girl I don't wanna be a single girl
Итак I IV.
Затем следующий раздел:
F G C F
Don't wanna be on my own again tonight
F G D
Don't wanna put out the light
F, Gи Cне являются диатоническими в ля мажоре, но я вижу их как заимствованные из относительного параллельного минора. Как лучше их записать? Я прав с:
bVI bVII bIII bVI
Don't wanna be on my own again tonight
bVI bVII IV
Don't wanna put out the light
Или мне следует написать его как модуляцию ля минор (но тогда опять Dбудет недиатоника)?
Слушая мелодию, она звучит как модуляция в новой тональности, поэтому я бы не стал думать здесь о заимствованных аккордах. Поскольку новая тональность не звучит минорно и не содержит минорных аккордов, кажется, что до мажор будет лучшим выбором для названия новой тональности.
Постарайтесь сосредоточиться на том, что вам нужно знать, когда вы пытаетесь анализировать римские цифры. Когда ключи модулируют, я бы просто отметил соответствующие ключи:
А: I IV I IV C: IV VI IV IV VA: IV
| ОБЪЯВЛЕНИЕ | ОБЪЯВЛЕНИЕ | ФГ | CF | ФГ | ДД |
Взгляд на вещи таким образом имеет смысл (по крайней мере, для меня), потому что аккорды во второй части, кажется, хотят приземлиться на C (с IV - V s); это нарушается окончательным хроматическим D , который возвращает к исходной тональности.
Я слышу краткую резолюцию на тонизирующую фразу «снова». Таким образом, я лично хотел бы показать это с помощью моего анализа.
Вы правы в том, что F, G и C являются диатоническими в ля миноре ( параллельный минор, а не относительный; параллельные тональности имеют одну и ту же тонику, относительные тональности имеют одинаковую тональность). Но эти аккорды также являются диатоническими до мажор; это I, IV и V! На самом деле, именно здесь я слышу эту краткую резолюцию, поэтому я думаю, что лучше всего услышать эту часть как:
I IV V IV V
|_________________|
♭III
Мы называем это расширенной тонизацией . Вместо одного разрешения V/V у нас есть несколько аккордов во временной тональности.
Таким образом, мы можем легко увидеть каденциальную прогрессию в до, которая соответствует ♭III в общей тональности ля мажор. Другими словами, это короткая фраза в относительной тональности параллельной тональности!
В конечном итоге вы вернетесь к A с аккордом D. На самом деле, вы можете даже подойти к этому с точки зрения « рисования текста »; Я не могу не заметить, что наше возвращение к А начинается со слова «свет», и повторное введение этого F♯ звучит ярко.
Если вам нужен ключевой центр для второго раздела до мажор, это может быть полезно. Не беспокойтесь слишком сильно о том, как обозначить до мажор по отношению к ля мажор. Они не думали о «модальном обмене» или какой-либо подобной «теории». Здесь не так много функциональной гармонии.
Ответ @Richard дает существенное объяснение, что это расширенная тонизация , но я хочу добавить дополнительный момент.
Заимствованные аккорды также могут включать хроматические медиантные отношения.
Например, аккорд- Fмажор можно рассматривать как заимствованный bVIиз тональности Aмажор. Также бывает, что тонический Aмажорный аккорд и Fмажор являются хроматическими медиантами .
Мы также можем видеть хроматические медиантные отношения в тонических областях Aмажор и Cмажор.
Наконец, когда вторая часть, сосредоточенная вокруг Cповторов, Dпереходит к Fдругой хроматической медиантной паре.
В подобных примерах, где аккорды не функционируют как заимствованные аккорды, я думаю, что хроматическая медиана — это просто желаемый красочный звук . В этой песне мы слышим этот уникальный звук на стыках между двумя частями в Aи C.
Тим