Советы по запоминанию аккордов в разных гаммах

Я ищу полной свободы, когда я играю. Ненавижу постоянно застревать в одной клавише. Один из лучших по звучанию способов модуляции от тональности к тональности, который я обнаружил, - это игра преобладающего диатонического аккорда в доминирующий аккорд целевой тоники и целевой тоники. Есть ли способ запомнить, какие аккорды являются преобладающими или даже доминирующими для других тональностей? Прежде чем я просто сяду, выпишите все аккорды для каждой мажорной/минорной гаммы, назовите каждый тоникой, преобладающим, доминантным, а затем попытайтесь найти все корреляции. Я хотел бы посмотреть, есть ли лучший способ сделать это. Если нет, то я, наверное, попробую написать маленькую программку, которая выведет всю информацию. Я чувствую, что это будет примерно такой же объем работы.

Вам не нужно запоминать ничего, кроме подписей клавиш — интервалы в каждом случае одинаковы. Если вы знаете аккорд в одной мажорной тональности, то вы уже знаете его во всех остальных мажорных тональностях (при условии, что вы знаете эти тональности), например. Просто сдвигайте ноты вверх и вниз на один и тот же интервал между двумя клавишами (например, идеальная квинта или 7 полутонов между до мажор и соль мажор).
Я умею строить 12 церковных ладов и несколько вспомогательных ладов. Проблема с простым изменением высоты тона заключается в том, что у него нет приятного ведущего звука, который я ищу. Я хочу, чтобы прогресс был как можно более плавным с хорошим разрешением, когда я достигаю целевого тоника. Я не говорю, что звукам не место, но это не то, что я ищу.
Я предлагаю изменение высоты тона не как метод принятия решения (выбор аккордов для игры), а как альтернативу запоминанию всех этих аккордов в каждой тональности. Допустим, вы идете от C к D; ваш метод с преобладанием до (скажем IV) -> доминанта ре -> тоника D даст F -> A -> D. Если вместо этого вы переходите от D к E, на два полутона вверх, результат также будет на два полутона выше — G -> B -> E. Если вы переходили от C к E, вы все равно поднимаетесь к C, IVа D Vвниз к D I, давая F -> B -> E. Все только интервалы, без запоминания аккордов.
Если вы на самом деле ищете, как найти прогрессию, которая звучит хорошо для вас, это в конечном итоге будет грубой силой. Но вы все равно можете выбирать аккорды из клавиш на основе интервалов, а не запоминания. Круг квинт, как упоминает Тим, является полезным инструментом для этого.

Ответы (3)

Изучив цикл кварт/квинт, вы будете иметь все ноты/аккорды по порядку. Нарисуйте циферблат и, поставив C на 12 часов, сосчитайте четверти, так что следующие несколько будут: F, Bb, Eb, Ab. В 6-часовой точке Gb может стать F#, и в конце концов вы завершите полный круг/цикл обратно в C. Любая доминанта — это один шаг против часовой стрелки; любая пре-доминанта - это две ступени.

Спасибо, меня учили квинтовому кругу как способу запоминания тональностей, но никто никогда не говорил, что это маленькая галочка. Вы случайно не из Англии/Австралии, не так ли?
- Англия - почему?
Как вода, падающая в сливное отверстие! Это будет зависеть от того, является ли диаграмма 4-й или 5-й, как бы она ни изображалась, одна сторона - 4-я, другая - 5-я. Неважно где ты живешь!! Но в конце концов, при использовании в игре, все это прилипает, и вы инстинктивно будете знать, что после ми наиболее вероятным следующим аккордом будет ля. Не проводил исследования, но был бы удивлен, если бы это было не так в 50+. % изменений. Уж точно больше, чем любой другой следующий аккорд - надеюсь!
Мне было интересно, потому что вы использовали термин «против часовой стрелки». Здесь, в Мурике, против часовой стрелки.
Становится сложно, потому что в Южном полушарии часы идут назад, не так ли??

Да, это стандартный метод перехода к новому тональному центру. Другие хорошие способы включают в себя использование основной ноты — переход непосредственно от C к Eb, рассматривая каждую из них как хорошую гармонию для ноты G. Или модуляцию Nike — «просто сделай это». Неподготовленный прыжок в новую тональность может быть очень эффективным. Техника «доминанта доминанты», как говорит @Tim, описывается циклом 5-го числа. Если вы собираетесь учить что-либо наизусть, сделайте это F, C, G, D, A, E, B (порядок, в котором диезы появляются в тональности) и B, E, A, D, G, C, F (появляются квартиры порядка). Вы заметите, что это тот же список, только наоборот. Есть мнемотехника. Дед Мороз спускается по всем эскалаторам задом наперёд. БУСЫ Дают веру католикам. Также обратите внимание, что пре-доминанта будет на один тон выше новой тоники. Д7. G7, C, D на один тон выше C.

b5 — он же «тритон».

Модуляция определяется как переход к новой тональности с помощью различных гармонических и контрпунктических средств.

Есть, конечно, тональный скачок, который не является модуляцией.

Тогда у вас есть много способов модуляции в другую тональность.

По определению или по своей природе новый ключевой сегмент должен установить тональный центр, что и является целью тритона (увеличенная 4-я / уменьшенная 5-я).

Вы можете в общих чертах разделить модуляции на три категории: диатонические, хроматические и энгармонические.

Ключевой концепцией является ведущая нота, которая всегда создает некоторые тритоновые отношения с другими нотами. В зависимости от обстоятельств, вы можете растянуть модулирующую последовательность или оставить ее короткой и приятной.

Примечание: концепция «доминанта» возникла в классицизме, где недавно установленная система настройки с равной темперацией позволяла сопоставлять тонические и доминантные аккорды и подчеркивать контраст между ними. До этого система настройки была другой, нельзя было просто перейти к любой тональности, не расстроившись. Это была какая-то медиантная система, но не такая, как в романтизме; там композиторы начали играть с изменением лада тональности, используя «заимствованные» аккорды. Позже программы модуляции были гораздо более свободными, например, концовка Alborada del Gracioso Равеля.
Советы по запоминанию аккордов в разных гаммах
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v