Строй и ария Hell's Vengeance, была ли тройная фа ниже?

В знаменитой арии из «Волшебной флейты » «Возмездие ада», спетой Царицей ночи, есть заведомо высокая тройная фа (Fa5).

Я слышал, что во времена Моцарта ноту пели ниже, чем сейчас, однако я думал, что к тому времени строи более или менее устоялись. Правда ли, что тогда вокальный звукоряд был ниже?

Вы имеете в виду фортиссимо, когда говорите тройное фа?
@NeilMeyer Я имею в виду Fa5, как сказано в вопросе. Прочитайте счет, если у вас есть какие-либо вопросы по поводу заметки.
@NeilMeyer: Я думаю, что тройка относится к трем простым числам в нотации высоты тона Гельмгольца : f''' - то, что немец назвал бы « dreigestrichener f ».
Поискав, чтобы проверить частоту использования, мне нужно исправить свой немецкий: это должно быть « ein dreigestrichenes f » или « das dreigestrichene f ».

Ответы (1)

Хотя в то время большинство людей уже использовали темперированный строй (хотя и не всегда такой же равномерный строй, как сейчас), эталонный тон a' все еще подвергался изменениям. На самом деле довольно сложно выяснить, насколько высоким или низким он был на самом деле, и я не совсем уверен в каких-либо точных цифрах Моцарта. Тем не менее, есть некоторые доказательства (я думаю, по крайней мере, камертон), что, например, у Генделя а' было около 420 Гц, что означает НАМНОГО ниже, чем сегодня (обычно предполагается ~ 440 Гц).

Я слышал, что это на самом деле одна из причин, по которой некоторые старые струнные инструменты начинают ломаться, возможно, в первую очередь некоторые старые инструменты Амати, потому что они просто не были созданы для высокого давления, сопровождающего высокое натяжение струн. требуется высокий тон. Инструменты в стиле барокко, которые все еще широко использовались во времена Моцарта, могли не выдержать такого давления из-за другого угла наклона шейки.

Само собой разумеется (и этому учат в музыкальном университете в Вене), что инструменты все еще были настроены заметно ниже, чем сегодня во времена Моцарта. Следовательно, не так страшно высоко петь, как сегодня. Возможно, вы захотите сравнить некоторые записи Моцарта, сыгранные в середине 20-го века, с некоторыми записями, скажем, Арнонкура или любого другого оркестра, специализирующегося на старинной музыке. Достаточно первых двух тактов одного произведения. Это не всегда так, но часто вы будете слышать отчетливую разницу в высоте тона.

Феномен повышения высоты тона, как я иногда слышал, называют инфляцией тона. Венский филармонический оркестр, насколько мне известно, уже составляет около 445 Гц, наиболее распространенная здесь (Вена) в различных оркестрах частота составляет 443 Гц, судя по тому, что я испытал.

Подводя итог, можно сказать, что строй сам по себе мог бы быть таким же (или, по крайней мере, довольно похожим), но, поскольку эталонный тон а' заметно вырос за последние несколько столетий, весьма вероятно, что фа''' по-прежнему имеет значение. также был заметно ниже.

Нота могла бы быть заметно ниже, но это все еще не очень много. Вся разница между обычным значением барокко (415) и стандартными современными значениями (440, 442, 445) составляет всего около одного полутона . Эта ария выходит почти на целую октаву выше диапазона пения многих людей! Так что, хотя во времена Моцарта фа могла быть ниже, она не была настолько ниже, чтобы объяснить, как кто-то мог это петь. Скорее, как обычно, это сочетание таланта и долгой, самоотверженной практики.
Правда что. Однако, как я понял, первоначальный вопрос был не о том, как некоторые люди смогли (и до сих пор) петь это произведение, а о том, были ли эти высокие ноты ниже, и если да, то почему они были ниже по сравнению с сегодняшним днем.
Строй и ария Hell's Vengeance, была ли тройная фа ниже?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v