Я хотел бы согласиться с @Rasdashan и добавить, что большинство книг, которые продаются как переворачивающие страницы и которые действительно соответствуют своей репутации, становятся скучными для чтения (по крайней мере, для меня). Если читатель постоянно бежит от одной головокружительно быстрой сцены к другой, тогда трепет становится постоянным и, как почти все постоянное, становится банальным и неинтересным.

С другой стороны, я бы предложил некоторые поиски души. Сколько книг, которые вы читаете, постоянно переворачивают страницы? Или их в основном невозможно остановить на несколько глав, а потом есть перерыв, и вы откладываете это на перерыв со вздохом удовлетворения?

В том же ключе, относитесь ли вы к типу читателей, которые могут сидеть в течение десяти часов подряд и читать (с неохотой на еду и перерывы на туалет)? Если нет, то независимо от того, насколько увлекательным будет ваш роман, вы всегда достигнете точки, когда вам надоест. Это естественно.

Наконец, великий роман не обязательно должен переворачивать страницы. Некоторым лучше читать по несколько глав за раз, так что не принимайте радикально совет «переворачивать страницы».

РЕДАКТИРОВАТЬ в ответ на редактирование OP

Хотя я предположил, что ваш роман — это боевик, я хотел бы отметить, что быстрая сцена не обязательно должна быть о драках и острых ощущениях жизни или смерти: последовательность драматических сцен может вызвать тот же эффект.

Если ведущий находится под давлением, бежит из дома на работу, трудная встреча, а затем звонит школа, потому что один из детей подрался, тогда отведите детей на тренировку, воспользуйтесь возможностью поговорить о школьной драке, затем отведите детей домой, приготовьте ужин, пока дети ссорятся... если ведущий продолжает бегать от сцены к сцене, от точки сюжета к точке сюжета, тогда роман может быть слишком быстрым. У MC нет времени дышать, как и у читателя.

Это зависит

Если ваш роман состоит из трехсот страниц, вы можете захотеть, чтобы читатель прочитал его от корки до корки за один присест. Более длинные книги — это другой опыт. Чтение восьми глав в день (в зависимости от объема) может быть вполне разумным. Если это короткие главы, и вы рано насыщаетесь, возможно, несколько сцен, в которых мало что происходит, могут помочь в этом, дав вам возможность отдохнуть.

Я использую несколько другую технику. Я включаю сцены, где мало что происходит, и мои персонажи могут немного отдохнуть и быть, а не делать. Ритм, развившийся в моем романе, меняется от очень быстрого до спокойного и мирного, подобно реке, берега которой периодически сужают ее течение. Это будет иметь один из двух результатов; читатели либо перейдут к «хорошим частям», либо смогут расслабиться с персонажем.

У моих сцен есть цель, но это похоже на музыку — ноты следуют за паузами, и ноты меняют темп.

Я заметил, что у многих великих романов есть ритм и течение, которые держат меня на крючке. Хотя я редко заканчиваю роман за один присест (мне нравится наслаждаться хорошим чтением), мне всегда не хочется откладывать его и хочется продолжить чтение.

Существует максимальное количество времени, в течение которого ваш мозг может эффективно работать в течение одного дня. Кажется, что максимальная эффективная продолжительность ежедневной работы составляет от 3 до 6 часов, в зависимости, вероятно, от человека и задачи. Большинство профессиональных писателей усвоили свой личный предел, поэтому такие авторы, как Хемингуэй, сообщают, что работают только четыре или пять часов по утрам, а затем восполняют свою умственную энергию во второй половине дня.

В том, что вы испытываете, нет ничего более загадочного, чем

умственная усталость

и все, что вам нужно сделать, это дать себе достаточно времени, чтобы прийти в себя после познавательной работы по пересмотру вашего романа.

Имейте также в виду, что редактирование гораздо более утомительно, чем написание, потому что оно требует более строгой концентрации на сложных стилистических решениях и обеспечивает меньше творческого потока, поэтому не удивляйтесь, если редактирование утомит вас быстрее.

Ответьте до того, как вопрос был отредактирован

Исследования бестселлеров художественной литературы показывают, что книги продаются лучше всего, если они обеспечивают регулярные перерывы от опасной для жизни опасности как для главного героя, так и для читателя.

Вы можете легко увидеть это в голливудских фильмах. Какой бы сложной и опасной ни была жизнь героев, они всегда находят моменты, когда можно посидеть и поговорить, поспать или пообниматься и заняться любовью.

Это важно как для темы человеческой близости, которую читатели должны заботиться о главных героях, так и об их истории, и поэтому постоянное волнение не притупляет чувствительность читателя. Подумайте о реальных людях, которые живут в постоянном стрессе: их эмоции становятся мелкими (например, депрессия), а их эмпатия угасает (ПТСР). Вы же не хотите напрягать и шокировать своих читателей до точки эмоционального отключения.

Баланс есть, да, и не только в вещах, которые мы буквально читаем. На телевидении есть баланс между постоянными и несуществующими моментами OMG. Серия 24 - хороший пример. Для тех, кто не знает, каждый сезон состоит из 24 эпизодов, каждый из которых охватывает час реального времени во вселенной. (Во всяком случае, первые 8 сезонов. Позже они сделали две полусерии, формат которых немного отличается.) Темп был для них особенно решающим, потому что он мог одновременно расстраивать читателей (либо перегрузкой, либо скукой) и заставлять вы думаете, что «события разворачиваются в разумных временных рамках?»

Первые два сезона, а также в меньшей степени третий и гораздо в меньшей степени четвертый знали, что для полного изучения сюжетной точки может потребоваться несколько эпизодов. Когда Джек Бауэр узнает, что кто-то хочет убить Дэвида Палмера, до первого покушения на жизнь этого человека проходит 8 часов, а до следующего, если не изменяет память, уходит еще почти 15. Серия 5 была своего рода смешанной сумкой с точки зрения того, как быстро вам приходилось браться за новые вещи. Но затем мы переходим к очень непопулярному 6-му сериалу. Почти все критические замечания, которые я читал, сводятся к тому, что «они переработали многие сюжетные моменты из предыдущих сезонов», но у них определенно были некоторые новые идеи. Проблема заключалась в том, что к этому моменту они стали настолько быстрыми, что им пришлось разбавлять новый контент вещами, которые мы видели раньше.

Забастовка сценаристов задержала выпуск 7 сезона, и создатели шоу решили увеличить отсрочку до полного года, что имело ряд побочных эффектов. Во-первых, они планировали ход сезона заранее гораздо более тщательно, чем когда-либо прежде. Во-вторых, это дало им возможность мягкой перезагрузки, которая наиболее ярко проявилась в переходе от вымышленного отдела CTU к ФБР. Но даже с учетом этого и дополнительного времени на обдумывание, проблемы с ускорением и повторным использованием 6-го сезона все еще присутствовали в определенной степени. Так что я не хочу, чтобы вы думали, что, пока вы пишете что-то сверх сиквела, вы не вложите слишком много и не добьетесь успеха. Настоящая проблема, я думаю, вовсе не заключалась в повторном использовании сюжета; это была перегрузка сюжета. Было легко обвинить переработку при просмотре 6-го сезона, потому что большинство фанатов, которые не

Я мог бы более подробно рассказать о том, как сценаристы оказались в таком беспорядке, но я хочу сосредоточиться на вашей ситуации. Я бы не стал заходить так далеко, чтобы сказать, что вам всегда нужно стараться иметь меньше точек сюжета. Дело даже не в том, что когда вы спрашиваете себя, почему вы добавляете еще один, «Потому что происходит недостаточно» — это плохой ответ. (Но вы должны действительно верить в то, что касается вашей истории, а не просто пытаться следовать за толпой, делая истории переполненными.) Дело в том, что каждому отдельному пункту требуется определенное количество передышки. Если вы поместите слишком много, для всех не хватит места; и точка, которой не хватает места, должна либо вообще уйти, либо получить ее обратно от чего-то другого, уходящего.

Предположим, я мог бы переписать 24 сезона 6, чтобы исправить то, что они сделали неправильно. Я бы замедлил график террористов с помощью ядерных технологий, чтобы их техник не погиб в импровизированном взрыве, использованном для предотвращения захвата первой бомбы (у них было 5), что сократило бы сюжет о том, как они заменили его. Чтобы освободить место для этого, я вырезал несколько сцен с гражданскими правами и первый сюжет с участием русских. Это имело бы косвенные упрощающие последствия для участия семьи Бауэра, что позволило бы брату Джека продержаться дольше. У меня есть и другие идеи, но я боюсь, что зайду слишком далеко в другую сторону (потому что не знаю, что мы получимлибо от такой обрезки) либо оставить нам материала на 24 серии мало. Если вы хотите добиться правильного баланса, сокращение требует такого же внимания к вопросу «зачем эта история нужна», как и добавление точки сюжета. Насколько большим должен быть каждый?

Да, цель состоит в том, чтобы заставить их хотеть прочитать весь роман за один присест.

Вы можете быть утомительны, потому что читаете аналитически, чтобы найти слова для кузнеца, и потому что вы уже знаете историю и то, как разворачивается каждая сцена.

Что делает историю переворачивающей страницу, так это то, что читатель хочет знать, что произойдет дальше, буквально на следующей странице или двух, и постоянно .

Таким образом, чтение еще одной или двух страниц кажется небольшой инвестицией их времени, и они делают это ради вознаграждения, особенно если вы пишете по этому шаблону с самого начала книги. Недостаточно просто «продвижения сюжета», это должно быть продвижение, которого ждал читатель.

Итак, как читатель, я дохожу до конца какой-то страницы и должен решить, иду ли я спать. Теперь, как автор, вы не имеете полного контроля над тем, где заканчиваются страницы (за исключением разрывов глав), но, скажем, моя страница заканчивается тем, что персонаж А сообщает персонажу Б, каков будет ее план атаки. Ладно, я могу лечь спать, а завтра забрать это.

Но вместо этого скажем, что моя страница заканчивается посреди разногласий между персонажем А и персонажем Б. Я хочу посмотреть, чем обернется эта микродрама, поэтому я переворачиваю страницу , потому что сколько времени это займет?

Так что лучший комплимент, который я получил о книге от бета-ридера, это: «Я прочитал ее от корки до корки за один присест».

Напротив, отзывы, которые я получил о своей последней «завершенной» работе (другой бета-ридер): «Я не могу дождаться, чтобы увидеть, что получится, но темп меня убивает [слишком медленный]». Так что, скорее всего, я не до конца . Напряжение есть, я не думаю, что мне нужно вырезать какие-либо элементы истории , но я не делаю это достаточно быстро. Это означает, что мне, вероятно, нужно быть более безжалостным с некоторыми из моих любимых, некоторыми экспозициями или ненужными диалогами или описаниями второстепенных персонажей.

Не создавая для вас дополнительной работы, я думаю, вы уже знаете, чем заканчивается каждая сцена. В конце каждой «развязки» (возможно, того, что вы называете развитием сюжета) спросите себя: « Почему читатель хочет/должен начинать следующую сцену?»

Вы разрешили одно неизвестное, что-то другое должно занять его место; как вы подготовили их, чтобы они действительно хотели увидеть, что будет дальше? Решение «А» означает, что теперь вы можете решить «Б» или что-то еще. У вас могут быть краткосрочные, среднесрочные и долгосрочные непреодолимые напряжения, удаление одного должно создать другое или усилить напряжение в чем-то нерешенном.

Если вы меняете персонажей и закончили главу о Барб, и пришло время для главы с точки зрения Чарли, я надеюсь, что вы оставили ее в беде: это также может быть причиной, чтобы перевернуть страницу.

При пересмотре часть работы, даже в серьезном рассказе, состоит в том, чтобы выяснить, как напомнить читателю о вещах, которые он хотел бы видеть решенными. Им не нужно менять правила игры, но то, что они хотят знать дальше, — это то, что тянет их через историю и заставляет перелистывать страницы.