Всякий раз, когда я смотрю «Тайны Смолвиля», я удивляюсь, как сценаристы водят нас вперед и назад по временной шкале, не попадая в конфликтную ситуацию. Другой пример — трилогия «Назад в будущее». Кроме того, когда они делают сиквел, они на самом деле не вставляют элементы, которые должны быть в приквеле. Скажем, воспоминание от отца о его отце!! Если я попытаюсь расширить свою историю, она либо станет скучной (с воспоминаниями), либо окажется в конфликтной ситуации (с оригинальной историей). Есть ли какие-то правила, которым мы должны следовать при написании оригинальной истории, чтобы получить достаточно свободы для написания приквелов и сиквелов? Спасибо за помощь.
Нет никаких правил; есть только то, что работает, и вы должны судить об этом. Но есть помощники. Всякий раз, когда вы пишете несколько произведений, используя одни и те же символы, вы должны соблюдать согласованность . Это набор заметок о персонажах и сюжетных точках, к которым вы сможете обратиться позже, когда забудете, какого цвета волосы у персонажа или кто что кому сказал или сделал.
Вы всегда должны сохранять такие заметки и обновлять их после каждой главы или раздела. Современное программное обеспечение, такое как Scrivener, автоматизирует процесс, делая его довольно простым. Пометьте свои заметки для перекрестных ссылок. Таким образом, вам никогда не придется дрейфовать.
Что же касается «скучной» проблемы, то здесь конкордантность не поможет. Нет ничего плохого в написании воспоминаний (или воспоминаний), если они продвигают текущую историю. Но помните, что вас должна волновать текущая история. Старайтесь, чтобы воспоминания были тонкими и острыми, если можете. Предложить что-то в нескольких словах лучше, чем забить это насмерть в нескольких главах или сценах. Я не знаю, смотришь ли ты «Во все тяжкие», но в начале текущего сезона есть ретроспектива главного героя, Уолтера Уайта, через год. Он в «Денни», сардонически «отмечая» свое 52-летие, пока встречается с человеком, который продает ему пулемет М-60. Это пара минут фильма, но он вызывает у зрителя всевозможные вопросы. Уайт ученый, а не головорез — зачем ему автомат? Почему он празднует свой день рождения в ироническом отголоске того, как он праздновал свой день рождения годом ранее (в ретроспективе он подражает тому, как он укладывал полоски бекона, чтобы сформировать цифры своего возраста в первом сезоне, что не ускользнет от внимания). внимание заядлого зрителя — и, таким образом, намекая на ретроспективный кадр внутри ретроспективного форварда). Мы одновременно задаемся вопросом о его будущем, размышляя о том, как далеко он ушел от своего прошлого. Если вы можете сделатьтакого рода вещи с вашим письмом вне временной шкалы, вы будете углублять и улучшать свое нынешнее повествование.
Набросайте всю свою временную шкалу, прежде чем писать свою историю. Иметь представление о том, что было до и после. Действие вашей книги происходит в medias res, в центре событий. Если вы решите, какова вся ваша история, то вы не будете развивать конфликты в своих воспоминаниях и не будете шагать в будущее, потому что у вас уже будет линейная последовательность событий, на которые можно ссылаться.
Джанаааа