При сравнении частотных паттернов (например, с помощью FFTSCOPE) для произносимых гласных звуков и согласных, некоторые из нас обнаружили, что гласные звуки имеют больше обертонов (т. е. большее количество пиков в спектре мощности), чем согласные, в то время как другие обнаружили обратное. Есть ли правильный ответ на этот вопрос, или это зависит от того, как человек их произносит?
Согласные — это прежде всего просто шум — в основном высокие, полуслучайные частоты. Гласные, как правило, являются единственной частью речи, имеющей гармоническое содержание, в отличие от негармонического содержания согласных. Яркие гласные, идущие вперед, такие как EEEEEE, имеют гораздо больше обертонов, чем темные гласные заднего плана, такие как AHHHHHH. Большинство согласных, кроме носовых, настолько короткие, что я был бы удивлен, если бы вообще можно было увидеть какое-либо содержание обертонов, относящееся только к ним - обертоны, несомненно, в основном исходили бы от любых предшествующих и последующих гласных. Опять же, носовые ноты, такие как mmmmm и nnnnnn, являются важным исключением, и я ожидаю от них довольно сильного обертона.
В противном случае фрикативные и особенно свистящие взрывные звуки должны вызывать короткие всплески более или менее случайных высокочастотных взрывов, которые могут выглядеть как «больше обертонов», но на самом деле являются просто шумом.
Это зависит от вашего способа количественной оценки. Обычная речь довольно эффективно преобразует воздушный поток в энергию, поэтому у вас одинаковое количество энергии за раз. Согласные делятся на несколько классов: звонкие и глухие, носовые, фрикативные и взрывные.
Гласные имеют довольно хорошую направленность, поэтому они, как правило, лучше, чем большинство согласных, переносятся в направлении речи. Особенно, если они хорошо поддерживаются с расслабленной нижней гортанью. Невокализованные компоненты фрикативных и взрывных звуков в основном представлены во всем спектре, при этом фрикативные звуки имеют случайную фазу (равномерное распределение энергии во времени), а взрывные — линейную фазу (сосредоточение большого количества энергии в одном моменте времени). Гласные имеют линейчатый спектр, при этом первая линия представляет собой основную частоту, а дополнительные линии формируются из гармоник трактом гласных. Линии, очевидно, имеют более высокие пики, чем невокализованные звуки широкого спектра. Есть больше гармоник, которые нужно начать до формирования, когда есть хорошее вокальное закрытие и / или вовлечение грудного голоса.
Регистры флейты / фальцета слабы по гармоникам для формантов, с которых начинаются форманты, а тракт гласных более склонен формировать гармоники на более низких тонах, поэтому гласные становятся плохо различимыми в этих регистрах.
В оперной обстановке согласные, как правило, теряются, отчасти из-за их худшей направленности, отчасти потому, что особенно фрикативные звуки ограничены по громкости, а взрывные звуки нуждаются в более сознательном преувеличении, чем гласные. Я был свидетелем американского «Зигфрида», который в основном произносил только гласные. Совершенно раздражает.
Таким образом, очень многое зависит от окон по частоте и времени, которые вы рассматриваете, чтобы выяснить, где больше всего энергии доступно/сфокусировано.
Короткий ответ:
Согласные в основном
Длинный ответ:
Важным моментом здесь является не столько определение гласных/согласных, сколько фонетический звук, который они представляют. Например, E может быть от eeeeexample или seeeee, которые имеют другой набор обертонов.
согласные акцентируют гласные и придают форму языку, потому что они в основном представляют собой короткие всплески плотности. Как правило, они имеют больше обертонов за короткий промежуток времени, что позволяет вашему разуму уловить их.
В простейшем случае у вас есть открытые гласные, такие как АААААААА, ЭЭЭЭЭ и т. д.
тогда у вас есть Nasals посередине, например, мммм или ннннн
Я считаю, что звук, который не может быть устойчивым, называется взрывным. Так, например, Т.
Я сделал спектрометрическую запись звука T (как в тиканье) против звука E (как в речи) и обнаружил, что звук T имеет гораздо больше обертонов, упакованных в маленькое пространство. (чуть позже выложу картинку)
Думайте об этом как об оперном певце, играющем длинную устойчивую ноту (скажем, ми) против малого барабана. Малый барабан — это короткий резкий взрывной звук, похожий на взрывной, но он пронизывает длинный звук, потому что в одном коротком взрыве звучит много обертонов.
Затем у вас есть странные звуки, такие как (Mira)ge или ch в Loch.
Надеюсь, это поможет :)
jjmusicnotes
Пэт Мачмор