Всегда ли использовались плагальные каденции с предшествующими им аутентичными каденциями?

И. С. Бах, казалось, сделал все на свете в своих 371 Гармонизированном хорале . Эта вступительная фраза привлекла мое внимание несколько месяцев назад, потому что мне кажется, что она заканчивается плагальной каденцией...

Если фразы заканчиваются каденциями, а ферматы в хоралах отмечают эти фразы, есть ли какая-то причина не считать этот первый отрывок фразой с завершающей каденцией?

Если это каденция, и гармония явно выражена IV I, то есть ли причина не считать ее плагальной каденцией ?

Конечно, я не адресую эти вопросы вам, они риторические. Я думаю, что это следует рассматривать как плагальную каденцию.

Кто-то может сказать, что этот отрывок является переработкой I IV I. Но, ИМО, это просто рационализация, чтобы не называть это плагальной каденцией. Последовательная [I V] ... [IV I]и вторичная доминанта IVслишком велики, чтобы их игнорировать.

Стилистически хоралы касаются более старой гармонии и не являются периодическими и сонатными структурами более позднего классического стиля, ориентированного на тоническую / доминантную гармонию. В классическом стиле плагальные каденции не считаются правильными каденциями. И. С. Бах известен как переходный композитор между старым и новым классическим стилем. Таким образом, этот пример представляет старый стиль с разной чувствительностью к гармонии и каденциям.

Лично я думаю, что так называемые плагальные каденции «Аминь» не являются хорошими примерами каденций. Они коды. Вероятно, вы можете найти лучшие примеры настоящих плагальных каденций, заканчивающих настоящие фразы. Но вы, вероятно, не найдете многих из классического стиля.

Девятнадцатый век очень обширен; в нем было что-то от Гайдна, Вагнера и Дебюсси!

Но, безусловно, в первой половине того века подлинная каденция (от V до I, обе в основной позиции) была высшей и рассматривалась как «истинная», «формоопределяющая» каденция. Плагальные каденции (или «плагальные движения», как их называют некоторые, чтобы намекнуть, что они не являются истинными каденциями как таковыми ) обычно функционируют как то, что мы называем «посткаденциальными», то есть они происходят после «настоящей» каденции V– Я, что произошло где-то ранее в части.

Но начиная где-то с середины этого века — может быть, через две трети пути? — мы начинаем видеть композиторов, использующих это плагальное движение все чаще и чаще, а иногда эти моменты даже используются для завершения целых разделов, где, кажется, нет быть любые подлинные каденции в непосредственной близости.

Завершение « Тристана и Изольды» Вагнера (завершено в 1859 г.), например, заканчивается не движением V – I, а серией плагальных движений (как и его цикл «Кольцо» , завершенный в 1874 г.). Конечно, можно утверждать, что существуют предшествующие движения V – I, которые могут быть «истинными» каденциями, но, тем не менее, это показывает медленное изменение иерархии этих каденциальных типов.

В дальнейшем это превратилось в практику, которую мы видим сегодня: где от IV до I можно понимать правильную каденцию (как и любое другое количество последовательностей аккордов), в зависимости от стиля музыки.