Как вы описали, успешное писательство для вас состоит из трех этапов . Первый этап открытия, когда вы просто пишете. Второй этап — это уточнение, когда вы открываете свою тему, а третий — этап завершения, когда вы продолжаете открывать свою историю, но уже в свете темы. Проблема в том, что вторая фаза не всегда происходит, что срывает третью фазу.

Я бы посоветовал вместо того, чтобы рассматривать эти проекты как успехи и неудачи, живые и мертвые, рассматривайте все свои работы как исследовательский процесс, направленный на поиск вашей следующей великой темы . Пишите на чем-нибудь, пока оно с вами говорит, а когда оно перестанет говорить, отложите — на время! Но часто просматривайте свой старый материал и ищите в нем общие темы, вещи, которые действительно говорят вам, более важные концепции и так далее. В конце концов вы найдете эту новую живую тему и сможете связать вместе старые нити.

Я бы также посоветовал вести дневник снов, медитировать, рисовать или делать что-то еще, чтобы поддерживать связь со своим подсознанием . Наше сознание часто подвергает цензуре или редактирует наши темы, оценивая их как тривиальные, отвратительные, детские, антиобщественные или иным образом проблематичные. Но наше подсознание будет настойчиво продвигать то, о чем оно хочет говорить, если только вы предоставите ему пространство для общения.

Я писатель-первооткрыватель; Я обычно не ищу «тему», и мои читатели, кажется, не упускают ее. Может быть проблема с историей, которая кажется застопорившейся, и я не знаю, есть ли легкое решение в определении, ПОЧЕМУ она застопорилась.

Как я писал в предыдущих ответах; Я свел к минимуму вероятность этого, удерживая в уме конечную точку истории; по сути, это кульминация сюжета и решение «большой проблемы» МС, из-за которой они покинули (метафорически или буквально) свой «нормальный мир» в АКТЕ I, примерно на 25% истории.

Моя конечная точка расплывчата, но не слишком расплывчата, чтобы до нее добраться. Так что фраза «Она убивает человека, убившего ее брата» звучит слишком расплывчато; Мне нужно было бы немного больше деталей, но я не описываю финальную сцену, я просто оставляю, наверное, четверть страницы заметок о том, как происходит финал. Например, какую ключевую информацию она должна была найти, чтобы узнать, кто настоящий плохой парень, какую ошибку совершил плохой парень или что-то в этом роде. Вы можете назвать это КЛЮЧОМ к финалу.

Если я обнаружу, что пишу сцену, которая аннулирует мой финал, мое правило таково: я должен придумать новый финал, по крайней мере, такой же хороший, или отменить сцену. Обычно я могу сказать, что стреляю себе в ногу в сцене, но всякий раз, когда я понимаю, что выстрелил себе в ногу, мне приходится придумывать новый финал, или удалять, или возвращаться к тому, где мой ключ был действителен.

Я думаю о финале как о своего рода компасе, чтобы добраться туда, куда мы идем. Мне не обязательно знать путь, и я могу немного заблудиться, но мне нужно продвигаться в этом направлении.

Я думаю, что история застопорилась, что свидетельствует об отсутствии этого направления для написания или о неправильном повороте истории, поэтому любой конец, который вы хотели, больше не будет работать.

АЛЬТЕРНАТИВНО , если вы не думаете, что это ваша проблема, я знаю другую.

Как сказал Стивен Кинг о своем открытии: «Каждая история должна чем-то обернуться». И он рассказывает историю о беспощадной работе над «Противостоянием», он остановился и почувствовал, что больше не пишет ничего интересного, и после недели раздумий отложил последние сто страниц или около того того, что он написал и начал сначала.

Он сделал неверный поворот. Он писал верным своим персонажам и верным тому, что казалось ему реальным, но при этом он создал тупиковую ситуацию между злодеем и его героями, и он нашел место в начале истории, чтобы предотвратить этот тупик: бомбу, которая убил половину хороших парней; массивная неудача, которая создала хаос и поставила их всех на ноги.

Так что, хотя Кинг прав, говоря, что каждая история должна где-то выйти, автор по-прежнему несет ответственность за повороты сюжета и неудачи, которые постигнет ваш герой. Вы все еще можете написать ее и других верными их природе, но вы не можете просто позволить им погрузиться в домашнюю жизнь, вести домашнее хозяйство и ходить на работу каждый день; что в основном и произошло с историей Кинга. Это история , и все должно продолжать меняться; «успокоиться» в новом «нормальном мире» можно на последних страницах книги.

Если ваши персонажи обосновались в какой-то зоне комфорта, выясните, где это произошло, что делает ее зоной комфорта, и нарушайте ее как можно раньше. Представьте кризис, неудачу, которая вытеснит их из него. Сломать что-нибудь. Нанести травму. С чем бы она ни боролась или чего бы ни пыталась достичь, ударьте ее по голове. Дайте победу злодею или окружающей среде, но заставьте ее ответить. Вы должны сбить ее с ног или поставить перед ней стену, чтобы заставить ее встать на новый путь.

К счастью для вас как автора, вы можете вернуться в прошлое и устранить эти проблемы до того, как они начнутся, как это сделал Кинг. Если вам придется отбросить кусок, как это сделал он, вы все равно сможете спасти и перенаправить часть воображения, которое вошло в это письмо; диалоги, шутки, описания мест.

Но удалять и повторять — это часть территории в написании открытий, иногда мы «обнаруживаем», что сделали неправильный поворот пятьдесят страниц назад, и нам потребовалось столько времени в нашем процессе открытия, чтобы понять, что мы загнали себя в тупик. .

Тема не является «значимой моралью».

Или даже обычная мораль.

Тема — это центральная идея, а мораль — это урок. Они могут пересекаться, но это не одно и то же.

Можно развивать свои темы (да, у вас может быть более одной в одной работе) по мере того, как вы пишете. Вы можете даже не знать их до конца. Или вам может понадобиться, чтобы кто-то еще бета-читал вашу работу, чтобы указать на них.

Если вы писатель-первооткрыватель, зачем говорить себе, что вы должны помнить о теме, когда пишете? Позвольте вашим персонажам рассказать свою историю и выяснить все остальное, пока оно готово к выяснению.

Я немного запутался со своим вторым романом и, наконец, понял, что у меня нет центральной сердечной струны, большой вопрос. У меня был «хороший парень» и голы; У меня были противодействующие силы, но не было большого вопроса, чтобы обеспечить глубину.

На самом деле, давайте резервную копию.

Я начал свой второй роман как продолжение первого. Я хотел следовать за персонажами (героями), которые были созданы в первом романе, и я начал «открывать» их в новой истории — второй истории. Злодей из первого романа исчез — он был побежден в конце (по сюжету) первой книги, хотя его организация не пострадала. Что касается второй книги, мне очень хотелось попробовать это «открытие», о котором я постоянно слышу. Я позволял моим установленным персонажам делать что-то. В разных комбинациях, местах, с учетом личных целей. Я думал, что я был на моем пути.

Но история застопорилась. Я не мог понять, почему... Разве я не писал об открытиях? Разве персонажи не должны были вести себя естественно и вести меня к чему-то интересному?

Я «обнаружил», что у меня нет злодея. Так что мне нужно было построить это, и я это сделал. Это был прорыв. Новый злодейский персонаж, с голами, и это сразу добавило глубины.

Теперь мы догнали, и я уверен, что это точка, где вы находитесь.

Так что я продолжал писать открытия, с удовольствием добавляя злодея и его цели в историю. Открывай, открывай, понятия не имею, куда идут эти персонажи, но все, что я слышал, это то, что написание открытий более естественно и увлекательно, чем романы с тяжелым сюжетом. Пишите, пишите, пишите.

Я снова остановился. На этот раз я понял, что в основе книги нет большого вопроса. В романе не было joie de libre, ничего, что могло бы вызвать резонанс или иметь значение для кого-либо в мире. В чем суть этой истории? Почему он должен существовать? (Очевидно, что это не «должно существовать».) Я не хочу писать целый роман, если у него нет причины для существования... которая кажется лично мне значимой.

Итак, я обдумывал, думал и играл с идеями, и во время этой паузы я спросил, как мои персонажи приближаются к своим личным целям. Как Персонаж А пытается достичь того, чего он хочет? Персонаж Б? Злодей? Второстепенные персонажи? Какие приемы, способы взаимодействия и поведения каждый персонаж использует для достижения своей цели? (Все это, кстати, было обнаружено в письменном виде.)

Я обнаружил (хех), что у моих персонажей разные личности и стратегии. Каждый использует свой подход в своей жизни. И на основе этого я смог сформулировать центральную суть, вопрос, «мораль» этого конкретного произведения. В моем случае и в этом романе центральным моментом является вопрос: «Более ли мы более эффективны как отдельные агенты для достижения личной цели, не обремененные другими, или мы более эффективны как группа, совместно работающая для достижения общей цели? ?

Для меня это резонирует, это «важно» из-за проваленной кампании «Сильнее вместе» недавнего кандидата в президенты и нынешней структуры власти американского победителя, которая построила кампанию на хаосе. Другими словами, мне интересно задуматься о том, действительно ли совместные усилия более эффективны, чем индивидуальная решимость любой ценой.

Мои персонажи естественным образом склоняются к изоляции или, наоборот, к сотрудничеству в достижении своих целей. Кто победит в моем романе? Злодей? герой А? Герой Б? Я не уверен, но это придет.

Отвечая на ваш вопрос, я считаю, что вы будете счастливее, если определите центральный вопрос, направление, мораль, что у вас есть, которые дополняют и углубляют конфликты, которые вы уже поместили в свою историю. И я нашел свое, изучая выбор и поведение моих персонажей, и, найдя, я акцентирую внимание на теме, чтобы придать моей «открытой» истории больше связности.

Мой ответ - изучить ваших персонажей. Найдите что-то, что проходит через вашу историю. Что-то, что резонирует с вами. Это роль пола? Различные лица власти? Природа против воспитания?

Ваша центральная сердечная струна может быть чем угодно, найдите ее, и я думаю, что роман, в котором есть это, в дополнение к другим вещам (целям и конфликтам, антагонистам и главным героям), часто приносит больше удовлетворения. Действуй.

ХТН.

Однако, если я просто выберу случайную произвольную тему, вращая огромное колесо тем, я обнаружу, что изо всех сил пытаюсь ее развить, потому что за ней ничего нет. Затем я выдыхаюсь и отказываюсь от проекта.

По моему опыту (другой писатель-первооткрыватель сообщил об этом), темы не двигают сюжет вперед . Либо персонажи, либо сюжет. Из этой цитаты в ваших вопросах кажется, что вы ожидаете, что ваша тема будет продвигать ваш проект, но это ... ну, по меньшей мере, непрактично.

Хотя верно то, что многие романы (в частности, старую классику) можно читать как демонстрацию некоторых важных тем, если вы заинтересованы в объяснении темы и только темы, вам лучше написать эссе или статью. .

Это правда, как вы заметили, добавление темы может сделать вашу историю более сложной, более трехмерной. И снова я бы сказал, что хорошая история заслуживает того, чтобы ее рассказывали сами по себе , независимо от ее темы.

У меня часто бывают моменты, когда я знаю, что если бы у меня была более важная цель для работы, чем просто серия событий, дела пошли бы лучше.

Итак, реальный вопрос здесь таков: вы действительно недовольны своими темами или своим сюжетом и персонажами?

Есть ли какой-то процесс, чтобы придумать тему для использования в таких ситуациях, когда у меня нет четкого направления? Или это признак того, что проект плоский и я должен дать ему умереть?

По моему скромному мнению, темы придумывать не нужно. Темы должны естественным образом проистекать из вашего взгляда на мир и из того, кем вы являетесь как личность. Например, меня интересуют ИИ, и я пишу научную фантастику, поэтому многие мои знания по этому вопросу естественным образом перетекают в мои произведения. Таким образом, можно сказать, что я исследую множество тем:

• Что значит быть человеком?
• Раз ИИ настолько развит, должны ли они управлять нами? Или мы должны придерживаться человеческих лидеров, какими бы предвзятыми они ни были?
• Какова природа интеллекта? Что такое человеческий интеллект? Что такое нечеловеческий?

В то же время это история взросления, в которой мой персонаж проходит обычные этапы поиска того, кто она, каковы ее корни и как постоять за себя в суровом мире, в котором она живет. это движет историю вперед. Темы в основном в подтекстах, за кулисами и работают имплицитно. В истории есть моменты, где я прямо излагаю их (например, персонаж высказывает свое мнение о чем-то или главный герой думает над определенными аргументами), но это исключения.

Итак, проверьте своих персонажей и свой сюжет. Если они в порядке, вы сможете писать. Конечно, ваше желание включить сильные темы в свою работу совершенно законно. С этой целью попытайтесь определить центральный вопрос (как упоминалось в DPT), а затем изучите его дальше.

Например, всем здесь знакомо понятие «добро против зла», так как это тема стара как мир письменности (а может и старше). Тем не менее, если вы хотите лучше понять тему (и выйти за рамки типичного голливудского фильма), вы можете исследовать различные философские последствия этой темы. В конце концов, многие мыслители пришли к тому, чтобы бороться с концепциями добра и зла, и об этом можно много прочитать.

Проведение дальнейших исследований углубит ваше понимание темы. Ваше мнение по этому вопросу не должно измениться, по крайней мере, не обязательно. Но имея более глубокое и широкое представление о том, что подразумевает определенная тема, вы будете лучше подготовлены к разговору на эту тему. И надеюсь, что эти знания почти без усилий просочатся в ваши романы, потому что теперь (как говорит один ютубер) вы знаете лучше.

Меня, вероятно, можно отнести к категории писателей-любителей. Я, конечно, не работаю по формальному плану, а лишь время от времени делаю заметки, чтобы напомнить себе о какой-то конкретной мелкой детали или о чем-то другом, над чем, как мне кажется, будет интересно поработать позже.

Тем не менее, я обычно не начинаю писать историю, если у меня нет в голове какой-то финальной сцены. Трудно представить, например, что Герман Мелвилл все это время не знал, что корабль будет уничтожен в столкновении с белым китом, а Измаил увидит, что его товарищи по кораблю пропали. Тема следует из конца, а конец придает вашей истории общее предназначение.

Метафорически, вы можете бесцельно бродить по лесу в какой-нибудь долине, «открывая» для себя различные сцены, но только когда вы выберете какую-нибудь вырисовывающуюся гору, чтобы пробраться к ней, или какую-то другую ВЕЩЬ на расстоянии, у вас действительно не будет ничего, кроме серия извилистых сцен. На самом деле это не вина леса, что у вас нет направления. Это может быть очень красивый лес с прекрасными ручьями и красивыми деревьями.

Или, менее метафорически, «открытие» для меня означает, что вы делаете много своей работы по развитию, когда пишете. Однако это не магия; вся работа по созданию сюжета, по осмысленному пути между началом и концом еще предстоит сделать. Я бы даже не назвал что-то проектом, пока у него не было направления, какой-то концовки или темы на заднем плане, чтобы придать ему форму, помимо набросков персонажей и интересных сцен.

Если у вас уже есть много красивых деревьев и прекрасных ручьев, это отличное место для начала истории. На самом деле вы еще не начали, пока не двигаетесь куда-то — по крайней мере, по моему собственному опыту.