Я играю все фа диезом или только тот, у которого диез стоит на месте?

Все буквы F должны быть диезными, если в них нет знаков альтерации.

@Pat Muchmore правильно ответил на этот вопрос, но я хотел немного уточнить, чтобы вы могли найти свой собственный способ понять больше об этом устройстве записи. Я надеюсь, что это помогает.

Ключевая подпись представляет собой фиксированный набор диезов или бемолей, которые появляются сразу после ключа в начале каждого нотоносца.

Набор фиксирован в том смысле, что они следуют кругу квинт. В качестве простейшего примера у нас может вообще не быть знаков (ни бемолей, ни диезов).

Это может обозначать тональность до мажор (cdefgabc) или ля минор (abcdefga). Давайте забудем на этот момент о минорных гаммах, потому что там есть некоторые дополнительные вещи, которые только сбивают с толку.

Итак, давайте предположим, что ни бемоли, ни диезы не обозначают тональность до мажор. Одна из тональностей, наиболее близких к до-мажору, — соль-мажор. В соль мажоре есть один диез, структурно меняющий ноты, которые обычно были бы фа-натуральными в фа-диез: gabcde #f g.

(Диез обозначается символом # и имеет функцию изменения ноты, к которой он применяется, чтобы сделать ноту на один полутон выше, чем можно было бы ожидать, основываясь только на строке, на которой появляется нота.)

Здесь есть две вещи, на которые стоит обратить внимание:

1. G — совершенная квинта вверх от C (это квинта, так как если вы считаете от до g, у вас есть c, d, e, f, g = 5 нот. C и G разделены на 7 полутонов).
2. f меняется на f#. Это 7-я ступень шкалы.

Если вы сравните последовательность степеней в до мажоре с степенями в соль мажор, то мы получим:

степень: | 1 2 3 4 5 6 7 8
========|========================================= ===
С: | cdefgabc
Г: | gabcdef# г
========|========================================= ===
интервал| 2 2 1 2 2 2 1

Строка «интервал» показывает количество полутонов между ступенями каждой гаммы. Таким образом, структурное изменение f на f# допускает ту же последовательность или шаблон (с точки зрения полутонов) между ступенями гаммы, но на основе G вместо C. Этот шаблон определяет мажорный лад, и, делая это изменение, мы разрешаем шаблон чтобы центрироваться вокруг новой основной точки (до для до мажор и соль для соль мажор). Эта центральная точка является тоникой тональности и дает ей название. Тоника также в некотором смысле является наиболее важной или характерной ступенью гаммы и почти без исключения будет заметно присутствовать в начале и в конце пьесы (при условии, что она сохраняет свою тональность, как и большинство тональная музыка).

Вы можете подняться еще на одну квинту от G, чтобы получить D. И в этом случае нам нужно структурное изменение c natural на c#, чтобы создать паттерн, характеризующий мажорную гамму (в дополнение к уже существующему f#). для тональности соль мажор). Таким образом, пьеса ре мажор будет иметь два диеза в начале ключа, один в фа-диезе и в до-диезе. Вы можете повторять этот процесс до тех пор, пока все ступени не будут изменены диезом, достигающим тональности C# мажор.

Мы также можем пойти наоборот и опустить квинту от C до F. Чтобы воспроизвести рисунок мажорной гаммы на F, невозможно (или, по крайней мере, неудобно до невозможности) обозначить что с острыми. Вместо этого используются квартиры.

(бемоль обозначается ♭ и заставляет ноту звучать на один полутон ниже, чем можно было бы ожидать только по строке, на которой появляется нота)

Если мы добавим F к таблице, мы получим:

степень: | 1 2 3 4 5 6 7 8
========|========================================= ===
Ф: | фга ♭bcdef
С: | cdefgabc
Г: | габкде #fg
========|========================================= ===
интервал| 2 2 1 2 2 2 1

От F вы можете спуститься еще на квинту снова к B♭, и в этом случае нам понадобится еще одна структурная квартира, чтобы сделать e♭ из e, чтобы воспроизвести образец мажорной гаммы. И вы можете продолжать делать это, пока не дойдете до тональности с 7 бемолями, которая будет C ♭ мажор.

Все это хорошо резюмируется в «круге пятых». См. страницу в Википедии: http://en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths

Поначалу потенциально может сбивать с толку то, что ключевые подписи, которые «сгенерированы» таким образом, имеют фиксированный способ назначения знаков линиям нотоносца. Например, первый # появляется в верхней строке скрипичного нотоносца и во второй строке басового нотоносца. Второй диез появляется на месте, ближайшем к до, ниже первого диеза. А если бы подняться дальше по кругу квинт, то 3-й диез был бы помещен на ближайшую соль выше первого диеза.

Но независимо от того, что эти структурные знаки закреплены за одной конкретной вертикальной позицией на нотном стане, они влияют и на ноты во всех остальных октавах. Таким образом, первый диез в верхней строке скрипичного ключа также влияет на любые ноты, написанные между нижней строкой нотоносца и предпоследней строкой нотоносца, изменяя фа там тоже на фа-диез.

Хотя может показаться нелогичным выбирать только одну конкретную строку для обозначения знака, на самом деле это очень удобно, поскольку позволяет определить ключ, подсчитав количество знаков. Итак, 1 диез — соль, 2 диеза — ре, 3 диеза — ля и так далее и тому подобное.

До сих пор все это касалось структурных знаков (бемолей или диезов), которые появляются рядом с ключом в начале каждого нотоносца. Помимо этих структурных признаков, регулярно случается, что меняется и регулярная ступень шкалы. Это обозначается случайностью.

Случайность — это такой же знак, как бемоль или диез, но он не является структурным. Он появляется непосредственно перед нотой, которую требуется изменить. Как только вы видите случайность, она остается в силе для всех нот в той же строке, на которой появляется случайность, и только до конца такта.

Возможно, случайность повторяется позже в такте; однако это избыточно и обычно делается для повышения производительности. Так что функция акциденции не «складывается».

Это только поверхность. Есть дополнительная информация о минорных гаммах, и есть больше знаков, чем просто бемоли и диезы. Вы будете регулярно сталкиваться с естественным знаком ♮, который служит для отмены эффекта любого предшествующего знака в этой строке. Если естественный появляется как случайный, то он действует до следующей тактовой черты или до следующего другого случайного на этой линии нотоносца, в зависимости от того, что наступит раньше.

Тем не менее, я надеюсь, что это поможет немного начать работу.

Простой ответ заключается в том, что # или b в ключевой подписи говорят нам, в какой тональности мы играем. В каждой тональности есть один или несколько символов # или b, кроме до мажор. В вашей мелодии соль мажор используется F# вместо F. Любые ноты F в любом месте фортепиано для этой мелодии должны быть сыграны как F#. Если по какой-либо причине композитору нужно, чтобы вы сыграли белую фа, он должен сообщить вам об этом, заменив знак # натуральным. Это длится только для бара или до тех пор, пока он не будет восстановлен.

Проблема в том, что на фортепиано клавиша «по умолчанию» — Cmaj, только с использованием белых нот. Все мелодии будут использовать только эти ноты, ЕСЛИ они не будут изменены ключевой подписью, как правило, или дополнительными #, b, naturals, x или bb в частности, если вы понимаете, что я имею в виду.

Позвольте мне попробовать объяснить круг квинт и ключевые подписи здесь также.

Каждая мажорная гамма имеет одинаковые интервалы: целый шаг, целый шаг, полтона, целый шаг, целый шаг, целый шаг, полтона. Если вы начнете на C, вы получите все эти интервалы, используя только белые клавиши. Если вы начнете с других клавиш, вам придется использовать несколько черных клавиш, чтобы получить этот набор интервалов.

Поскольку между каждой октавой 12 разных нот, отсюда следует, что существует 12 мажорных гамм. Идут по шаблону. Каждый раз, когда вы поднимаетесь на квинту (например, от C до G), вы добавляете диез, пока не дойдете до шести. (Поскольку в гамме 7 нот, у вас не может быть более 7 диезов.) Имейте в виду, что от B до F# - это квинта, а не от B до F. На самом деле от B до F на полтона меньше, чем квинта, называется «уменьшенной квинтой» или «тритоном» (или в другое время даже «diabolus in musica», в чем заключается сказка). Острые предметы, которые вы добавляете, сами отстоят друг от друга на пятую часть (пятая часть вверху или четверть внизу, то же самое, мы просто делаем их зигзагами, чтобы они все поместились). Каждый добавляемый вами диез повышает резкость 7-й ноты новой гаммы.

Теперь, как только вы дойдете до шести диезов, вы переходите на шесть бемолей. Шесть диезов и шесть бемолей на самом деле представляют собой одну и ту же гамму: фа-диез мажор или соль мажор. (Это работает так, потому что в гамме F# есть E#, которая является той же тональностью, что и F в гамме Gb, а в Gb есть Cb, которая является той же тональностью, что и B в гамме F#. -и бемоли - тоже могут быть белыми клавишами!Диезировать ноту означает просто играть следующую выше на фортепиано, даже если она белая.) У Gb шесть бемолей, затем у Db пять и так далее. Наконец, у F есть одна квартира, а у C нет ни одной. Итак, вы пришли по кругу, отсюда и «круг пятых».

Это на самом деле просто. Так что это так

Если в первой ноте есть F#, а во второй нет акцидентальной фа, которая называется «Natural», то вам придется играть ту же фа с #. Если во второй фа есть случайность, как показано здесь, вам придется играть обычную ноту фа, а не фа#. Но если есть ничья между первой фа-диез и следующей фа-диезом, вам придется играть одну и ту же фа-диез.