Почему эоловый лад является минорной гаммой?

Минорная гамма не называется «минорной гаммой», потому что она самая минорная. Имена не должны точно отражать определение.

Лады иногда классифицируются как «минорные» или «мажорные» в зависимости от их терции (младшая терция обычно идет с другими минорными степенями, такими как бемольная 7-я, которая является общей для всех минорных ладов мажорной гаммы). И из всех минорных ладов естественный минорный лад (или просто «минорный лад») на сегодняшний день наиболее часто используется в западной музыке. Так что, если это тот, который мы используем большую часть времени, почему бы просто не назвать его «второстепенным»?

Теперь, почему это самая распространенная минорная гамма? Наверное, потому, что это наименее диссонирующая минорная гамма и самая стабильная. Дориан, например, не то чтобы диссонансный, но и не такой устойчивый; если нет гармонии или гудения, поддерживающего его, мозг может интерпретировать его как другую гамму (аолийскую или ионийскую гамму с другой тоникой), например, до мажор или ля мин вместо ре-дорийского. Фригийский тоже не такой устойчивый, и он более диссонансный, чем аолийский, попробуйте сымпровизировать мелодию на фригийском (без гудения и гармонии), и вам захочется решить ее на аолийском.

Даже аолийский (натуральный минорный лад) иногда недостаточно стабилен, чтобы избежать притяжения ионийского лада. Именно здесь в игру вступают мелодический и гармонический минор (используемый поверх доминирующего аккорда V - например, G7 в Cmin или E7 в Amin...). Эти вариации минорной гаммы нужны для сохранения созвучия при игре доминанты.

Это связано с общей практикой гармонии эпохи. Минорная тональность должна состоять из минорного трезвучия на тонике. Фригийцы, дорийцы и эолийцы подходят под это определение.

Следующим наиболее важным аккордом в гармонии обычной практики является аккорд V, и если вы композитор эпохи обычной практики, вам понадобится хорошее трезвучие для вашего аккорда V. Аккорд V фригийского языка уменьшен, поэтому фригийский язык - плохой кандидат для композиторов 18 и 19 веков.

Мне труднее увидеть гармонические недостатки дорийского звукоряда. Но я ожидаю, что эолийский язык предпочтительнее дорийского при написании строгой общепринятой практики тональной гармонии эпохи.

Хотя я не совсем уверен в деталях, я почти уверен, что именно способность Aeolian приспосабливаться к тональным последовательностям аккордов делает его «естественным» минором.

«Минорная гамма» и «мажорная гамма» произошли от церковно-латинских cantus mollis и cantus durus .

Эти термины, в свою очередь, произошли только от названий нот B♭ ( B molle ) и B ( B durum ). Это дало название тому, что стало наиболее известными гексатоническими шкалами, а именно hexacordum molle и hexacordum durum .

• Molle , F-G-A-B♭-c-d, является подмножеством G-эоловой / натурального минорной гаммы.
• Дурум, G-A-B-c-d-e, является подмножеством соль-ионной/мажорной гаммы.

Использование этих шкал таким образом вполне естественно, если исходить из пифагорейской системы. Фригийская гамма в меньшей степени (за исключением ретроспективы - фригийская гамма довольно часто используется в металле).

Позже эти гаммы были расширены до их современных гептатонических форм, которые в германских, славянских и финно-угорских языках до сих пор называются разновидностями «моль» и «мажор», например, мы называем соль мажор «соль мажор-скала» и Соль минор «соль минор-скала».

Однако в романских языках термины не сохранились; вместо этого шкала твердой мозговой оболочки была описана как более крупная, а шкала Моллиса - как более второстепенная из двух шкал. Английский пошел с итальянским термином, Scala minore .

Почему эоловый лад является минорной гаммой?

Короче говоря

В западной музыке гаммы — это различные способы разделить октаву, чтобы выбрать интересные ноты, обычно семь, называемые ступенями.

В такой музыке интервалы терции и квинты имеют перекрывающиеся гармоники. Мажорные и минорные гаммы используют этот факт, они построены из 3-х расположенных рядом трезвучий, чтобы максимизировать созвучия.

Построение гаммы до минор из минорных трезвучий C, F, G дает те же интервалы, что и эолийская мода до мажор. Однако шкала не является модой.

Другие распространенные гаммы строятся не из трезвучий, а путем настройки ступеней мажорной и минорной гамм, например, для введения ведущего тона в гармоническую минорную гамму.

Подробности

В тональных системах квинты и терции играют главную роль, вплоть до того, что мажорные и минорные гаммы генерируются с использованием трезвучий, полученных из трех нот, разделенных квинтами.

Например, гамма до мажор получается из мажорных трезвучий до (тоника) и двух нот в пятых интервалах:

Мы делаем то же самое, чтобы создать минорную гамму, за исключением того, что мы используем минорные трезвучия. Например, до минор:

Интервалы натурального минорного звукоряда такие же, как и у эолийского лада до мажор.

Мне кажется, что фригийский лад более минорный, чем эолийский, и должен быть известен, по крайней мере, с технической точки зрения, как минорный строй.

Фригийский лад ( 1 2 2 2 1 2 2 ) до мажор с малой секундой воспринимается как «самый минорный» лад до мажор среди ладов с совершенной квинтой.

Однако ионийский, эолийский, фригийский, ... лады не являются гаммами, это лады до мажорной гаммы. Например, у них нет тоники, это понятие принадлежит гамме. Эолийский лад до мажор не является синонимом ля минор .

• Шкала основана на степенях с определенными свойствами и основанной на них целой теории, тональной системе.

• Модус в современном понимании — это конкретное использование шкалы. Бывает, что эолийский лад гаммы до мажор имеет те же интервалы, что и минорная гамма, и ту же последовательность нот, что и ля минор.

См. этот ответ для различий между масштабом и режимом.

Ключевые подписи — это то, на что люди здесь не обращают внимания. В тональности до мажор нет ни диезов, ни бемолей. Относительный минор мажорной гаммы - это тот, который имеет одну и ту же ключевую подпись, потому что он использует те же ноты, что и его относительный мажор. Минор является относительным минором до мажор, поскольку он имеет ту же ключевую подпись без диезов или бемолей. Это также 6-я ступень мажорной гаммы или малая терция ниже ее относительного мажора. Таким образом, в любой выбранной вами мажорной гамме вы можете получить относительный минор, спустившись на минорную терцию вниз.
Если вы попробуете фригийскую гамму в качестве минорной, она просто не сработает, потому что она будет начинаться с 3-й гаммы, поэтому для до мажор она будет начинаться с ми. Ми минор имеет тональность фа-диез. Фа-диез нигде не появляется в тональности до. Так что, если вы играли фригийским ладом до, это не будет ми минор, поскольку в нем есть ноты гаммы до мажор, а не гаммы ми минор. Однако, если вы переместите минорную терцию вниз от соль (соль мажор имеет тональность фа-диез), вы обнаружите, что относительным минором является ми. Мы также можем применить формулу тон/полутон. Каждая мажорная гамма имеет формулу между каждой нотой шкалы по возрастанию: Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон. Еще в тональности C (CDEFGABC) между C и D есть тон, между D и E — тон, между E и F — полутон и т. д. Натуральный минорный строй (который является эоловым ладом до) Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон ABCDEFGA Это нельзя применить к фригийской гамме. Фригийская гамма начинается с полутона, поэтому она сразу выходит за рамки минорной формулы. EFGABCDE Вы также забываете, что существует 3 основных типа минорной гаммы. Натуральный минор (эолийский лад), гармонический минор и мелодический минор. Все они имеют мелодический минор в качестве ядра, а измененные ноты вставляются для создания других версий. Повышение 7-й в гармонике и сглаживание 6-й и 7-й в мелодическом миноре по возрастанию, но затем снова повышение по убыванию. Вы не можете сделать это с фригийским, поскольку он начинается с полутона от первой ноты до второй, и снова ми минор имеет фа-диез. Во всяком случае, эолийский лад является самым минорным, так как из него можно сделать три минорные гаммы. Но главное в том, что если бы у вас было музыкальное произведение в ми минор, оно не соответствовало бы тональности до из-за фа-диез, тогда как в фригийском языке до нет этого фа-диез, что делает его фригийским в до. а не ми минор.

Ответ Мэтью Джеймса Бриггса ближе всего. Аккорды I, IV и V в эоловом ладе представляют собой минорные трезвучия, что делает его наиболее полезным ладом для минорных тональностей.

У каждой мажорной гаммы есть свой относительный минор, в котором используются одни и те же ноты. Эта относительная минорная гамма является естественной минорной гаммой и начинается с шестой ступени мажорной гаммы. Эта относительная минорная гамма является эоловым ладом мажорной гаммы. Так, например, в тональности до, играя все те же мажорные ноты, но начиная с ля, получается лад минор, который является относительным минором до. Хотя верно, что некоторые другие лады также могут быть минорными, они не являются относительным минором. Надеюсь это поможет.