Что это за аккорд (пишется 2-й, 4-й, 5-й) и как он используется?

Для фортепиано/композиторов: я сочиняю музыку для фортепиано в свободное время, и один конкретный аккорд, который привлек мое внимание (как тот, который мне очень нравится), — это аккорд DFG до мажор.

Я много раз видел, как Моцарт использует этот аккорд. В частности, его фортепианная соната до мажор (№ 16 К.545). И в первой, и во второй части он использует этот аккорд в начале. В первой части он играет аккорд I, затем быстро переключается на DFG и обратно. Я не знаю, что это за аккорд. Если бы мне пришлось угадывать, я бы сказал, что это вторая инверсия аккорда V7 без третьей? (DFGB, кроме B). Во второй части можно увидеть то же самое, только в тональности соль мажор.

Ссылка на ноты: Соната в нотах C

Что меня больше всего интересует в этом аккорде, так это то, что он не похож на полную смену аккорда. Кажется, что Моцарт использует его в середине I аккорда. Мне это кажется каким-то композиторским «трюком». В прошлом я слышал о том, как можно расширить последовательность аккордов, переключаясь назад и кварту между двумя аккордами. Например, заканчивая V, I, V, I [...], а не просто V, I. ​​Возможно, Моцарт использовал какую-то технику, чтобы удлинить аккорд I и сделать его интересным?

И последний вопрос об аккорде "DFG": есть ли конкретное название для такого аккорда? Я знаю, что Csus4 — это CFG, а Csus2 — это CDG. У меня были некоторые мысли, что, возможно, DFG действительно может быть каким-то вариантом аккорда II.

Я согласен, что это вторая инверсия V7. Медиана V не требуется.
Ну и медиана V в этом такте справа.
Иногда аккорд — это аккорд, а иногда контрапункт. Аккорд переменного тока, движущийся вверх и обратно к DFG, больше похож на двойного верхнего соседа, чем на смену аккорда.
«Вторая инверсия C7». Умирает в замешательстве
Одно замечание: во 2-м mvt, m1, если бы он был f# d c dв lh, вместе с rh c - dбыла бы параллельная квинта.
@MatthewRead - под медианой вы имеете в виду треть V буквы C, иначе называемую B? Если да, то это очень важная нота в этой ситуации, являющаяся ведущей нотой/тоном, но в любом случае важна тройка любого аккорда! (Кроме, конечно, вездесущего пауэр-аккорда!)

Ответы (3)

Здесь можно сделать несколько замечаний. Во-первых, как отмечали другие, звучность является доминирующей. Всегда обязательно учитывайте весь контекст (включая оба нотоносца, а также окружающие звучности) при определении того, что называть звучностью. В первой части, как упомянул @moberhau, у вас есть все члены доминирующего септаккорда. Инверсия просто облегчает фортепианное голосоведение. Во второй части, первом такте, снова происходит мгновенный переход к доминирующей звучности только в нижнем нотоносце. А как насчет всего контекста? Я приближаюсь к этому.

Вы заметили, что чередование аккордов может служить лишь для продления одной гармонии. Да, это то, что, кажется, происходит в обоих местах, которые вы упомянули. Доминанта на самом деле не является структурной, а скорее продлевает тонику. Здесь нет более масштабного продвижения формы движения, происходящего за счет господствующей звучности.

Наконец, доверяйте своим ушам. Даже если какая-то нота отсутствует или кажется неподходящей, как звучит отрывок? В обоих упомянутых вами случаях я считаю, что звучность звучит как доминанта «мимоходом», просто для продления тоники.

Это называется (раз уж вы спрашиваете) G доминирующая семерка без терции. На гитарном языке G7/D(no3)

Мне нравится, как ты классифицировал G7/D(no3) как "говорящий на гитаре"; это может быть мгновенно интерпретировано как интересный фрагмент дополнительного контекста; и в то же время он передает тот факт, что было бы необычно, чтобы кто-то, интерпретирующий произведение Моцарта в академическом контексте, когда-либо использовал это имя.
@fdreger - это было почти 10 лет назад! Но он все еще стоит. Как еще это можно назвать, если аккорд G7 без терции? Кажется, многим посетителям сайта нужны ярлыки, как и большинству человечества.
Во всем виноват алгоритм :) Время от времени меня привлекает ссылка на какой-нибудь «горячий вопрос». Сегодня я нашел вопрос об аккордах, проголосовал за ваш ответ, нажал на тег «аккорд», просто чтобы увидеть тип вопроса, который люди задают ... и вуаля, первое, на что я нажал, был ваш ответ, почти идентичный тому, на который я проголосовал. , но прекрасно сформулировано. Так что я посмеялся, проголосовал за него (я полагаю, что сегодня вы получили от меня чистый +9, не то, чтобы вас это заботило :)) и нашел время, чтобы прокомментировать разницу между «На гитарном языке это G7 (no3)» и «[. ..] F7(no3) - [...] именно то, что есть."
как странно, это не позволяет мне добавить "@Tim" в прежний комментарий. Жук?
@fdreger - так как это мой ответ, в этом нет необходимости. Просто прокомментируйте.

Доминантный (седьмой) аккорд обычно содержит терцию. Но вы смотрите только на LH, я думаю. Мелодия в RH тоже часть аккорда! И помимо «правила», которое гласит, что терция является определяющим элементом трезвучия (особенно доминантного трезвучия), есть еще одно, согласно которому, ПОТОМУ ЧТО она такая отличительная, она должна появляться в музыкальной структуре только один раз. Правила созданы для того, чтобы их нарушали. Но правила «упражнения на гармонию» применимы к сонате Моцарта из-за ее периода и простоты.

Судя по всему, в мелодии есть 3-я (Б), так что да, в левой она не появится.
Что это за аккорд (пишется 2-й, 4-й, 5-й) и как он используется?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v