У меня неплохое знание теории музыки, гамм, ладов и всех видов аккордов (базовые трезвучия, сус, прибавления, все расширения, наклонная черта, инверсии, ...), но мне тяжело, когда это приходит к воплощению этого в жизнь. Не совсем тогда, когда я пытаюсь написать последовательность аккордов с нуля, а только тогда, когда мне нужно поставить аккорды под заданную мелодию. Точнее, ведущую вокальную мелодию. Мой распорядок сочинения таков: я могу написать сложные, красивые вокальные мелодии, которые подошли бы для полностью разработанной песни в стиле поп/эдм. После того, как я записал ее или поместил в MIDI, я проверяю диезы/бемоли и определяю гамму, в которой написана мелодия. Но каким должен быть следующий шаг? Я слышал, как люди говорили, что аккорды «уже вписаны в мелодию», но никогда не понимал, что это значит. Другие говорят, что вы должны проверить ноту, вокруг которой мелодия «вращается больше всего» в каждом отдельном такте, и использовать ее в качестве основной ноты для аккорда, который вы собираетесь построить. Другие говорят, что вы должны проверить ноту, на которую мелодия разрешается в каждой фразе, и использовать ее в качестве основного, третьего или пятого аккорда. Все эти «методы» кажутся мне довольно упрощенными, и когда я пытаюсь их применить, они почти никогда не приводят меня к чему-то хорошему. Интересно, есть ли что-то, что я просто упускаю или делаю неправильно, учитывая чрезвычайную легкость, с которой некоторые люди, кажется, могут преуспеть в этом процессе. Каково ваше мнение? У вас есть личная рутина, когда дело доходит до написания последовательностей аккордов для песни, начиная с ведущего вокала? У вас есть какой-нибудь учебник, чтобы предложить по этому вопросу? Другие говорят, что вы должны проверить ноту, на которую мелодия разрешается в каждой фразе, и использовать ее в качестве основного, третьего или пятого аккорда. Все эти «методы» кажутся мне довольно упрощенными, и когда я пытаюсь их применить, они почти никогда не приводят меня к чему-то хорошему. Интересно, есть ли что-то, что я просто упускаю или делаю неправильно, учитывая чрезвычайную легкость, с которой некоторые люди, кажется, могут преуспеть в этом процессе. Каково ваше мнение? У вас есть личная рутина, когда дело доходит до написания последовательностей аккордов для песни, начиная с ведущего вокала? У вас есть какой-нибудь учебник, чтобы предложить по этому вопросу? Другие говорят, что вы должны проверить ноту, на которую мелодия разрешается в каждой фразе, и использовать ее в качестве основного, третьего или пятого аккорда. Все эти «методы» кажутся мне довольно упрощенными, и когда я пытаюсь их применить, они почти никогда не приводят меня к чему-то хорошему. Интересно, есть ли что-то, что я просто упускаю или делаю неправильно, учитывая чрезвычайную легкость, с которой некоторые люди, кажется, могут преуспеть в этом процессе. Каково ваше мнение? У вас есть личная рутина, когда дело доходит до написания последовательностей аккордов для песни, начиная с ведущего вокала? У вас есть какой-нибудь учебник, чтобы предложить по этому вопросу? Интересно, есть ли что-то, что я просто упускаю или делаю неправильно, учитывая чрезвычайную легкость, с которой некоторые люди, кажется, могут преуспеть в этом процессе. Каково ваше мнение? У вас есть личная рутина, когда дело доходит до написания последовательностей аккордов для песни, начиная с ведущего вокала? У вас есть какой-нибудь учебник, чтобы предложить по этому вопросу? Интересно, есть ли что-то, что я просто упускаю или делаю неправильно, учитывая чрезвычайную легкость, с которой некоторые люди, кажется, могут преуспеть в этом процессе. Каково ваше мнение? У вас есть личная рутина, когда дело доходит до написания последовательностей аккордов для песни, начиная с ведущего вокала? У вас есть какой-нибудь учебник, чтобы предложить по этому вопросу?
На самом деле, я бы просто поиграл, пока не нашел бы то, что мне нравится. Но для некоторых первоначальных идей:
И да, это все довольно упрощенно, но попробуйте начать с этого, и, возможно, это поможет вам найти что-то, что работает, даже если это немного ваниль.
Несколько способов сделать скучный прогресс более интересным:
Но мое (по общему признанию, неосведомленное) впечатление об EDM состоит в том, что «ванильные» последовательности аккордов являются определяющей частью звука, а текстура добавляет интереса. Так что придерживайтесь IV, V, I и иногда vi, а остальное используйте экономно.
Длительный срок:
О, и ключевое слово, которое вы хотите для Google, "гармонизация". Например, поиск «как гармонизировать мелодию» даст вам несколько руководств. Не игнорируйте их только потому, что они говорят о классической музыке или каком-то другом жанре — основные принципы очень похожи.
Я предполагаю, что вы сочиняли свои мелодии в соответствии с мудрым советом: важные ноты лучше всего сочетаются с важными битами. Таким образом, у вас, вероятно, нет проходящих нот на 1-й или 3-й доле такта или на первой ноте в паре кваверов, если у вас нет веской причины. Ваши аккорды, вероятно, тоже изменятся на важных долях. Обратите внимание, что сильная синкопа может быть веской причиной для смены аккордов.
Для элегантности старайтесь удерживать хотя бы одну ноту от аккорда к аккорду и/или перемещать один или несколько голосов пошагово между аккордами. Вы можете добиться этого, пробуя различные инверсии, добавляя или вычитая ноты из аккордов или заменяя аккорды, используя следующее правило: если два аккорда имеют по крайней мере две общие ноты, вы, вероятно, можете заменить один на другой. Простая замена относительного минора на мажор и наоборот может удвоить ваш выбор аккордов.
Вот несколько принципов, с которыми можно поиграть:
нота мелодии повторяющаяся смена аккорда смена баса. нота мелодии повторяется-изменение аккорда-повторение басовой ноты. ноты мелодии меняются-сохраняются аккорды-меняются басовые ноты. ноты мелодии меняй-меняй аккорд-держи басовую ноту. и т. д. смешивают параллельную, противоположную и косую гармонию.
Добавьте паттерн к аккордовому паттерну. Отличным примером является Peg Steely Dan's Peg. Для базовой блюзовой последовательности они используют IV-I аккорда I, но двигаясь пошагово, затем IV-I аккорда IV, затем IV-I аккорда V. Также стоит попробовать добавить/приостановить 2 и косую черту.
Сначала вы можете просто брать ведущие ноты и играть аккорды, имея основной тон в качестве основного, затем вы можете даже исключить основной тон. Если лид использует много заметок, вы можете опустить некоторые из них. Некоторые из них будут казаться более важными, чем другие. По сути, вы ленитесь, например, эти две ноты быстро проигрываются, поэтому вы их не играете. Наконец, вы можете попробовать разные голоса и даже некоторые замены аккордов, особенно если партии ничего не делают.
На самом деле вы можете просто сыграть 3 аккорда для той тональности, в которой он находится. Главное, оставаться в той же тональности при смене тональности.
Ансель Чанг