Как здесь работает D7? Прикладной аккорд как подходит, так и не подходит

Я сочиняю это произведение адажио ми минор, и в начальной последовательности аккордов есть один аккорд, функцию которого я не могу понять, это D7. При прослушивании кажется, что это прикладной доминантный аккорд, потому что он хроматически поднимается в басу (или так было бы, если бы все было в основной позиции). Но нота, на которую он поднимается, — это тоника. Вот вся последовательность аккордов:

Ми минор -> ля минор -> D7 -> D# dim7 -> ми минор

При прослушивании кажется, что это V7 из III, то есть соль мажор. Но он вообще не переходит в соль мажор, а просто поднимается до vii dim7 ми минор, который затем разрешается в тонику ми минор. Тогда это не может быть прикладной аккорд, так как предполагаемая вторичная тоника соль мажор никогда не появляется в прогрессии, и когда соль мажор появляется позже в пьесе, это просто уменьшенный септаккорд, который проявляется как доминирующая функция. аккорд, D7 там вообще нет. Но это не может быть проходящий аккорд, потому что он не соединяет 2 аккорда с разницей в треть (мне понадобится до мажор или какой-либо другой аккорд до или до # в моей последовательности, чтобы это был проходящий аккорд, как я понимаю) и он также не может быть увеличенным секстом, потому что он не движется наружу к аккорду C #. Единственное, что кажется подходящим, это прикладной аккорд,

Это не значит, что я не видел прикладных аккордов, которые не разрешаются в свою вторичную тонику. У меня есть, особенно когда следующий аккорд vii dim7 тоники, например, что-то вроде этого:

Cm -> Fm -> D7 -> B dim7 -> Cm

Но обратите внимание, что примененный аккорд в примере с до минор — это V7/V, а не V7/III, который был бы в моей последовательности ми минор в адажио, если бы я использовал анализ прикладных аккордов. Если бы это было просто трезвучие, я должен был бы проанализировать его как VII, субтонику. Но поскольку это доминирующий септаккорд, такой субтонический анализ не имеет смысла. Итак, как бы вы проанализировали этот аккорд в тональности ми минор, поскольку в каждой возможности, которую я описал, есть что-то, чего нет в реальной прогрессии. Вот еще раз прогресс:

Em -> Am -> D7 -> D# dim7 -> Em

И мое озвучивание этого, если это вообще поможет:

введите описание изображения здесь

Так как же здесь работает D7? Это V7/III, который просто не разрешается во второстепенную тонику соль мажор? Или другой анализ подойдет лучше, чем вторичная доминанта?

Ответы (6)

Я думаю, что это все еще прикладная доминанта G, но вместо того, чтобы разрешаться во временную тонику G, она просто обманчиво разрешается в vi в G, которая является исходной тоникой ми минор!

Это относительно распространено, и я помечаю это скобками:

    Em: i iv V viio7/vi vi
                \_________________/
                        III

Следуя нескольким учебникам, я считаю это расширенной тонизацией , потому что она длится дольше, чем простая V/x to x, но при этом не является полной модуляцией.

Это V7/III, который просто не разрешается на второстепенную тонику соль мажор?

Да.

Представьте, что вы впервые слушаете эту мелодию на своем компьютере, и прямо в конце аккорда D7 компьютер зависает, и вы не слышите, что было бы дальше. Но вы не знали, что воспроизведение закончится. Изменяет ли это то, что происходило в вашей голове во время аккорда D7? Остановка воспроизведения как-то отменяет аккорд? Нет.

Это может помочь думать об эффекте аккорда, а не о его «функции». Эффект аккорда D7 в вашем примере (скорее всего) заключается в том, чтобы привести вас в такое состояние, когда аккорд G будет ощущаться как разрешение.

Есть и другие аспекты изменения чувства ожиданий, такие как голос. Например, если вы идете Em - Am/E - D7/F#... тогда ожидание перехода баса вверх к G еще больше. Или что вы думаете? :)

Другие ответы называют это обманчивой каденцией, и я согласен. Я хотел бы добавить одну вещь. D7 имеет очень похожий тип разрешения 3-й и 7-й для Em, как и для G, F# поднимается до G, а C опускается до B. звучит как разрешение, но... обманчиво. D#o7 имеет очень похожее на Em разрешение и даже имеет 3 из 4 общих нот с D7, отличаются только тоники.

Если вы проанализируете этот пассаж в соль мажоре, то узнаете, что это обманчивая каденция , которая представляет собой доминантный аккорд, разрешающийся в vi. В этом случае D7 разрешается в Em, что является относительным минором G.

Вы утверждаете, что пьеса ми минор. Ладно, хорошо. Но это очень похоже на обманчивую каденцию соль мажор. Еще больше усложняется добавлением dim7, действующей как доминанта ми минор.

И все в порядке. Правила двусмысленности! Является ли этот аккорд D ♭VII7 ми минор или V7 его относительного мажора? (Едва) хроматический аккорд или короткая модуляция? Нам не нужно решать, просто наслаждайтесь двусмысленностью.

Так почему двс?
Действительно. Возможно, ортодоксальность требует однозначного ответа! Даже когда его нет.
Возможно, когда-нибудь это перестанет называться музыкальной теорией, но «хорошо, вот несколько обоснованных предположений — выбирайте сами или придумывайте свои».
Это неплохое описание научного метода. Новички жаждут определений и правил. Затем они понимают, что это больше вопрос исследования и рабочих гипотез. Возможно, это впервые поражает студента-музыканта осознанием того, что тритон может разрешаться двумя способами.
Да, это забавно, но я использовал tts в течение многих лет, прежде чем узнал «теорию», стоящую за этим...
Я тоже. Сначала увидел (и сыграл) это в написанной музыке. Затем я объяснил это тем фактом, что, хотя D, G, C были обычным путем, D, Db, C были хорошим сокращением! Мне также повезло с учителем, который демонстрировал напряжение в интервалах, а не обучал формулам.
У моих учителей-экзаменаторов никогда не было времени (или, возможно, опыта), чтобы тратить их на подобные вещи. На работе со всякими бандами разобрался.

Приложенный аккорд = второстепенная доминанта. Я должен был это посмотреть!

Вторичные доминанты не обязательно должны вести к аккорду, для которого они являются доминирующими. Кажется, что D7 движется к G — в конце концов, у нас есть классическая 2-5-1-априорная, поэтому, когда G не фигурирует, а вместо нее приходит D♯o, это работает как прерываемая — или обманчивая — каденция. .

Уменьшенный аккорд, хроматически измененный с D7, очень близок к D7♭9 (снова доминанта G) или B7♭9 (доминанта Em), что прекрасно ведет к тоническому аккорду Em.

Как здесь работает D7? Прикладной аккорд как подходит, так и не подходит
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v