Как выбрать правильную экспозицию?

Никакой "правильной экспозиции" на самом деле не существует. Вы можете экспонировать изображение так, как вам нравится. Некоторые варианты могут быть более типичными , и если вы экспонируете фотографии умеренным и равномерным образом, это будет иметь тенденцию привлекать большинство людей, не задумываясь об экспозиции как элементе композиции. В других случаях вы можете сделать экспозицию темнее или светлее, например, сделав снимок в низком или высоком ключе . Если он очень сильный, он станет центральным элементом изображения; если он более тонкий, эффект может быть просто подсознательным. Или это может привести к тому, что некоторым зрителям не понравится ваш выбор, и это нормально, потому что это ваша фотография.

В большинстве композиций наиболее важным моментом является выбор того, насколько ярким должен быть главный объект. Если это все, что вам нужно, и вы просто хотите сделать его средней яркости, точечный замер может помочь. Обычно матричный или оценочный замер тоже подходит, с большим вниманием и к остальной части кадра. (Дополнительные сведения об экспозамере см. в разделе Когда лучше всего использовать многозонный/матричный, точечный или центрально-весовой? ). Использование замера камеры даст вам экспозицию со средней яркостью, и вы можете использовать компенсацию EV, если решите, что хотите. изображение будет ярче или темнее.

Динамический диапазон всей сцены, которую вы фотографируете, тоже важно учитывать . Если есть очень темные области, при низкой выдержке детали там будут потеряны; если есть очень яркие области, более высокая экспозиция вызовет пересветы. Во многих распространенных случаях достаточно того и другого, что вы не можете удовлетворить обе стороны, учитывая технические ограничения камер, поэтому вам нужно принять решение о том, где вы пойдете на компромисс. Можно использовать приемы сжатия диапазона в одно изображение (например, " HDR "), но это может выглядеть неестественно. Поэтому, как правило, решающим решением является выбор того, где оставить детали и где детали могут быть потеряны в тени или «засветлены» в белый цвет.

В общем, мыслительный процесс для воздействия может быть следующим:

• Насколько ярким должен быть объект?
• Насколько ярким должен быть общий тон изображения?
• Как я хочу работать с бликами и тенями?

и выбор экспозиции следует оттуда. Многие люди считают, что система зон Анселя Адама обеспечивает для этого хорошую основу даже в современную цифровую эпоху.

И действительно, я не чувствую, что мой ответ здесь будет полным без ссылки на книгу одного из моих любимых авторов по фотографии «Идеальная экспозиция» Майкла Фримена . Эта книга выходит за рамки типичных вопросов о том, что такое экспозамер, что такое диафрагма и т. д. (которые, кстати, мы довольно хорошо освещаем здесь, в разделе « Основы работы с камерой» ), и внимательно рассматривает мыслительный процесс фотографа при выборе «правильной «Экспозиция данной фотографии для достижения определенного намерения, как с практическими примерами, так и с теорией.

Я предполагаю, что здесь мы столкнемся с термином «правильно», потому что вы пытаетесь взять ночную сцену и сделать так, чтобы она выглядела так, как будто это дневное время, что на самом деле не является точным воспроизведением условий окружающей среды. .

С художественной точки зрения вы абсолютно вольны делать именно то, что описываете, и в некоторых случаях это может получиться очень хорошо. Мягкий, ровный свет (может быть, рассеянный лунный свет) по всей сцене может отлично подойти для этого, я считаю.

Чтобы увеличить экспозицию, вы можете использовать компенсацию экспозиции (вероятно, доступную в нескольких режимах вашей камеры), но чтобы действительно превратить ночь в день, вам, вероятно, придется перейти в ручной режим и установить действительно длинную экспозицию. Убедитесь, что вы установили камеру на штатив, чтобы сделать это, и уменьшайте скорость затвора, пока не получите нужный эффект.

Однако на снимке, подобном вашему примеру, где освещение на самом деле совсем не рассеяно, а скорее исходит от всех этих точечных источников на горизонте, я полагаю, что вы собираетесь затушить все эти блики, прежде чем действительно чего-то добьетесь. это похоже на дневной свет.

Я собираюсь дать общий ответ и предложить модифицированную форму системы зон, которую я называю системой зон выделения. Его цель — точно сохранить выбранные моменты. Он также известен как «экспонирование для светлых участков и проявка для теней».

• Установите камеру на точечный замер.
• Поместите центральную точку на блик, который вы хотите правильно воспроизвести.
• Зафиксируйте экспозицию с помощью кнопки AEL.
• В соответствии с приведенной ниже таблицей установите компенсацию экспозиции от +1 до +4 EV, чтобы воспроизвести свет в желаемом оттенке.
• Никакая компенсация не сделает ваш свет в Зоне 5 или средне-серым, что почти наверняка не то, что вам нужно.
• Перекомпонуйте и сделайте снимок соответствующим образом.
• Для сложных снимков это будет отправной точкой, с которой вы будете работать, глядя на гистограмму и внося дальнейшие корректировки.

Принцип заключается в том, что для большинства, но не для всех объектов самое главное точное воспроизведение светлых участков. При постобработке вы можете настроить темные или средние тона по своему вкусу и ограничениям, накладываемым шумом.

Рон Бигелоу говорит об этом так :

Человеческий глаз выбирает самую яркую точку в своем поле зрения и воспринимает ее как чисто белую. Конечно, на это есть ограничения. Если самая яркая точка в поле зрения глаз очень тусклая или даже близко не белая, этот эффект больше не применяется.

Все остальные цвета относятся к самой яркой точке.

Иллюстрация динамического диапазона на моей камере ниже иллюстрирует, почему это важно.
Сенсор резко обрывается, когда яркость приближается к насыщению сенсора. Таким образом легко выжечь блики. Таким образом, мы должны тщательно экспонировать блики, чтобы избежать их выгорания и потери деталей.

Система
зон — Wikipedia
Упрощенная система зон для создания хороших экспозиций — Norman Koren
White Point — Ron Bigelow

Современная техника экспозиции, по крайней мере, за пределами профессиональной среды с высоким давлением, в основном основана на быстрой обратной связи и компенсации экспозиции. То есть пусть решает камера, потом смотрите на экран (с включенными гистограммами) и набирайте какую-то компенсацию.

Когда вы много занимаетесь этим, вы начинаете чувствовать, что происходит, и развиваете понимание того, что будет делать камера и как вы компенсируете это еще до того, как начнете снимать.

Одна вещь, которая может помочь в развитии этого осознания, — это отключить матричный замер и использовать простую центрально-взвешенную схему.