Работая над гармонией Хиндемита, я столкнулся со следующей диаграммой всех допустимых позиций для аккорда до-мажор в строгом четырехчастном письме.
Я озадачен тем, почему третий аккорд во втором такте помечен как открытый, а (тот же) аккорд во втором такте помечен как близкий. См. включенное изображение.
Насколько я понимаю, открытый аккорд — это тот, в котором ступени трезвучия в четырех голосах следуют порядку исходного трезвучия. Я пропустил что-то важное или это просто опечатка?
Это правильно, но я думаю, что то, как это объясняется, может сбить вас с толку.
Думайте об открытом аккорде как об аккорде, который вы можете втиснуть в 3 верхних голоса (в данном случае до, ми или соль, потому что это до-мажорный аккорд), в то время как закрытый аккорд вы не можете.
Вот пример всех голосов вместе, чтобы было понятнее:
Если вы посмотрите на это, вы заметите, что первый аккорд может поместиться в другой C в аккорде между всеми нотами, поэтому он открыт, а второй аккорд вы не можете, поэтому он близок.
Никто не ответил правильно на вопрос. Это очень просто.
Положение аккорда определяется только тремя верхними голосами (в хоральной музыке). Не обращайте внимания на басовый голос. Если вы можете подобрать тон аккорда между этими тремя голосами, это открытая позиция; если нет то близко.
Например: в первом примере, обведенном кружком, средняя до может поместиться между тембрами альта и тенора. Поэтому он находится в открытом положении. Во втором примере, обведенном кружком, между тремя верхними голосами нет незаписанных тонов аккорда. Поэтому он находится в близком положении.
Это не тот аккорд - смотрите внимательно...
Один CGEG другой CGCE
Первый открыт из-за отсутствия C между G и E ...
Простой ответ
Тим
Нил Мейер
Ной
пользователь19146