Вы часто видите этот аккорд, обычно ведущий к тонике как своего рода усиленную плагальную каденцию (плагальная в высоких частотах, совершенная в басовых).
Есть ли для этого конкретное название, кроме «4 на 5»?
В качестве альтернативы, название самого аккорда, мажорное трезвучие над нотой на тон выше нее. Я полагаю, что с большой натяжкой его можно было бы считать частным случаем 13-го аккорда, но только в том смысле, в каком им мог бы быть 6/9 (иначе совсем не так).
Нет, я не знаю никакого общепонятного и однозначного названия этого аккорда, кроме IV/V или F/G.
Вы увидите, что он помечен как «G11». Но вы также увидите, что G11 используется для Dm7/G и даже для G7(sus4). И для любого подмножества GBDFAC, включающего корень, 3-й и 11-й. Там много возможностей для путаницы.
И вы увидите, что он называется «G9sus4». Но, как говорит @MattPutnam, это игнорирует отсутствие 5-го, D. И хотя это не имеет функционального значения, это совсем другой цвет, если вы добавите D. Возможно, те, кому не нравится «слэш-бас», были бы счастливее назвать его «доминирующая педаль». Бах так делал!
Некоторые исследователи популярной музыки называют это «доминантой рока»; Я знаю, что встречал этот термин в (Ac)кумулятивной форме Марка Спайсера в поп-рок-музыке :
... отличительное звучание так называемой «роковой доминанты», полихорда, который лучше всего рассматривать как трезвучие IV с близкой позицией в правой руке, звучащее выше ^ 5 в басу, следовательно, объединяющее субдоминантные и доминантные функции.
В сноске в конце этого предложения (см. стр. 38) он говорит:
Поскольку доминанту рока несколько сложно озвучить на гитаре, она кажется более характерной для гармонического языка клавишных поп- и рок-песен. Два очевидных примера — песня 1 Occ «I’m not in love» (1975) и песня Пола Маккартни Wings «With a little lucky» (1978), каждая из которых начинается с рок-доминанты (исполняемой на электрическом пианино) в качестве основного акцента. фирменный крючок. Аккорд, вероятно, имеет различное происхождение, как в госпел-фортепианной игре (действительно, аккорд так же распространен в соул-музыке, как и в роке), так и в американской популярной песне первой половины двадцатого века, где часто в каденциях можно найти мелодия переходит непосредственно к i без предшествующей 2 или другой ноты, которая поддерживала бы чистую V, как в последней каденции «Ночи и дня» Коула Портера (1932). Настоящий рок-доминант, с трезвучием IV в правой руке над S в басу можно найти в финальной каденции песни Роджерса и Харта 1938 года «Кто ты?» (не путать с вышеупомянутой одноименной песней Who).
Этот аккорд чрезвычайно распространен в современном музыкальном театре, до такой степени, что я иногда называю его «аккордом музыкального театра». У меня также было много споров о том, как правильно анализировать это.
Я встречал множество людей, которые настаивали на том, чтобы называть его G9sus4. Соль в басу естественно назвать чем-то вроде аккорда соль, но я думаю, что "9sus4" плохо объясняет другие ноты. В частности, это не объясняет отсутствие ре. Эта ре опущена не из-за проблем с голосом (как, например, в аккорде #11) или из-за того, что у нас кончились пальцы, она явно отсутствует, когда он может легко присутствовать, и это сложно учесть в анализе. Кроме того, учет C как приостановленной четвертой имеет несколько проблем:
Я думаю, что в этом анализе слишком много дыр, чтобы выдержать критику. Называние его 11-м аккордом, по крайней мере, позволяет избежать этих проблем с C, но все же не объясняет отсутствие D или очень специфическое звучание высоких частот.
Называние этого аккордом F с радостью объясняет все высокие ноты, но трудно объяснить, что G в басу. Это был бы Fadd9, с этой 9 в басу и явно отсутствующим в высоких частотах, что является ненадежным анализом.
Всякий раз, когда есть неоднозначный аккорд для анализа, я использую инструмент, который я называю «тест упрощения». Если вы предполагаете, что аккорд — это G [вставьте безумные расширения], то простой аккорд G (или, может быть, подходящий септаккорд) должен работать на своем месте так же, просто иметь меньше цвета. По крайней мере, в контексте музыкального театра аккорд, который лучше всего проходит этот тест, — это F. Я полностью согласен с вашей идеей о том, что это плагальная каденция, с небольшим количеством аутентичного движения в басу, чтобы усилить его (а также добавить небольшое напряжение, которое необходимо устранить).
Символы аккордов в нотах имеют две основные цели:
Теоретические дебаты могут продолжаться, но я надеюсь, что все согласятся с тем, что в качестве практической инструкции для исполнителей F/G — это ярлык, который заставит людей играть намеченные ноты. Гитарист увидит это и сыграет аккорд F, басист сыграет соль, а пианист сыграет FAC в правой и соль в левой октавах, и это именно то, что нам нужно. И G11, и G9sus заставят большинство людей играть G и/или D на высоких частотах.
Я уверен, что видел его написанным как «11». Вступление. аккорды к « Полночи в оазисе» используют несколько. Аккорд E поверх баса F# называется F#11.
Это становится чем-то вроде сус-аккорда с нотой b7. 7+4=11.
Это часто просто пишется как аккорд с косой чертой, как ваш F/G.
Мэтт Л.
Какой-то парень
Мэтт Л.
Ричард