Мне интересно, как использовать «сплющенный септаккорд» при использовании в мажорной тональности (т.е. си-бемоль мажорный аккорд в тональности до мажор). Я считаю, что это поместит произведение в миксолидийский лад. Например . . . Я знаю, что уменьшенная септаккорд по сути служит той же цели, что и аккорд V7, но что делать с уплощенным септаккордом? . . как ты на это идешь?
Спасибо!
В классической функциональной гармонии недиатонические аккорды обычно являются диатоническими по отношению к родственному тональному центру, поэтому ответ таков: это зависит от того, каков локальный тональный центр. Обычно аккорд ♭Ⅶ берется из параллельного минора или родственной ему тональности. Например, это может быть Ⅴ/♭Ⅲ, где ♭Ⅲ — относительный мажор параллельного минора.
Однако первым примером, который приходит на ум, является ♭Ⅶ в Begin the Beguine, который сам является тональным центром первой фразы бриджа: ⅱ/♭Ⅶ → Ⅴ7/♭Ⅶ → ♭Ⅶ. В целом, мост смещает тональный центр примерно в параллельном миноре с ⅰ (то же, что и ⅱ/♭Ⅶ) на ♭Ⅶ, на ♭Ⅵ, на Ⅴ. Эти сдвиги достигаются за счет понижения большой трети, завершающей предыдущую фразу, до малой трети:
Следующий аккорд представляет собой уменьшенную септаккорд, полученный путем повышения основного тона предыдущего аккорда на полтона. Это приводит к ⅶ° 7 /Ⅴ, а затем к периоду чередования между различными минорными субдоминантными функциями и доминантой, где мост заканчивается. Последняя фраза окончательно восстанавливает мажорную тональность, начиная с тонического аккорда Ⅰ.
Питер