Известны ли вам альтернативные (функциональным) дескриптивные теории гармонии или попытки их создания?
Под этим я подразумеваю попытки объяснить как функциональные, так и нефункциональные гармонии единым и связным способом, фокусируясь, например, на голосовом ведении, а не на функции или любом другом подходе.
Чтобы попытаться объяснить лучше, поскольку это действительно может показаться запутанным: в современной музыке мы сталкиваемся с последовательностями, которые нелегко объяснить с помощью функциональной гармонии, поэтому мы изобрели этот термин нефункциональная гармония, который кажется просто способом сказать: установленная теория не очень хорошо справляется с этим делом. Отсюда вопрос: есть ли какие-либо исследования или попытки создать более единую теорию того, почему одни последовательности аккордов звучат хорошо, а другие нет.
И я имею в виду не микротональные или серийные теории, а попытки описать всю существующую практику западной гармонии, основанную на 12-тональной гамме, по-другому.
Книги Дмитрия Тимочко по геометрической гармонии — одна из попыток. Они являются продолжением неоримановой гармонии, основанной на тоннеце. (От редакции: я нашел их более полезными для размещения кнопок аккордеона, чем для объяснения тональных или других отношений.) Более старые (до 1800 г.) работы по фигурному басу пытаются объяснить вещи с нефункциональной точки зрения; они страдают от того, что не обновлялись последние 200 лет или около того.
Материал Jazz Harmony действительно пытается объяснить джазовую практику, хотя большую часть джаза можно объяснить с помощью обычной гармонии.
Большая часть гармонии периода Общей практики представляет собой таксономию Баха, Бетховена, Моцарта, Вивальди и т. д. Неориманисты пытаются включить более позднюю практику (Вагнер, Рихард Штраус, Дебюсси, Равель и т. д.) в расширенную таксономию. Гармония — это таксономия, а не биохимия, и она объясняет то, что люди сделали, а не то, что они должны были сделать или должны сделать в будущем.
Современные книги по гармонии (от Фрэнка Шепарда до Роберта Голдина) объясняют гораздо больше, чем просто функциональную гармонию. Во всяком случае, в большинстве случаев ведение голоса, вероятно, более важно, чем функция. «Контрапункт в композиции» Феликса Зальцера довольно хорошо описывает ведение голоса.
пользователь57845
Ярек.Д
LSM07
Ярек.Д
пользователь57845