Гармонический анализ Концерта для кларнета №1 К. М. фон Вебера

Проход в вопросе введите описание изображения здесь

Мой вопрос касается этого отрывка из Концерта для кларнета № 1 К. М. фон Вебера. Этот отрывок взят из экспозиции первой части и до сих пор был установлен в фа миноре.

Такты 20–25 кажутся модуляцией и переходом к следующей части ре-мажор (начиная с такта 26). Такты 24–25 находятся в доминанте новой тональности ре мажор (Abdom7), а такты 26–27 — в тонике ре мажор.

Теперь о гармоническом анализе:

Такт 20: i - V7 - i ( fmin - cdom7 - fmin )
Такт 21: V7 - i - [V7] ( Cdom7 - fmin - Fdom7 )
Такт 22: ? - ? - ? (Bbmaj - Dbdom7 - fmin)
Такт 23: ? - ? - ? ( bdim7 - Cdom7 - Fmaj)
Такт 24: Ре мажор: V7 - V7 ( Abdom7 - Abdom7 )

Итак, мой вопрос заключается в том, что происходит с аккордами в тактах 22–23 до того, как фа-мажор (6/3) в конце такта 23 переходит в абдом7 (7/5/3), когда нижняя и верхняя части падают и поднимаются на полутона соответственно.

Первые скрипки и виолончели играют в противоположном направлении по гамме, так что это был случай гармонизации между этими частями или этим аккордам можно придать гармоническую функцию с помощью римских цифр. Являются ли эти аккорды просто хроматическими, выбранными из-за их басовых нот и тому подобного, чтобы соответствовать шкале? Или они были выбраны с учетом последовательности аккордов?

Ответы (1)

Последний аккорд 21-го такта является вторичной доминантой, ведущей нас к первому аккорду 22-го такта.

Второй аккорд такта 22 на самом деле представляет собой увеличенный шестой аккорд. Обратите внимание на тот факт, что до-бемоль пишется как натуральная си-бемоль, которая в первых скрипках разрешается до до. С другой стороны, ре-бемоль в виолончелях и басах также разрешается до до. именно так традиционно в классической музыке разрешаются aug6-интервалы. Итак, мы имеем типичную прогрессию Ger+6 - I64.

Что касается такта 23, то bdim7 функционирует как вторичная доминанта, заменяя обычную G7, так как он также содержит решающий тритон BF, который разрешается в CE (вплоть до порядка нот в обеих парах). Fmaj — это тоника, заимствованная из параллельного мажора, а последующий Ab7 — доминирующий септаккорд, построенный на хроматической медианте предыдущего мажорного аккорда F.

Гармонический анализ Концерта для кларнета №1 К. М. фон Вебера
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v