Какая теория стоит за Chim Chim Cher-ee?

Chim Chim Cher-ee имеет фантастическую структуру аккордов:

i, IIIaug, III, IV, iv, i, II7, V

Большинство этих переходов мне понятны. Однако есть три перехода, которые я не совсем понимаю:

i to IIIaug, IIIaug to IIIи IV to iv. _

Все это делает движущуюся базовую линию красивой и гладкой (на полшага вниз в каждом такте). Тем не менее, я не могу просто написать песню с той же базовой линией и просто выбрать любой аккорд поверх нее, и она будет хорошо звучать.

Почему эти переходы работают? Это IIIaugне совсем аккорд, а просто движущаяся нота? Почему переход от мажора к минору здесь нормальный, и есть ли другие места, где этот переход нормальный?

Я никогда не знал, что у песни такое название!
Гуглите "линейное клише"

Ответы (1)

Это пример использования хроматизма и общих тонов для окрашивания последовательности аккордов.

Если вы посмотрите на три аккорда, которые вы перечислили, между ними есть разница в одной ноте. У них два общих тона, а к другой ноте приближаются на полтона. На самом деле, если вы будете следовать этой хроматической ноте, вы увидите, что именно она движет этой прогрессией, поскольку эта нота продолжает ступенчато опускаться.

Еще одна вещь, которую следует отметить в вашем анализе, это то, что II7 неверен. Это распространенная ошибка для людей, которые заявляют, что изучают анализ римских цифр. Этот аккорд не работает в оригинальной тональности, а тонизирует V, действуя как доминанта. Таким образом, римская цифра для этого будет V7/V.

Итак, в попытке обобщить, могу ли я взять большинство аккордов и просто переместить одну ноту вниз или вверх (возможно, в последовательности)?
Пока я не прочитал анализ римских цифр OP, мне никогда не приходило в голову думать об этой песне с точки зрения «аккордов». Самое главное после мелодии — это контрмелодия, которая представляет собой просто хроматическую гамму — в C это CB Bb A Ab GF# G. Но тогда я играю больше Баха, чем Sherman & Sherman…
II7 не является неверным, я видел много дискуссий по этому поводу на этом веб-сайте, и в большинстве случаев все согласны с тем, что и II7, и V7/V верны.
@coconochao это не так. Это функциональный аккорд к доминанте, поэтому писать в терминах тоники не имеет смысла. Люди понимают, что вы имеете в виду, но это не показывает правильное отношение. Весь смысл анализа римских цифр состоит в том, чтобы показать функцию гармонии, которая II7 не функционирует как какой-либо тип II. Это действует как V. Примером этого является использование «тоже», когда вы имели в виду «два». Люди могут понять это, но это не делает его использование правильным.
Например, я никогда не видел, чтобы Dm G Em A7 Dm G7 C писалось как ii V ii/II V7/II ii V7 I ??? iii VI7 гораздо более распространен, верно? Хотя iii и IV работают как ii V of II.
Опять же, это не показывает должных отношений. Это вторичные аккорды, поэтому для того, чтобы анализ был полным, необходимо показать эту функцию. ii/ii V7/ii ii дает больше информации, чем iii VI7 ii. Это проще для транскрипции , как вы пишете, но это не суть анализа римских цифр. Это функциональный анализ. Я могу гарантировать вам, что если вы покажете iii VI7 ii кому-то, кто только изучает предмет, они не поймут, с чем это связано, или что это ii V7 i прогрессирует до супертоника.
Обычно "Шерман и Шерман" называются "Братья Шерман" :)
Какая теория стоит за Chim Chim Cher-ee?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v