Я читал книгу « Adobe Photoshop CS5 для фотографов: The Ultimate Workshop » Мартина Ивнинга и Джеффа Шью (Focal Press, 2011) и прочитал этот абзац о пленочных объективах и зеркальных фотокамерах:
… пленочные линзы были разработаны для разделения цветного изображения на три отдельных … слоя фотоэмульсии, которые накладывались друг на друга. Следовательно, пленочные линзы были разработаны для фокусировки красных, зеленых и синих длин волн на несколько разных расстояниях и даже на еще большем расстоянии друг от друга по направлению к угловым краям области пленочной эмульсии. Поскольку красный, зеленый и синий фотоэлементы находятся в одной плоскости фокусировки цифрового сенсора, линзы… теперь должны фокусировать волны красного, зеленого и синего цветов в одной плоскости фокусировки.
Что это означает на практике при использовании пленочного объектива на DSLR? В книге не указано никаких эффектов. Приведенный выше текст взят из главы под названием «Улучшение резкости захвата камеры», поэтому, вероятно, он должен что-то делать с резкостью изображения. Может ли это также повлиять на точность цветопередачи? Как? Что-нибудь еще? Различия "только лабораторные" или их надо видеть невооруженным глазом?
У меня есть несколько фотографий, сделанных пленочными объективами на зеркалку, но я не знаю, что/где посмотреть. О влиянии объектива на резкость трудно (невозможно) судить по моим снимкам, так как большинство из них не в фокусе из-за комбинированного эффекта неопытной ручной фокусировки и качества фокусировочного экрана и видоискателя Canon 450D.
Это много чепухи. Цель разработчиков объективов во времена кино была такой же, как и сейчас — приблизиться (или достичь) к апохроматическим характеристикам. То есть разработать линзу, которая фокусирует все видимые длины волн света в одной плоскости (или в одной точке). Это не легко сделать.
Это правда , что некоторые более современные конструкции объективов намного ближе к этому идеалу, чем типичные старые объективы. Однако это связано с достижениями в области материалов (таких как материалы с низкой дисперсией, которые создают уменьшенную «радугу» при преломлении, и материалы с аномальной дисперсией, которые создают «обратную» радугу) и конструкции, а не с изменением философии дизайна.
Неспособность попасть в цель апо (что происходит с большинством объективов, особенно при более коротких фокусных расстояниях / более широких углах) приводит к боковой хроматической аберрации (цветовые полосы, которые вы можете увидеть в областях с высокой контрастностью). Пока они не очень плохие, их можно исправить (часто камера сделает это за вас, если вы снимаете в формате JPEG). Программы обработки RAW часто позволяют применять профиль объектива для устранения как хроматических аберраций, так и геометрических искажений.
Единственное реальное «цифровое отличие», о котором я знаю (помимо создания объективов специально для меньших форматов многих цифровых камер), заключается в том, что больше внимания уделяется антибликовому покрытию на задней части объектива, поскольку цифровой датчик намного более отражающая, чем пленка, поэтому блики, возникающие за объективом, вызывают гораздо большую озабоченность.
Утверждение о том, что линзы специально разработаны для фокусировки цветов в разных плоскостях, звучит сомнительно. Даже во времена кино объективы «АПО» были точкой продажи — «Апохроматические»; АПО означает, что все три цвета фактически сфокусированы в одной и той же плоскости. Из этого мы можем сделать вывод, что достижение этого было немалым подвигом и что это было желательно иметь.
Я подозреваю, что пленка, будучи слегка трехмерной, могла дать разработчикам объективов немного больше свободы действий. Цифровой более безжалостен.
Это маловероятно по двум причинам:
Он игнорирует случай монохроматической пленки.
Трудно заставить пленку ровно прилегать к подложке, и небольшая кривизна пленки, по всей вероятности, будет значительно превышать толщину слоя.
См. это обсуждение Нормана Корена (прокрутите три-четыре страницы вниз).
Разработка объектива для фокусировки на разных слоях в зависимости от длины волны, где сами слои тоньше, чем механический допуск частей объектива/корпуса, кажется мне немного чрезмерным (если не излишним).
Тем не менее, как инженер, я видел несколько забавных попыток перепроектировать проект, поэтому возможно, что одна или две команды дизайнеров действительно приняли это во внимание и приложили усилия, чтобы фактически оптимизировать объектив для структуры пленки.
Кстати, если это утверждение действительно верно, то датчики Foveon могут иметь здесь преимущество...
Яри Кейнянен
Грег
Джерри Коффин