О песне, ссылка на которую приведена ниже, правильно ли сказать, что ее тональность — D Mixolidyan?
Куплет: D Am CGD
Припев: D Am D Am CGD
Причина, по которой я спрашиваю об этом, заключается в том, что нота ре (и аккорд ре) для моих ушей играет центральную роль в песне, и поэтому мне кажется неуместным переносить фокус на соль, говоря, что тональность соль мажор. Но я просто ищу подтверждение
Любой лад или гамма могут быть построены на любой тонике.
Итак, да, у вас может быть Dмиксолидийский... или Dплоский миксолидийский, Cмиксолидийский и т.д. и т.п.
Если вы проанализировали песню на предмет наличия Dтоники и миксолидийского лада, то вы можете сказать, что она Dмиксолидийская. Хорошо, что вы проанализировали, что тоник, то мода. Это анализ тональности. Просто видеть, как все аккорды вписываются в тональность одного диеза... следовательно, это Gмажор, - это не способ анализа тональности.
Имейте в виду, что много музыки меняет режим и/или тонику. Для музыки характерно переключаться между модальной и тональной гармонией. Greensleeves в примере, где гармония модальна в одних частях Em D Emи тональна в других B7 Em. Много музыки с пометкой «модальная» делает подобные вещи. «Модальная» музыка эпохи Возрождения сделала нечто подобное. Даже если бы в песне Клэптона была а A7 D, вы все равно могли бы назвать ее «модальной», если бы чувствовали, что в ней достаточно гармонии лада, чтобы оправдать ее. Нет строгого ограничения того, что считать модальным.
Рок-музыка так сильно приправлена миксолидийским ладом, особенно аккордом ♭VII, что вряд ли стоит применять этот модальный ярлык к большей части рок-гармонии. Рок-мелодия часто очень пентатонична и поэтому пропускает определенные ступени, которые в противном случае проясняли бы определенные лады.
Эта песня Клэптона интересна по обоим пунктам. В нем есть ♭VIIаккорд, но в нем используется минорная v, а не мажорная доминанта. Мелодически в куплетах седьмая ступень звукоряда не пропущена , что случается во многих рок-музыках, а наоборот, она подчеркнута♭^7 . Однако в припеве, в заключении (каденции) строки «пусть твоя любовь прольется на меня», мелодия действительно перескакивает через седьмую ступень. Если бы в эту песню нужно было вставить A7 Dход, это было бы очевидным местом для этого.
Большинство людей, вероятно, просто сказали бы, что это в формате D. Вы могли бы назвать его миксолидийским. Я бы понял почему. Если бы вы назвали его Dмажорным, я бы сказал: «Подождите, не то, что ре мажор Моцарта».
D Mixolydian — это лад родительской тональности соль мажор — оба содержат точно такие же 7 нот. Основное отличие, как вы говорите, заключается в том, что пьеса в тональности G распознается как таковая из-за того, что домашняя нота / аккорд воспринимается как G. У нее есть дом D, поэтому она будет в D Mixolydian - или Mixolydian. G. Он должен иметь ключевую подпись одного диеза (F ♯).
обе упомянутые вами прогрессии определенно могут быть отнесены к миксолидийскому ладу:
D–Am–C–G–D или I–v–VII–IV–I
D–Am–D–Am–C–G–D или I–v–I–v–VII–IV–I
подобные прогрессии можно найти в Hyacinth House от The Doors.
Песня не на миксолидианском языке; это ре мажор.
В песне используется «модальная смесь», заимствующая аккорды ре минор, именно так в игру вступает натуральная до.
Песня, действительно предназначенная для миксолидиана, будет уделять гораздо больше внимания звуковым качествам этого режима.
Dмажорный, на самом деле присутствует?Dмажор, или хотя бы два разных режима.
пользователь1079505
ЛеоАн