Я пишу подростковый приключенческий/триллер/любовный роман-антиутопию. Я долго думал над сюжетом. У меня есть идея, которую я хочу развить: антиутопический мир, в котором правительство избавилось от преступности, добавляя в еду и напитки наркотики, подавляющие негативные эмоции, такие как ненависть и страх. Сюжет будет вращаться вокруг 17-летней главной героини, парень которой знает о наркотиках, восстает против правительства и был заключен в тюрьму.
Но я не могу решить, является ли это лекарство тем, что правительство держит в секрете, или о нем все знают. Кажется, это две очень разные истории:
Никто не знает об этом наркотике и вообще думает, что их мир совершенен и безопасен. Парень главной героини (ей 17 лет) каким-то образом узнает о наркотике и рассказывает ей. Однако он схвачен за то, что был мятежником, и она должна спасти его, одновременно пытаясь избежать влияния наркотика.
Тот же сценарий, за исключением того, что все знают о наркотике и принимают его, потому что верят, что он делает их мир лучше и безопаснее. Парень до сих пор арестован/похищен за то, что хотел избавиться от наркотика.
Как я могу решить, кто знает о наркотике?
Оба сценария имеют большой потенциал для отличного повествования. Выбирая между ними, подумайте, какую историю вы больше всего хотели бы рассказать, и какая из двух движется в направлении, которое вы считаете более интересным/убедительным.
Позвольте мне пролить свет на основные различия между двумя вариантами, которые вы предлагаете.
Если наркотик — секрет, то ваша история — история заговора . История обязательно будет вращаться вокруг поиска правды - выяснения правды о наркотике, борьбы с правительством, которое пытается скрыть это, пытаясь донести информацию до населения в целом. В вашем конкретном случае у вас есть очень приятный поворот в том, что население, включая главного героя, одурманено , чтобы отвергнуть теорию заговора, а не бороться с ней. Это дополнительное препятствие, которое нужно преодолеть.
Здесь неявно предполагается, что люди выступили бы против заговора, если бы только знали о нем (иначе, это не должно было бы быть секретом). История заговора обеспечивает четкое разделение между хорошими и плохими парнями: плохие парни — это те, кто тайно манипулирует всеми; хорошие парни - это те, кто пытается дать отпор.
Еще одно соображение, которое следует принять во внимание, заключается в том, что заговор обеспечивает естественные выходы для разоблачения. Объяснение центральной концепции научной фантастики всегда представляет собой сложную задачу; рассказ о заговоре позволяет читателям понять концепцию вместе с главными героями, когда они ее раскрывают. У вас все еще есть работа для вас - у вас есть коварный наркотик, который нужно разработать, массовый заговор и целое общество, выброшенное из строя! - но поскольку основная цель вашего рассказа — узнать больше о том, что происходит , у вас есть много хороших возможностей объяснить важную информацию, не нарушая темпа.
Ваш другой вариант состоит в том, что ваш элемент SF-nal уже принят как статус-кво. В этом случае ваша история становится историей революции . Это история, которая больше вращается вокруг споров, убеждений и более глубокого понимания того, почему и как общество верит в то, что оно делает, и почему это общество глубоко ошибается. Скорее всего, это будет история, ориентированная на общество , а не только на сюжет и действие. Это потому, что то, что вы описываете, является огромным изменениемобществу - всем известно, что общество резко изменилось; просто описывая повседневные действия, нужно учитывать, насколько отличается это новое общество. Это изменение слишком велико, чтобы его игнорировать, поэтому оно, вероятно, получит изрядную долю внимания.
Говоря о заговоре, я упомянул естественный конфликт добра и зла. Здесь вам придется больше работать для этого, потому что либо у вас есть нация идиотов, поддерживающих что-то вопиюще глупое (что редко бывает забавным или интересным...), либо противоположное мнение является полулегитимным и получает по крайней мере, некоторая степень сочувственного изображения. Другими словами, конфликт здесь может быть более тонким, с большим количеством оттенков серого. (В вашем конкретном примере вы добавляете приятный поворот, потому что возникает вопрос о свободе действий — до какой степени вы можете спорить с людьми, одурманенными наркотиками, чтобы быть довольными? дальше и глубже, обращаясь к нему более сложными способами, а не просто как к препятствию.)
А когда дело доходит до экспозиции, ну, вы пытаетесь изобразить необычное, но забывчивое общество — это может быть довольно сложно, но может быть очень полезным! Здесь у вас меньше причин сосредотачиваться на изложении, чем в случае с конспирологической версией — у вас нет легких путей. Но история, сосредоточенная на социальных элементах, будет иметь свои собственные преимущества — вы можете решить сосредоточиться на большем количестве взаимодействий персонажей, на отношениях внутри общества, так как это больше соответствует социальной направленности.
Итак, в заключение, я думаю, вы обнаружите, что заговор — это более прямолинейная, основанная на конфликте история; революция тоньше и сложнее. Конечно, это все общие положения — например, у вас может быть история о заговоре, которая в значительной степени связана с обществом, созданным заговором, или вы можете развить историю в совершенно ином направлении, чем то, что я обрисовал в общих чертах.
Но это, я думаю, (некоторые из) непосредственных соображений, которые естественным образом возникают из этого конкретного выбора. Надеюсь это поможет!
Хм. В ситуации А вы начинаете работать с темой правительства, лгущего своему народу «ради их же блага» — безопасность против свободы, вот что это такое, и вы можете использовать секретность препарата как сюжетный ход — кому расскажет девушка; кто ей поверит? Кто еще узнает, а кто уже знает?
В ситуации B вы начинаете работать с темой людей, боящихся самих себя — человек против себя, по сути, с нашим собственным страхом перед человеческой природой, и, возможно, с темой людей, которые приходят к принятию себя и находят другие способы борьбы со своей темной стороной. вместо того, чтобы использовать науку, чтобы нейтрализовать их разум. И вы можете использовать мнения людей как ход сюжета: кто за то, чтобы оставить наркотик? Кто за то, чтобы от него избавиться? Что сделает каждая сторона для победы?
Так что ты думаешь?
Вы уже решили подбросить монетку? Я не шучу.
Ладно, ответ "твоя история, твой выбор" не поможет, хоть это и лучший ответ на твой вопрос. Итак, я говорю вам настоящий вопрос, стоящий за вашим вопросом:
«Как я мог преодолеть сопротивление писать?»
О, вам и на этот ответ не понравится: Просто напишите.
Если вы хотите узнать что-то о сопротивлении, вам следует прочитать эту замечательную книгу: «Война искусства» . Ее должен прочитать каждый писатель.
Теперь, как вы решаете, что писать? Представьте оба сценария. Какой из них пугает вас больше? Вы больше хотите написать один сценарий, чем другой? Выберите более страшный. И придерживайтесь его. Ваше сопротивление указывает вам путь. Чем он больше, тем больше вы хотите это сделать.
Я знаю, вы говорите: «Это одинаково пугает!» Или «Они меня совсем не пугают». Просто бросьте монетку.
Я думаю, это нужно держать в секрете, сценарий 1. В противном случае любопытные граждане, возможно, уже попробовали сопротивление, перестали есть и пить, чтобы увидеть последствия отказа от наркотиков. В любом случае население, употребляющее наркотики, будет безразлично относиться к избавлению от наркотика. Их эмоции будут подавлены, чтобы они не бунтовали, и (в сценарии 2) люди будут жаловаться на стоимость замены еды и питья на материалы без наркотиков; они не увидят смысла. По крайней мере, в первой ситуации у вашего главного героя есть секрет, который, по ее мнению, станет большим открытием.
Отойди
Мусри
Джон Смитерс
Отойди
Лорен-Клир-Моника-Ипсум
временное_имя_пользователя
Одна обезьяна
Лорен-Клир-Моника-Ипсум
ггамбетта
Терри Льюис