Иногда кажется, что хроматические последовательности просто сдвигают аккорд на определенное количество полутонов без учета гаммы, например, хроматические медианты и хроматическое выравнивание , хроматические изменения и т. д. , модальные смеси, вторичные доминанты. Есть ли различие между этими двумя группами или все они считаются просто хроматическими прогрессиями?
Я думаю, что вы изложили несколько хороших категорий в своем вопросе.
Вы могли бы рассмотреть какую-то контрапунктическую категорию. Вот что на самом деле представляют собой хроматические дополненные шестые аккорды. Хроматически изменены субдоминантные аккорды, чтобы получить характерное полушаговое контрапунктическое движение в противоположном движении.
Проходящее движение кажется еще одним способом ввести хроматический аккорд. Вставки в стиле «блочный аккорд» уменьшают септаккорды между диатоническими аккордами. Вы могли бы рассматривать это как своего рода аккорд ведущего тона, но аспект проходящего движения, кажется, отбрасывает уменьшенную септиму как декоративный элемент. Нисходящие хроматические аккорды в минорной прелюдии Шопена Eтакже используют своего рода проходящее движение, опускающееся на полшага к различным диатоническим тонам, пока не дойдет до доминанты.
Я не решаюсь назвать конкретное количество категорий, но я думаю, вам следует поискать больше двух. По крайней мере, я бы не стал ставить аккорды ведущего тона и заимствованные аккорды в одну категорию. Один тонизирует, а другой нет. Это огромная категорическая разница!
На первый взгляд, на самом деле было бы более полезным отказаться от идеи двух отдельных категорий и вместо этого представить себе континуум, идущий от почти диатонического к чистому хроматизму. Затем можно было бы разместить отдельные аккорды где-то в этой шкале; Например, я бы сказал, что модальная смесь намного ближе к «хроматическому» концу спектра, чем к более функциональному концу спектра, по крайней мере, по сравнению с вторичными доминантами.
И точно так же, как определенные наборы нот могут иметь разное значение в разных контекстах, будет большое количество вариаций в пределах любого определенного типа недиатонического аккорда или тональности. Я по-прежнему считаю, что существующие категории недиатонических аккордов действительны и полезны, но я также думаю, что для аналитика очень важно осознавать недискретный континуум функциональности.
piiperi Восстановить Монику
Деккадечи
Рокин Ковбой
Майкл Кертис
Деккадечи