Есть ли минимум нот и аккордов, необходимый для определения тональности песни?

Просто из любопытства. Какой минимум нот и аккордов мне нужен для определения тональности песни?

В 95% случаев первый аккорд скажет вам, в какой тональности находится песня.
На этой неделе провел тест на 100 песнях наугад. 40% были начаты на ключевом аккорде (не включая анакрус). 95%, вероятно, представляет собой ПОСЛЕДНИЙ аккорд.
@tim: Я думаю, что это может сильно различаться в зависимости от музыки, которую вы слушаете. Цифра в моей коллекции составляет 72%, но 95%, хотя и является оценкой, звучит правдоподобно.
@MarcksThomas - я наугад взял книгу уличного музыканта со 101 номером. Вероятность того, что произведение начнется с тоники, определенно меньше, чем то, что оно закончится.
Если вы можете найти 2 полутоновых шага, вы можете узнать тональность.
@Caleb - так это минимум 4 заметки?
@ Тим Да. Это то, что я обычно делаю, когда пытаюсь играть на слух.

Ответы (3)

Нет никаких жестких и быстрых правил. Во-первых, ключевая подпись сужает его до двух ключей. Так, например, если в тональности нет ни диезов, ни бемолей, тональность либо до мажор, либо ля минор. В большинстве случаев первые несколько тактов в пьесе определяют, играете ли вы в мажорной или минорной тональности.

5-я симфония Бетховена — известный пример намеренно двусмысленного вступления. В ключевой подписи три бемоля, так что это либо ми-бемоль мажор, либо до минор, но по первым четырем тактам невозможно сказать, какой именно. Первые четыре ноты могут быть двумя верхними нотами аккорда Cm или двумя нижними нотами аккорда Eb. Следующие четыре ноты не помогают; они могут быть либо двумя средними нотами аккорда Bb7 (и, следовательно, аккордом V7 в Eb), либо двумя верхними нотами аккорда G7 (и, следовательно, аккордом V7 в Cm). Затем следующие четыре ноты заканчиваются аккордом Cm, что приводит к сильной интонации аккорда G7. Это прочно закрепляет произведение в до минор. Так что иногда вам нужно немного покопаться в куске, прежде чем вы узнаете.

Один из способов определить, находится ли произведение (по крайней мере, в классической музыке) в мажорной или минорной тональности, связанной с тональностью, - это найти случайность, которая повышает 7-ю ноту гаммы. Обычно это явный признак того, что пьеса написана в минорной тональности. Это случайное число будет натуральным в тональностях с тремя или более бемолями, дабл-диезом в клавишах с пятью или более диезами и диезом во всех остальных тональностях.

это не честно !! ОП никогда не упоминал ключевые знаки !!! Очевидно, что при этом как данность выбор равен 2 - если только кто-то не написал модально, правильно...
Тональность песни не всегда связана с ее тональностью. Если тема Артура («Лучшее, что вы можете сделать») и «Эль Шаддай» транспонированы так, что первым аккордом будет Dm, обе начнутся с последовательности аккордов «Dm G7 CF Bb E7 ...»; и обе мелодии имеют одинаковую тональность (их можно петь одновременно, и они подойдут), но тональность первой будет ля мажор (я думаю), а второй - до мажор.
@supercat - тема Артура модулируется как сумасшедшая. В какой бы тональности она ни была написана, везде будут знаки альтерации. Тогда она эффективно переходит в другую тональность. El Shaddai действительно остается в одной и той же тональности на протяжении всего времени. Я играл вещи, в которых я спрашивал в конце: «Почему это было написано в этой тональности?» поскольку другой было бы легче писать и читать.
@ Тим, если это в странной тональности, обычно виноват певец. :-) У меня есть одна песня, которую я пою в См. Скрипач ненавидит играть на нем соло.
@KevinJohnsrude - это вечный кошмар, когда певцы настаивают на том, что они могут петь определенную песню только в одной тональности. Тесситура часто говорит, что они не правы! Но я не согласен с тем, что вы можете, например, написать песню, скажем, в фа с си-бемоль, и натурализовать все последующие си-бемоль в произведении. Так что, на самом деле, это не было бы на самом деле в фа. Или, может быть, в пьесе нет никаких си-бемоль. Почему? задают вопрос: ответ редко приходит. Если пьеса сильно модулируется, строго говоря, она должна быть написана в той тональности, в которой она заканчивается, но это не всегда так. не минимизировать?
@ Тим, для некоторых песен я один из тех певцов. И да, это тесситура. Не мой полный диапазон, но мой самый сильный диапазон для фразировки песни. Видишь ли, у меня есть только полторы октавы для работы.
@Tim: ОП тоже не говорил их не использовать. :)

Это зависит от того, сколько разных аккордов в песне. Для джаза традиции замены аккордов, использование последовательностей ii-V, возможная политональность и смещение центров тональности могут означать, что вам придется просмотреть дюжину аккордов и прочувствовать движение аккордов, чтобы понять тональность.

Но для подавляющего большинства песен нужен только один аккорд, последний. Последний аккорд почти всегда переходит в тонику.

Что касается количества нот, у меня есть предчувствие, что подавляющее большинство песен заканчивается на половинном или полном такте тоники.

Итак, давайте предположим, что мы слушаем мелодию, и в ней нет ни политональности, ни смещения ключевых центров, ни модальности. Если тактовый размер 4/4, то для определения тональности по нотам я бы либо

  • соберите все ноты, которые играют на 1 и 3 каждого такта, и устраните очевидные проходящие тона или
  • соберите все ноты, которые кажутся аккордовыми тонами: мне трудно это объяснить, но легко сделать. Я ищу ноты, которые соответствуют одной из этих комбинаций: 135, 351, 513, где 3 может быть натуральным или плоским. В джазе немного сложнее, но вы поняли.

Этот сборник нот даст мне либо полную гамму, либо сильные ноты. Сильные ноты для мажорной тональности обычно представляют собой мажорную пентатонику, а для минорной тональности — минорную пентатонику. С этими нотами и тоникой в ​​последнем такте у меня есть ключ.

Таким образом, если мы проигнорируем сбор нот и не примем модальность, это будут 2 ноты: 1 и 3. Если наша коллекция нот указывает либо на модальность, либо на экзотическую гамму, тогда она может быть до 7 нот.

Если мы включим сбор нот, то для песни из 32 тактов это где-то между 5 нотами (тонами аккордов) и 64 нотами (1 и 3).

Хотя, честно говоря, если бы я слушал песню и хотел найти тональность, я бы компилировал ее, пока не собрал бы все скелетные аккорды.

В чем разница между блюз-бэндом и джаз-бэндом? Блюз-бэнд играет 3 аккорда перед 100 людьми, а джаз-бэнд играет 100 аккордов перед 3 людьми.
(Кстати, хороший ответ, я просто не мог не пошутить!)

Аккорды, я бы сказал, два. Один будет тоником, а другой, как правило, доминантой. Есть песни, в которых используются тоника и субдоминанта, что, как ни странно, представляет собой то же соотношение, но наоборот. Учитывая минорную тональность, доминанта вполне может быть мажорной, поэтому ее легче определить. merrier. Работая над песней, трех может быть достаточно, чтобы быть точным, но начните с финального аккорда, который ЧАСТО является тоникой, возможно, вам не нужно больше, чем один! Это может оказаться не таким простым вопросом, как кажется.

Что касается нот, надеюсь, кто-то еще это обдумает. Учитывая некоторую базовую гармонию, будет простой ответ, но мне интересно, имеете ли вы в виду ноты / аккорды по отдельности или вместе ...

Есть ли минимум нот и аккордов, необходимый для определения тональности песни?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v