Начинающему здесь кажется, что шкала просто определяет определенный набор нот, которые мне не нужно играть в каком-либо порядке. Но если вы посмотрите на ля минорную пентатонику, у вас есть A, C, D, E, G, но с теми же нотами вы получите до мажорную пентатонику с C, D, E, G, A. Если они не должны играться для того, как бы вы вообще различали эти две шкалы? Или порядок имеет значение? И если вы играете гамму, такую как ля минор выше, можете ли вы смешать ноту вне этой гаммы, или это создаст новую гамму из этой точки? Например, если вы играете A, C, D, Db, E, F, G, это просто A минор с дополнительными нотами или это будет считаться совершенно новой гаммой?
Начинающему здесь кажется, что шкала просто определяет определенный набор нот, которые мне не нужно играть в каком-либо порядке.
Это зависит. Как говорит Тим, на экзамене вы играете ноты по порядку, так как это «учебная» форма гаммы. Но когда в музыкальном произведении используется гамма, то, как вы говорите, важнее набор, а ноты могут быть в любом порядке.
Вы не сказали бы, что играете гамму, если бы ноты были не в порядке, но вы могли бы сказать, что используете гамму или используете ноты из гаммы, например, когда гитаристы говорят о том, какие гаммы использовать поверх каких аккордов, для пример.
Говоря об общей тональности произведения, чаще говорят о тональностях, а не о гаммах. В музыкальном произведении, которое считается тональностью до мажор, могут использоваться ноты вне гаммы до мажор.
Но если вы посмотрите на ля минорную пентатонику, у вас есть A, C, D, E, G, но с теми же нотами вы получите до мажорную пентатонику с C, D, E, G, A. Если они не должны играться для того, как бы вы вообще различали эти две шкалы?
По крайней мере, когда речь идет о западной музыке, также бытует предположение, что «буквенное название» звукоряда также является «домашней нотой» или тоникой музыкального пассажа с использованием звукоряда. Таким образом, вы бы говорили о наборе нот, используя гамму до мажор, если бы домашняя нота или тоника была до; с тем же набором нот можно было бы говорить о ля-минорной гамме, если домашней нотой была ля.
Вы также можете говорить о режимах гаммы, что является еще одним способом говорить о нотах из диатонической гаммы, используемых с различными домашними нотами.
И если вы играете гамму, такую как ля минор выше, можете ли вы смешать ноту вне этой гаммы, или это создаст новую гамму из этой точки? Например, если вы играете A, C, D, Db, E, F, G, это просто A минор с дополнительными нотами или это будет считаться совершенно новой гаммой?
Это может быть либо - человек, анализирующий или сочиняющий произведение, должен решить, как лучше всего его увидеть. Западная музыкальная теория имеет тенденцию пытаться уместить все в диатоническую шкалу с презумпцией мажора и минора, и, поскольку общепризнано, что реальная музыка не такая «чистая», люди привыкли к идее использования дополнительных нот из вне основного масштаба.
В некоторых комментариях по этому вопросу в другом месте указывалось, что идея звукоряда может также относиться не только к набору нот, но и к другим практикам, таким как воспроизведение разных нот при восхождении, чем при нисхождении (мелодический минор), или изменение определенных нот. ноты в диапазоне высоты тона (блюзовая гамма). Другой недавний вопрос предполагает, что в индийской музыке термин, который мы переводим как «гамма», имеет значение, больше похожее на «тональность» в западной музыке. К сожалению, точное значение слова «шкала» — как и многих других слов в терминологии теории музыки — в некоторой степени зависит от контекста.
Что касается того, как отличить ля минор от до мажор, вас могут заинтересовать ответы на вопрос, когда произведение ля минор и до мажор?
Но я хотел предложить одно уточнение в терминологии: разница между шкалой и коллекцией (иногда называемой масштабной коллекцией ). Шкала будет состоять из нот ля минорной пенатоники в следующем порядке : A C D E G A. Эта коллекция , тем временем, будет теми питчами, но не обязательно в таком порядке, как C A G E D.
Это помогает прояснить, что пентатоники ля минор и до мажор разные, но их наборы одинаковы.
Гамма — это определенный набор нот, воспроизводимых по возрастанию и/или по убыванию. Французское слово для масштаба — echelle , что также означает лестницу. И, как было сказано ранее, мы взбираемся по лестнице. Лучше всего использовать одну ступень за раз!
В экзаменационной ситуации запрашиваются определенные гаммы, и обычно они воспроизводятся вверх и вниз в порядке нот.
Добавляя (или убирая) любую ноту/ноты, масштаб изменяется, поэтому он становится другим. Например, пентатоника до минор, CE ♭ FGB ♭ становится блюзовой до минор, когда добавляется F # / G ♭.
Возьмем ваш пример пентатоники: ACDEG, начинающийся с A, представляет собой пент A-минор, а CDEGA — пент-мажор C. Это открывает банку червей с ладами , которые описаны во многих местах на этом сайте.
Таким образом, в основном набор тональных нот, которые часто составляют тональность, при воспроизведении в порядке высоты тона представляет собой гамму, которая может составлять минимум одну октаву или столько октав, сколько позволяет инструмент.
Шкала представляет собой образец восходящих нот, и этот образец показывает расстояние между каждой характеристикой ноты в этой шкале. Это не может быть просто любая группа нот в любом порядке, потому что даже игра на понижение меняет расстояние между нотами.
Например, мажорные гаммы имеют следующий паттерн полных ступеней и полутонов: WWHWWW H. Это восходящий паттерн . Если бы тот же образец использовался по убыванию, мы бы получили совершенно другой набор нот, который соответствовал бы фригийскому ладу.
Короче говоря, да гаммы возрастают и ноты играются по порядку. Это особенно полезно при отработке техники, поскольку образцы гаммы или ее фрагменты постоянно появляются в музыке или могут использоваться в импровизации.
Однако мелодии и аккомпанементы будут использовать ноты в разном порядке. Описывая это студентам, я скажу, например, что в этой мелодии используются ноты до мажорной гаммы.
Однако в пьесе не обязательно использовать ноты только одной гаммы. Другие гаммы (и построенные из них аккорды) могут быть введены, но это относится к более продвинутой теории.
Пентатоника Am и C одинакова (ответ Ричарда).
Если их не предполагается играть по порядку, как бы вы вообще различали эти две гаммы?
Это не будет иметь значения (это не имеет значения), различаете вы их или нет. Пока у нас нет мелодии или аккомпанемента (гармонии), мы не можем определить, принадлежат ли они к ам или до.
ЧЕРНЫЙ ЕСТЬ ЧЕРНЫЙ (интересное название: имеется в виду черные клавиши пентатоники?) (до вступления певца нельзя однозначно сказать, что это за музыка... может, последняя нота второй фразы так ля До ?
Да, вступление представляет собой пентатонику До, начиная со 2-го обращения IIm (ла до ре, ла до ре, ля до ре до), переходя к тонике со ла до: только мелодия (ла ре фа ) и гармония даст ответ.
wizzwizz4
Тим
ШривацаР