Фа-лидийский лад в «тональности» до мажор?

Тональность ^* — это не просто набор нот, она сообщает вам тональный центр ^** произведения и ожидаемую гармонию и мелодию произведения. Если бы это было так, мы бы даже не различали мажор и минор, поскольку они имеют тот же набор нот, что и все 7 ладов диатонической гаммы. То, как вы используете свою гармонию и мелодию, определит тональность и тональный центр, заставив одну ноту звучать так, как будто она более домашняя, чем другие.

Возьмите эту простую прогрессию, которая больше подходит для лидийской фа, а не до мажор:

FM7 Дм Эм С

В целом гармония лидийской и мажорной (ионийской) ладов очень похожа, разница заключается в увеличенной четвертой (в данном случае си), которая обычно проявляется в мелодии и гармонии. Мы начинаем с аккорда фа и заканчиваем аккордом до, который возвращает нас обратно к фа, так что мы чувствуем фа как тональный центр. В анализе мы бы обозначили это как:

FM7 Дм Эм С
I7 vi vii V

Если бы мы действительно воспринимали C как тональный центр в этой прогрессии, анализ дал бы:

FM7 Дм Эм С
IV7 ii iii я

Теперь мы рассматриваем прогрессию как в «тональности C», и это может работать в некоторых контекстах, но называть F тональным центром имеет гораздо больше смысла. Вы хотели бы закончить свою прогрессию на аккорде фа мажор.

_{*Обычно, когда вы говорите о тональности, вы говорите о тональности и обычно используете термины мажор и минор, а не модальность , и ссылаетесь на сами лады, но идея все еще существует.}

_{**Даже фраза «тональный центр» применительно к ладам немного нечеткая и странная для применения к ладам, поскольку тональ относится к тональности, но для непрерывности я буду использовать тональный центр и для описания ладов. Вот подробное объяснение тонального и модального для получения дополнительной информации о разнице .}

Нет.

Мой преподаватель теории музыки в колледже всегда объяснял это так: Тональность означает только тональный центр . Если вы говорите, что это тональность до, то вы должны указать, является ли лад до мажорным, до минорным или каким-то другим ладом. Он настаивал на том, что не существует такого понятия, как «тональность до мажор». Правильный способ сказать это так: тональность — C, а лад — мажор.

Так что в вашем примере клавиша F, а режим лидийский. Правильная тональность для этого режима — ключ без бемолей и диезов. Мой профессор никогда не стал бы называть эту тональность «тональностью до» или «тональностью ля-минор», потому что он хотел прояснить различия между несколько двусмысленными способами использования этих терминов.

Флидиан имеет ту же тональность , что и до мажор (другими словами, те же ноты, то же количество диезов и бемолей, в данном случае ноль).

Он также имеет ту же тональность , что и ля минор.

Однако все три являются разными тональностями , потому что у них разные тональные центры . Тональность названа в честь ноты, к которой она стремится.

Отрывок ля минор явно звучит иначе, чем до мажор. И Flydian снова звучит по-другому.

Другой взгляд на это состоит в том, что лидийский тяготеет к фа, но отличается от фа мажор тем, что имеет естественную си-бемоль вместо си-бемоль (заостренной 4-й). рисование гаммы (я играю на гитаре).

Вам нужно научиться думать как в терминах относительных тональностей (с одинаковыми нотами), так и параллельных тональностей (с одинаковым тональным центром). Это правда, что относительные тональности бывает трудно различить, и они несколько субъективны: кто-то может сказать, что это была до мажор, а другой — в лидийском (хотя есть и другие, в которых все были бы единодушны в том, что это был лидийский). С другой стороны, параллельные тональности, поскольку они имеют разные ноты, гораздо более различны: никто не будет путать фа лидию и фа минор.

Вот несколько песен Лу Рида. Обе основаны на безумно простой последовательности аккордов, одна с C-F, а другая с C#-F#. Решите сами, мажорные они или лидийские. На мой взгляд, именно тяга к фа в этих песнях не дает скучать этой очень простой прогрессии.

Ходить по дикой стороне

Героин

Несмотря на тональность и коллекцию нот, музыкальная композиция, написанная на лидийском фа, НЕ является модусом тональности до мажор, даже если тональность будет такой же, как для до мажор, и все ноты в фа лидийском также до мажор.

На самом деле, так называемая «тональность» не всегда говорит вам, в какой тональности написано музыкальное произведение . обязательно быть в тональности до мажор или ля минор.

Чтобы убедиться в этом, давайте посмотрим на тональность до мажор и ля минор. Я думаю, было бы трудно утверждать, что эти два ключа одинаковы. Это совершенно разные тональности, несмотря на то, что они имеют одни и те же ноты и одинаковую ключевую подпись. Тональным центром ля минор будет нота ля, а тональным центром до мажор будет нота до.

Также может быть полезно учитывать, что тональность до мажор отличается от тональности до минор. Несмотря на то, что тональным центром обеих тональностей является нота C, у них разные ноты и разные тональности.

Хотя подпись тональности часто дает представление о том, в какой тональности написано музыкальное произведение, это не способ сказать наверняка. Ключом к определению тональности (извините за каламбур) является нахождение «тонального центра» композиции. Другими словами, вокруг какой ноты вращаются остальные ноты, с чего они начинаются или к чему хотят разрешиться (тяготеть). Часто лучший ключ находится в гармонии или последовательности аккордов, которые могут привести вас обратно к тональному центру.

Суть в том, что каждая клавиша имеет множество различных режимов. Вы можете ссылаться на эти режимы, основанные на греческих именах, таких как лидийский, фригийский, дорийский и так далее. Или вы можете сказать, что это мажор, натуральный минор, мелодический минор или гармонический минор. До мажор, до натуральный минор, до гармонический минор и до мелодический минор - все это виды тональности до, потому что все они имеют один и тот же тональный центр - до. Однако все они имеют разный набор нот и разную тональность.

То, что определяет тональность пьесы, — это не содержащиеся в ней ноты или тональность, а нота, которая становится тональным центром.

Таким образом, фа лидийская, несмотря на то, что в ней есть все те же ноты, что и до мажор, и та же ключевая подпись, что и до мажор, на самом деле является модусом тональности фа, потому что фа является тональным центром.

Для меня «мода» — это просто слово, которое мы используем вместо «масштаб» для определенных масштабов. С этой точки зрения вы могли бы также спросить меня, действительно ли ля минор принадлежит тональности до мажор.

Для меня тональность является и гаммой , и тональным центром . Другой тональный центр означает другую тональность.

Когда вы начинаете произведение в ля минор и модулируете его до до мажор, вы теперь играете в другой тональности. С этой точки зрения, лидийский и до мажор — это две разные тональности, которые просто имеют одни и те же ноты (в равной темперации), точно так же, как ля минор и до мажор — разные тональности, которые имеют одни и те же ноты.

Интересный вопрос, Ковбой. Глядя на ноты для «Ярмарки Скарборо», которая является дорийской модой, кажется, что соглашение состоит в том, чтобы использовать ключевую подпись Эма и использовать случайный знак для обозначения c #.

В колледже меня учили, что «тональность» определяется использованием доминирующего септаккорда. Минорные доминанты указывают на лад.

Интересно, что «Walk on the Wild Side» звучит для меня лидийски, но использует до-мажорную доминанту, но до-мажорная доминанта 7 не работает.

Меня учили, что некоторая музыка неоднозначна в том смысле, что она подлежит более чем одному правильному анализу. Смысл в том, чтобы писать вещи, которые нравятся людям. Веселиться!! ;-)

давайте упростим это и сначала ответим на пару основных вопросов о ладах и модальной музыке;

(1) Вся музыка модальна (2) Истинный лад (кроме мажорного/ионийского или натурального минора/эолийского) ограничен 5 тонами и только 1 октавным диапазоном, от тоники до доминанты. Другими словами, 5 тонов недостаточно для установления ни мажорной, ни минорной тональности. (3) Все лады (кроме ионийского и эолийского) не имеют определенного ключевого центра, лады могут тяготеть только к мажорным или второстепенным характеристикам, за исключением локрийского, у которого нет ни того, ни другого.
майор ни минорный характер, такой как уменьшенные лады или все симметричные гаммы, если уж на то пошло. (4) Таким образом, «тональность» / характеристика лада или модальной пьесы отмечена его собственным уникальным модальным именем, независимо от того, построена ли она на основе родительской гаммы до мажор. В этом случае фа лидийская принадлежит тональности до мажор, но только в том смысле, что она построена из 4-го из 7 ладов гаммы до мажор и не находится в «тональности» до мажор. Мажор, это лад лидийской фа, где фа является тонической нотой (основной тон), которую вы бы разрешили, в дополнение к 4-му тону (субдоминанта), поднятому на 1/2 шага по сравнению с гаммой до мажор. . (5) Диатоническую гармоническую теорию и анализ не следует путать с модальной гармонической теорией и анализом.

http://www.studybass.com/lessons/harmony/keys-in-music/

Согласно указанному выше веб-сайту, в музыке всего 24 тональности, 12 мажорных и 12 минорных. Таким образом, технически F Lydian находится в тональности до мажор с тональным центром F. У меня такое ощущение, что под тональностью здесь понимается набор доступных нот (кроме случайностей) для построения гармонии и мелодии. Я думаю, это имеет смысл. По сути, это просто ярлык, пока мы понимаем его суть, здесь нет смысла мудрить!