Я начинаю заниматься функциональным анализом и пытаюсь понять тему «Розовой пантеры» Генри Манчини.
Это таблица аккордов, которую я получил для первой части (от кого-то более музыкально компетентного, чем я):
Эм % С9 % Эм % F9 % Эм % С9 % Эм % C9 B7#9 Эм
(% означает повторение последнего аккорда)
Я продолжаю свой собственный анализ (опубликовано ниже), но у меня есть несколько вопросов:
Мой (вероятно, неверный) анализ на данный момент: Мое первоначальное предположение заключалось в том, что тональность песни основана на ми, так как это, кажется, самый распространенный аккорд, а другие аккорды кажутся (звучат) как разрешение на ми.
В нотах, которые я смог найти (в концертной тональности), есть один диез, так что это, похоже, подтверждает, что (соль мажор, а эм — относительный минор?)
Глядя на мелодию, начальные ре-диез и фа звучат как форшлаг (?), так что у нас остаются ноты ми, соль, ля, си, до, ре и очень характерный (и длинный) си-бемоль (си-бемоль). Если мы на мгновение проигнорируем ноту C, это будет похоже на блюзовую гамму. (EGA Bb BD). Или, если мы рассмотрим «грациозные» ноты и исключим си-бемоль как акциденцию, мы получим натуральный минор (ми, фа#, соль, ля, си, до, ре). Я не уверен, какой из них "правильный".
К сожалению, если ми натуральный минор действительно является тональностью песни, я не могу понять функцию других аккордов (до, фа). Я предполагаю, что "C" здесь означает C доминирующую 7? (из-за си-бемоль) Натуральная фа, в частности, кажется очень странной, и я не могу ее понять (кроме подразумеваемой хроматической последовательности B -> Bb -> B -> C), поскольку она кажется заимствованный аккорд (?), но я не знаю, как сказать, откуда.
Это в Em, но никогда не бывает песни в E «натуральный», E «мелодический» или E «гармонический» минор. Просто ми минор. Поскольку в Em могут быть E, F♯, G, A, B, C, C♯, D, D♯, а аккорды, содержащие эти ноты, будут звучать нормально, что приемлемо и объяснимо.
Ключом ко многим произведениям является аккорд в том месте, где он чувствует себя в покое, или в конце. Здесь Em звучит как «дом», подчеркнутый идеальной каденцией B>E.
F9 немного неуместна, но ее можно объяснить заимствованием из E-фригийского языка. .Или, что более вероятно, быть ттс от V из E - B
Функция аккордов состоит в том, чтобы создавать напряжение и расслабление, поэтому использование аккордов, которые необычно сочетаются друг с другом, достаточно хорошо справляется с этой задачей.
Самообучение — это нормально, но вам придется полагаться на такие сайты, как этот (отлично!) и другие (возможно, не очень!). Преподаватель (хороший) сможет не только объяснить теорию, но и дать немедленные, прямые и правильные ответы на ваши вопросы, чего не хватает многим сайтам. Вы также можете спросить себя, почему вы считаете эту сторону теории столь важной; анализ довольно академичен, и время, проведенное там, может быть, было бы лучше потратить на создание музыки на инструменте - что, конечно, вы, возможно, уже начали. Если так, отлично!
Одна вещь, которую я еще не видел: аккорд C9.
Вы правильно определили, что в произведении есть что-то вроде блюза. Блюзовая музыка полна нефункциональных доминирующих септаккордов, как вы, наверное, знаете. Одна из нот, обычно встречающаяся в тональности блюза E, - B ♭ (или A ♯, для целей правописания). Если вам интересно, как я узнал, что это ми минор, то это только потому, что я услышал эту ноту в качестве тонального центра, а это приходит с опытом. От Em до C — довольно обычная последовательность аккордов, от i до ♭VI. Аккорд C играется как C9 по нескольким причинам: доминирующие септаккорды (и девятый в данном случае) звучат довольно блюзово, а также нота мелодии - B ♭ , минорная септаккорд в аккорде C9.
C9 в данном случае является очень напряженным аккордом, и это все функции, которые ему действительно нужны: он настраивает движение назад к ми минор, особенно сильно опираясь на тритон между E и B♭.
И последнее, на что следует обратить внимание: соль мажор является относительным мажором этой тональности, а в соль-блюзе тремя распространенными аккордами являются G7, C7 и D7. Возможно, именно поэтому мы видим этот вариант C7 в тональности ми минор — слушатель уже знаком с ним в мажорном контексте!
piiperi Восстановить Монику