Гармонический анализ арпеджио в «Танце феи сахарной сливы»

Вау, действительно потрясающий музыкальный пример!

Есть два необходимых аспекта, которые помогут нам понять этот раздел. Во- первых, эти аккорды чередуются между чем- то и B7 (или трезвучием си-мажор). Это важно, потому что, поскольку отрывок в ми миноре, рассматриваемые аккорды чередуются между something и V7. Это большой ключ к тому, что мы можем понимать эти хроматические гармонии как относящиеся к V (7).

Второй аспект относится к тому, что мы называем общими тональными аккордами . Проще говоря, общий тональный аккорд — это некоторая хроматическая гармония, имеющая по крайней мере один общий тон с аккордом, который он украшает. Поскольку Щелкунчик был написан Чайковским, давайте посмотрим на пример Чайковского, этот пример из первой части его шестой симфонии:

(слушать здесь )

Мы в ре мажоре. Второй аккорд в первом полном такте немного странный... уменьшенный септаккорд E♯? Если бы нам пришлось дать римскую цифру, это было бы... a ♯ii°42?! Даже если бы мы понимали это как прикладной аккорд, он функционировал бы как vii°7 аккорда F♯, но есть только одна проблема: он не разрешается в аккорд F♯, а скорее возвращается к тому же аккорду D, который ему предшествовал. !

Это пример того, что мы называем общим тоном; более конкретно, общий тон уменьшил седьмую часть (обозначенную CT ° 7). Обратите внимание, как последовательно присутствует общий тон D от исходного ре мажорного трезвучия через эту уменьшенную септиму общего тона и обратно к ре мажор. Именно эта постоянная нить, соединяющая эти гармонии в единое целое, формирует базовый ре мажор.

Обратите внимание, что мы могли бы сказать, что это просто неаккордовые тона верхнего голоса. Это неправда! Но это настолько распространенный инструмент — он повсюду, например, в музыке для парикмахерских, — что он получил название, поэтому я использую это имя здесь.

Теперь вернемся к вашему вопросу. Давайте еще раз посмотрим на гармонии:

    DF ♯ AC
    D♯ F♯ AB (повтор) (V7)
    ЛИЦО
    F♯ ABD♯ (повтор) (V7)
    ACD♯ G
    BD♯ F♯ (повтор) (V)
    DF ♯ AC
    D♯ F♯ AB (повтор) (V7)

И обратите внимание, что каждая отдельная гармония имеет по крайней мере один общий тон с преобладающим аккордом V (7). Мы можем сделать это более очевидным с помощью некоторых обозначений:

В приведенном выше примере головки нот «x» показывают общий тон с предыдущим и/или последующим аккордом. Вы также заметите, что большинство других голосов смещаются на полтона (только за одним исключением: от A до B между пятым и шестым тактами).

Итак, добро пожаловать в мир однотонных аккордов. В то время как мой пример выше был CT ° 7, примеры в « Щелкунчике» включают доминанты общего тона, мажорные септаккорды и полууменьшенные септимы. Но во всех случаях эти общие аккорды служат для развития преобладающей гармонии; в данном случае четкая V7, плавно возвращающаяся к тонике E.

Наконец, также возможно, что это модифицированная версия омнибусной прогрессии . В последовательности омнибуса две высоты тона V7 остаются постоянными, а оставшиеся две тона перемещаются на полшага в противоположном направлении. Хотя эти правила не соблюдаются строго в этом примере с Щелкунчиком , важно отметить, что две высоты тона, которые остаются постоянными в омнибусе, - это ступени гаммы 2 и 4. В E эти ступени гаммы - F♯ и A - две высоты тона которые часто (но не всегда) являются общими в этом примере с Щелкунчиком .