Я пытаюсь изучить теорию музыки. Меня интересует волшебство аккордовой последовательности и то, как небольшие изменения могут привести к драматическим изменениям в ощущении. В любом случае, я полагаю, что прогрессия, переходящая в тонику, должна звучать красиво и вполне «решительно».
А вот эта прогрессия (Dm C Dm Am C Dm Asus4 Am) мне кажется приятной (ну может я ошибаюсь, мне тоже интересно ваше мнение). Она в тональности ми, фригийский лад. Тонический аккорд «и» никогда не используется, и он тоже звучит хорошо. Я ошибаюсь в ключе, который я на самом деле играю?
Изменить: как было предложено в ответе, эта прогрессия, вероятно, находится в тональности Dm. Я бы указал на предложенный вариант ссылкой здесь . Это меняет вкус прогресса, который, вероятно, звучит более... мощно?
Для меня определенно звучит как последовательность аккордов ре минор. В частности, потому что он начинается с ре минор, а аккорды ля минор в конце имеют доминирующую функцию, несмотря на то, что они не мажорные. (Амажорный аккорд в конце создаст сильную совершенную каденцию , A - Dm, когда он повторяется, что, как я полагаю, и должно быть...)
Все эти аккорды встречаются в ре минор. Dm – аккорд I; C – хорда VII; Am — это аккорд V. Есть два других способа записать эти аккорды:
вы можете принять во внимание, являются ли аккорды мажорными или минорными, при этом минорные аккорды обозначаются строчными буквами, а мажорные - римскими цифрами в верхнем регистре. Это дает: Dm is i; С представляет собой VII; Ам это В.
хотя натуральный минор имеет сплющенную седьмую ноту, и поэтому мажорное трезвучие на этой сглаженной ноте - это аккорд VII, некоторые аналитики связывают этот аккорд с мажорной тональностью и называют его bVII («бемоль-VII»).
Что касается вопроса «Почему эта последовательность аккордов звучит хорошо?» - это более субъективно. Мое личное мнение состоит в том, что отсутствие ведущей ноты (мажорной септимы) в натуральном миноре и, следовательно, отсутствие мажорного доминантного аккорда означает, что последовательность аккордов имеет тонкий, несколько заниженный характер. Мажорный доминантный аккорд придал бы этой последовательности аккордов больше движения вперед, больше драйва. Но отсутствие одного придает более мягкое ощущение движения. Тем не менее, есть пара элементов, которые придают последовательности некоторый импульс:
Dm C Dm Am C Dm Asus4 Am - я согласен с вами, что это хорошая последовательность аккордов, и я согласен с другими ответами, что это ре-мажор, а не фригийский. тянет в сторону D, а не E.
(Dm содержит си-бемоль, тогда как фригийская ми содержит те же ноты, что и ам, включая натуральную си. Поскольку в используемых аккордах вообще нет си, я сомневаюсь, что компьютерный инструмент, подобный тому, который вы использовали, может определить, какой си является подходящим. использовать в мелодии, отсюда и путаница.)
Я собираюсь дать самый простой ответ. Звучит красиво , но не закончено. Вы можете повторять последовательность на протяжении всей песни, но было бы необычно заканчивать песню на Am. Потому что это не кажется решенным. Сыграйте ре-мажор в конце, и это звучит законченно. Вот как вы решаете это, и именно поэтому правильный ключ — Dm.
Отбросив условности, это музыка, и вы можете делать то, что вам нравится. Если вы хотите оставить свою аудиторию в напряжении, вы можете закончить на Am. Это может быть уместно, если у вас есть несколько напряженных, резких текстов о том, что вы все еще любите кого-то. С другой стороны, если вы решите добавить Dm в конце, это разрешится последним вздохом, поскольку вы принимаете тот факт, что этот человек больше не вернется в вашу жизнь.
Чтобы добавить к отличному ответу Боба: ми-фригийский язык содержит те же ноты, что и до мажор, который содержит те же ноты, что и ля минор. Если бы это было на E фригийском языке, было бы притяжение к E. Его нет. Все аккорды взяты из C/Am, за исключением недавно измененной A, которая, как утверждает Боб, могла бы превратиться в Dm. Не знаю, откуда взялась фригийская ми, но мне кажется, что это красный хорек. Она будет звучать хорошо, главным образом потому, что последовательность содержит аккорды из одной тональности, поэтому они будут смешиваться друг с другом.
Есть несколько песен, оканчивающихся на букву V. В конце ставится вопросительный знак, а не точка. Вот почему это называется несовершенной каденцией.
Еще один способ завершить всю песню, а не заканчивать куплет, - это использовать трюк «tierce de Picardie», когда песня на всем протяжении звучит в миноре, а затем в последней гармонии используется тонический мажор (в данном случае ре мажор). ). Некоторые могут сказать, что солнце только что выглянуло из мрака.
Ваша прогрессия находится в тональности C. Все аккорды и ноты, которые вы упомянули, являются диатоническими в тональности C. Также в вашей прогрессии нет мажорного аккорда. Аккорд A (sus4) является диатоническим в тональности C, потому что он состоит из отдельных нот A, E, D. Все эти ноты диатонические в тональности C. В вашей последовательности нет ноты C#, и вы бы нужна эта нота, чтобы претендовать на аккорд ля-мажор ... Ответ на ваш вопрос довольно прост: самый приятный интервал - это основная пятерка. Проанализируйте любую мажорную гамму, и вы обнаружите, что все ноты в гамме связаны пятеркой. Пример: начните с ноты C и перейдите к пятой ноте G. Затем переходите к пятому от G, который является D, и так далее. У вас будет серия заметок, которая выглядит как CGDAEBF#.... Взгляните на эти ноты и переставьте их, и у вас получится гамма GABCDEF#G G мажор. Мажорная гамма представляет собой просто комбинацию из пяти основных нот... Если вам нужна дополнительная информация, хорошо прочитайте Лидийскую концепцию тональной организации Джорджа Рассела.. Широко известная как «Концепция»... С уважением
Ре дориан, который, конечно, до мажор, начиная со 2-й ступени, звучит хорошо для соло по этой прогрессии, или любой другой лад до мажор должен подойти. Тонально для меня звучит второстепенно, так что может режим с такой же тональностью?
Кевин
пользователь 28