В мажорной и минорной тональностях идеальная каденция от V до I.
Будет ли эта структура оставаться такой же в другом режиме?
Т.е. фригийский лад ми в тональности до (EFGABCD), тонический аккорд - это iii тональности до мажор. Таким образом, гамма будет iii IV V vi vii o I ii iii (выражена относительно до мажор). Так будет ли vii o to iii идеальной каденцией?
Пара комментариев может помочь.
Совершенная каденция отличается от несовершенной каденции доминантно-тоническим движением в мелодии , не обязательно в гармонии.
При описании гармонических свойств лада проще рассматривать пример в тональности самого лада, а не относительной ионической гаммы. Таким образом, Е-фригийский гармонизируется i ♭II ♭III iv v ø ♭VI ♭vii. Таким образом, вы действительно не можете сформировать идеальную каденцию в ми-фригийском языке, потому что в мелодии нет ноты D♯. v ø ->i может быть самым близким, который вы можете получить, не изменяя шкалу, чтобы создать вторичную доминанту. Уменьшенный->тоник, даже минорный тоник, дает сильное разрешение. Или ♭II->i тоже довольно драматично.
См. также ответ Майки-сан, который является гораздо более полным.
В тональностях используются тональные подходы с использованием функциональной гармонии . Два основных типа финальных каденций в тональной музыке известны как аутентичные и плагальные .
Аутентичная каденция в мажоре: VI (Ex. GC)
Аутентичная каденция в минорной тональности: Vi (пример E-Am) (или иногда vi (пример Em-Am), но очень редко).
Плагальная каденция в мажоре: IV-I (Ex. FC)
Плагальная каденция в минорной тональности: iv-i (Ex. Dm-Am)
Модусы используют модальные подходы с акцентом на характере . На самом деле, если вы хотите дать более модальный подход, никакие VI, IV-I, Vi, iv-i или vi здесь не подходят.
Итак, ответ: большое НЕТ .
Если вы хотите написать модальную каденцию, выполните следующие требования:
Ни в одном аккорде нет тритона . (Звучит более тонально.)
Не следует использовать ведущий тон. (Это также звучит более тонально.)
Сохраняйте характер режима. (Используйте характерный тон в первом аккорде каденции.)
Нет VI, IV-I, Vi, IV-I или VI. (Упомянутое выше.)
Ноты (степени шкалы) каждого из семи режимов: (жирный шрифт: характерный тон)
Ионический: P1-M2- M3- P4 -P5-M6-M7-P8
Дориан: P1-M2-m3-P4-P5- M6 -m7-P8
Фригийский: P1- m2 -m3-P4-P5-m6-m7-P8
Лидийский: P1-M2- M3- A4 -P5-M6-M7-P8
Миксолидийские: P1-M2-M3-P4-P5-M6- m7 -P8
Эолийский: P1-M2-m3-P4-P5- m6 -m7-P8
Локриан: Ф1-m2-m3- Ф4- d5 -m6-m7-P8
Диатонические аккорды : (жирным шрифтом: характерные аккорды, содержащие характерный тон)
Ионийский: I ii iii IV V vi vii o I
Дориан: i ii III IV v vi o VII i
Фригийский: i II III iv v o VI vii i
Лидийский: I II iii iv o V vi vii I
Миксолидийские: I ii iii o IV v vi VII I
Эолийский: i ii o III iv v VI VII i
Локр: i o II iii iv V VI vii i o
Обратите внимание, что все семь ладов содержат три характерных аккорда — один мажорный, один минорный и один уменьшенный. Однако это не означает, что каждый аккорд полезен; мы должны избегать использования следующего:
Ионийский: IV, vii o
Дориан: IV, vi o
Фригийский: v о
Лидийские: iv o , vii
Миксолидийские: iii o , v
Эолийский: ii o , iv
Locrian: i o (Сократите этот аккорд до корня и терции) , V
Представьте, что вы пишете VI или IV-I на ионийском языке. Это считается модальным? Нет. Модальные каденции будут соответствовать требованиям, которые я перечислил выше. Они не должны создавать сильное разрешение тонического аккорда, как тональные каденции, а показывать характер лада .
Таким образом, ii 6 (5) -I в ионийском языке (напр. , Dm(7) / F -C) можно было бы рассматривать как более модальную каденцию.
В Дориане вы бы использовали ii 6 (5) -i. (Напр. Em(7) / G -Dm)
Во фригийском языке вы бы использовали II (или vii 6 ) -i. (Пример F (или Dm / F )-Em)
В Lydian вы бы использовали II 6 -I. (Напр. G / B - F)
В миксолидийском вы бы использовали VII-I. (напр. ФГ)
В Aeolian вы бы использовали VI-i. (Например, F-Am)
В локрийском языке вы должны использовать iii 6 -i (no5) . (Напр. Dm / F -Bm (№5) )
Обратите внимание, как все лады используют свои характерные аккорды в качестве первого аккорда своих каденций, а тонические трезвучия — в качестве второго. Кроме того, осознайте, что у них есть свои характерные тона в качестве баса первых аккордов, за исключением Дориана, который скорее имеет его либо на сопрано, либо на внутреннем голосе.
Если вы хотите узнать больше, см. Каденции для режимов .
Имеют ли разные режимы одинаковую структуру каденса?
Нет
В мажорной и минорной тональностях идеальная каденция от V до I.
Правильный. Для минорной тональности некоторые пишут римские цифры V iсо строчными буквами для минорной тоники. Имейте в виду, что доминирующее трезвучие должно быть мажорным для идеальной каденции мажорной/минорной тональности.
Будет ли эта структура оставаться такой же в другом режиме?
Да и нет. Это зависит от гармонического стиля и от того, сохраняется ли каденция чисто диатонической или изменяется хроматически.
Когда вы вращаете диатонические трезвучия в различных режимах, трезвучие, построенное на доминанте, будет меняться в зависимости от трех различных качеств аккорда: мажор, минор, уменьшенный. Только те лады с мажорной доминантой будут иметь идеальную каденцию, доступную в качестве диатонического варианта: ионийский и лидийский.
Однако в средневековом модальном стиле musica ficta используется для добавления случайностей к ^7степени гаммы в других режимах для создания правильной каденции, clausula vera . Клаусула вера — это не совсем то же самое, что идеальная каденция, потому что в ней нет нисходящей квинты в басу, но, по сути, это та же мажорная доминанта тонической гармонии.
В модальной народной музыке bVIIаккорд часто используется как своего рода замещающая доминанта в каденциях типа bVII i. Очевидно, что это не идеальная каденция, нет Vаккорда. Я думаю, что bVII iкаденция обычно используется для гармонизации окончания фразы ^2 ^1, с этой мелодической точки зрения она служит той же цели, что и V iидеальная каденция, но с замещающим аккордом.
Фригийский лад E в тональности C (EFGABCD) ... шкала будет iii IV V vi viio I ii iii (выражена относительно до мажор).
Вы должны использовать римские цифры, чтобы начать с тоники, так что Eминорный аккорд iи полный список аккордов i bII III iv vo VI vii, доминантное трезвучие уменьшается, а трезвучие седьмой ступени является минорным.
Так будет ли viio to iii идеальной каденцией?
Нет. Давайте переименуем это в vo i. Это не идеальная каденция, потому что доминанта не является мажорной.
Клаусула вера для фригийца будет vii6 i.
Народная каденция (из-за отсутствия лучшего термина) была бы II iили, чтобы прояснить фригийское качество, использовать плоский знак bII i.
Некоторые ответы на вопросы, опубликованные после этого, охватывают многие из этих пунктов по отдельности:
Идеальный каденс — это функциональная гармония. Гармония с доминирующими септаккордами, которые включают приятные острые ведущие ноты, жаждущие раствориться в тонике.
Для режимов нужен другой язык и другой подход.
Что касается вашего второго вопроса, я бы сказал, что в данном случае да, это была бы идеальная каденция. B --> E - это V --> I (в этом примере тональность Emin). Это то же самое, что представить B как viii (dim) и E как iii в тональности Cmaj.
Майкл Кертис