Исследование переросло план и написание основного романа

Во многих (может быть, в большинстве) случаях чрезмерное исследование — это отвлечение, которое создает наш разум, чтобы заставить нас поверить, что мы работаем над проектом, который мы действительно не хотим писать по какой-то причине.

Возможно, мы боимся написать это, потому что у нас есть прекрасное представление о том, чего мы хотим, и мы не уверены, сможем ли мы когда-нибудь написать это так хорошо.

Лучший совет

Лучшее, что вы можете сделать, это написать ту часть истории, которая волнует вас больше всего . Если вас больше всего интересуют персонажи, начните писать, что они делают. Если это рассказ, то напишите действие сюжета.

Вы должны писать то, что вас интересует на 100%, чтобы вы могли продолжать писать на протяжении всего романа. В противном случае вам будет скучно, а вашим читателям будет еще скучнее.

Используйте экспозицию, а не повествование

Это значит, показывай, а не рассказывай. Когда вы пишете части, которые вам действительно нравятся, убедитесь, что вы не говорите нам, а показываете нам.

Нет

Джон проснулся от будильника, и ему было грустно.

Лучше

Джон проснулся, посмотрел на часы и протер глаза. Было уже 12:17. Он сел и почесал волосы над ухом. Нет причин вставать. Всем всеравно. Он доковылял до гостиной, включил телевизор и упал на диван.

Просто напиши это

А теперь иди пиши. Это выйдет великолепно, потому что у вас есть вся эта информация позади вас.

Удачи.

Если вы пишете историю, она, скорее всего, будет интересна только вам (или в качестве подготовки к вашей книге). Это не обязательно причина не писать его . Дж. Р. Р. Толкин потратил годы на создание мира для своих книг, что является ключевой причиной их неизменной популярности.

Если вы решите написать свое повествование прямо сейчас, не совершайте ошибку, пытаясь втиснуть все свои исследования в сюжет . Перефразируя совет великого автора научной фантастики Теодора Стерджена (через Делани), ваше повествование будет наиболее насыщенным, когда оно расположено в полностью воображаемой обстановке, но единственное, что должно попасть на страницу, — это то, что персонажи действительно замечают. и взаимодействовать с.

Каковы твои цели?

Вы пишете для развлечения, для себя? Если да, то пишите, что хотите. Напишите историю, напишите серию виньеток с точки зрения доисторического призрака вашего мира, напишите новый алфавит и язык для каждого существа — пишите все, что делает вас счастливым.

Если ваша цель — публикация, спросите себя, какую публикацию вы ищете. Вы хотите опубликовать роман через издательство Большой пятерки? Вам нужно поработать над этим романом, найти способы сформировать историю вокруг предыстории и быть готовым к тому, что большая часть вашей истории никогда не будет известна никому, кроме вас самих.

Но есть и другие способы публикации. Даже с крупным издателем вы можете договориться о том, чтобы ваши дополнительные материалы использовались в качестве рекламы, и разместить их на веб-сайте или что-то в этом роде. Но если вы заинтересованы в том, чтобы обратиться к небольшому, гибкому издателю или самостоятельной публикации, вы можете опубликовать свою историю, опубликовать свои виньетки-призраки, опубликовать кучу рассказов, действие которых происходит в одном и том же мире, и, да, в конечном итоге опубликовать роман или романы. Гораздо больше гибкости, но и больше работы, и меньше шансов, что вашу работу увидит большая аудитория.

Вы должны основывать свой выбор на своих целях. Чего вы хотите от своего письма?

У меня такая же проблема и до сих пор. Читателей обычно привлекают персонажи сеттинга и уникальная история... по крайней мере, поначалу. Лучше развивать персонажа в начале книги, а затем начать включать все новое классное построение мира. Брэндон Сандерсон называет это Болезнью Строителей Мира, она у вас плохая.

Как уже упоминалось, напишите действительно крутую сцену, которую вы хотите написать в первую очередь. Моя первая сцена в моей книге была пройдена на 2/3 пути. Это было плохо, с тех пор я сильно переработал ее, но эта глава состояла из 8 тысяч слов. Это, так сказать, приведет вас в писательское настроение. Напишите то, что вам нравится писать, и поставьте заполнители там, где вы знаете, что вам нужно что-то написать, но не знаете, что.

Попробуйте включить главного героя, который что-то делает, одновременно демонстрируя свой мир.

Хорошим примером снова может быть Сандерсон и его книга «Архив буресвета» — «Путь королей». Один из главных героев вначале попадает в сильный шторм, который является уникальной частью его мира, но то, как Сандерсон показывает это, мы сопереживаем персонажу и переживаем этот уникальный аспект его мира ЧЕРЕЗ персонажа. Это позволяет ему подключаться к читателю и одновременно демонстрировать часть своего мира.

Я бы не стал писать историю. История фоновая и сеттинговая; кое-что из этого обязательно выйдет в первом АКТЕ (около 25% истории), а больше может быть раскрыто в остальной части книги по мере вашего продвижения.

Вам также не нужна полная история вашего главного героя или других персонажей. Вам нужно достаточно, чтобы вы почувствовали, что знаете MC и то, как они будут вести себя или реагировать в различных ситуациях. Их история формирует их личность, но читатели не слишком заботятся об истории, они заботятся о личности!

Начинающие писатели часто любят рассказывать историю, чтобы обосновать, почему персонаж ведет себя определенным образом; но это «рассказывает», а не «показывает». Это также ненадежно; то, что кто-то вырос в суровом районе, не говорит нам автоматически о его характере. Не каждая женщина, подвергшаяся жестокому обращению или изнасилованию, проявит это в своей личности. На самом деле она может и не хотеть этого показывать. Знание их истории — это не то, как мы узнаем людей в реальной жизни.

В реальной жизни мы видим, как они реагируют на вещи, решают проблемы и конфликтуют, и по их поведению (а иногда и диалогам) мы узнаем, кто они такие. Мы знаем их друзей и то, что они находят забавным или раздражающим. Позже мы можем спросить, как они стали такими, и услышать их историю, но это не всегда необходимо, если только в их характере нет чего-то очень необычного; но в реальной жизни, если кто-то всегда шутит или всегда серьезен, нам не нужно знать, почему они такие, мы просто принимаем их такими.

Подробная настройка может быть приятной, читатель может найти и развлечься множеством вещей; но история не об этом . История о людях , обычно об одном или нескольких, которые сталкиваются с большой проблемой , настолько большой, что обнаруживают, что не могут справиться с ней, как и со всеми другими проблемами в жизни, им приходится отложить другие дела и посвятить себя этой проблеме.

Это то, что вам нужно, чтобы начать писать. Один или несколько МС. В первой половине акта I (=10%-15% всей истории) вы знакомите их с их обычным миром, что они делают изо дня в день, как они справляются с мелкими жизненными проблемами и степени, следуя за ними в их обычном мире, из которого состоит нормальный мир. Примерно на полпути происходит «подстрекательский инцидент», что-то происходит, и им приходится с этим справляться. Точно так же, как мы имеем дело со спущенной шиной, они пытаются справиться с этим, продолжая жить своей жизнью в обычном мире. Но это не работает, проблема обостряется. До конца первого акта МС должны покинуть свой нормальный мир, буквально или метафорически, и посвятить себя решению этой обостряющейся проблемы.

История не о сеттинге, а о людях в сеттинге, которые следуют правилам и используют ресурсы сеттинга для решения какой-то большой проблемы.

В общем, на протяжении всей истории нам всегда нужно, чтобы читатель с нетерпением ждал, «что будет дальше». На следующих нескольких страницах, или в конце этой сцены, или в конце этой главы, или в Акте, или в конце книги. Желательно все это одновременно!

Проблема с чтением энциклопедии о новом сеттинге заключается в том, что не возникает напряжения, связанного с вопросом, что будет дальше. Нет никаких действий. Детали могут быть интересными, но используйте их в своих описаниях, чтобы читатель понял их вместе с действием или между сценами действия.

Начните с воображения MC (или нескольких) и вообразите изменяющую жизнь проблему, с которой им придется столкнуться, которая будет находиться за пределами их зоны комфорта и набора навыков; так что легко им не будет.