Особенно мажорные септаккорды. Я возился с тональностью ми мажор и решил начать басовую партию этого небольшого эксперимента с аккордом Emaj7, и я пытаюсь решить какой-то другой (более мягкий) аккорд. Немного повозившись, я нашел несколько хороших способов решить эту проблему ( один только Em , кажется, работает нормально), но я не совсем уверен, правильно ли я ищу разрешение аккорда. Есть ли вообще правильный способ разрешить 7-й аккорд?
Некоторые последовательности аккордов для изучения, начиная с Emaj7, могут помочь вам начать развивать словарный запас последовательностей, которые работают:
Emaj7 - E6 - F#m7 - F#m+6
Emaj7 - F#m7 - G#m7 - F#m7
Emaj7 - Fdim - F#m7 - Gdim - E/G# - G#/F# - C#m/E
Emaj7 - C#m7 - Amaj7 - E/G# - A/C# - B/D# - C#/F - Fdim - F#m7
Emaj7 - Amaj7 - B - C#m - A - B/F# - E
Очевидно, что это не исчерпывающий список, и доступно гораздо больше творческих последовательностей. В разные периоды музыки существовали разные правила (формальные или неформальные), которым следовали в последовательности аккордов, но если вы не пытаетесь сочинять в определенном стиле, лучшей практики как таковой не существует, хотя, возможно, некоторые последовательности будут просто звучать неестественно, необычно, неуклюже. и т. д. и, следовательно, больше подходит для таких стилей, как эри/саспенс, чем для фанфар или поп-музыки.
Аккордовые септаккорды либо разрешаются вниз к следующему тону в тональности, либо вниз хроматически, либо удерживаются как общий тон. Если вы хотите, чтобы он разрешался вниз к следующему тону гаммы, в данном случае к C#, вы можете сделать аккорды C#m(7), B9, A(M7) или F#m(7). Если вы хотите сохранить седьмой тон в качестве общего тона, в данном случае D#, вы можете использовать B(7), D#dim или G#m(7).
Их больше, особенно когда вы смотрите на изменения, заимствованные аккорды и расширения, но это должно дать вам представление о том, с чего начать и что искать.
Чтобы добавить к ответу Дома в случае Доминантных седьмых, вам также потребуется решить ведущий тон. Так, например, в ми мажоре доминирующими нотами септимы являются B, D#, F# и A. Седьмая должна разрешаться до G#, а D# (ведущий тон) должна разрешаться до E.
Есть только два аккорда ми мажор с этими нотами. Тонический аккорд и субмедиантный аккорд.
Аккорды, включающие тритон — в G7 это фа и си — тяготеют к разрешению фа в ми и си в до.
Там, где нет тритона, хотя всегда есть общая тяга к «дому», тоническая нота/аккорд, она менее настойчива. Вам не нужно думать о «разрешении» мажорного аккорда, скорее о том, куда он может двигаться.
Если вы играете в ми мажоре, любой аккорд ми ЯВЛЯЕТСЯ «домом» с точки зрения гармонии. Если вы находите Emaj7 слишком вяжущим, вы можете перейти на E6. Или просто на E, хотя изменение плотности может показаться довольно пустым. "Планирование" также может быть эффективным, будь то диатоническое - Emaj7, F#m7, G#m7... или хроматическое - Emaj7, Dmaj7, Fmaj 7, Emaj7.
Кейтеринг