Тритоновый сабвуфер для минорного аккорда

Нынешнее использование термина «замена тритона» на самом деле представляет собой объединение двух отдельных идей: одна, в которой два аккорда имеют общий тритон, и другая, в которой два аккорда имеют корни, разделенные тритоном.

Когда мы имеем дело с такими аккордами, как доминирующие септаккорды, применимы оба определения: аккорд C7 имеет тритон E/B♭, который оказывается тем же тритоном, что и аккорд, построенный на корне, находящемся на тритоне дальше, G♭7 (который имеет B♭ и F♭). Но когда мы имеем дело с чем-то вроде минорного трезвучия, применимо только последнее определение, потому что в аккорде нет тритона.

Итак, в примере, подобном этому, с минорным септаккордом, поскольку в аккорде нет тритона, мы просто строим аккорд на расстоянии тритона. Так как мы смотрим на Dm7, этот тритон будет A♭7.

(См. Также Должна ли замена тритона использовать доминирующий функционирующий септаккорд? )

Эта статья о передаче аккордов, а не о заменах тритона. Отрывок, который вы показали,

Тритон (следующего аккорда) | CMaj7 - A♭7 | Дм7 |

просто указывает, что одним из вариантов вставки проходящего аккорда между Cmaj7 и Dm7 является вставка аккорда Ab7, отстоящего на тритон от следующего (или второго) аккорда Dm7.

Я хотел бы добавить к существующим ответам возможную мотивацию аккорда Ab7 как «проходящего аккорда» между Cmaj7 и Dm7. «Причина», что это тритон далеко от целевого аккорда, на самом деле ничего не объясняет, по крайней мере, мне. То, что я слышу , действительно является заменой тритона, но, конечно, не Dm7 (потому что этот аккорд не заменяется), а D7. Этот аккорд D7 является вторичной доминантой G7, а G7 можетследуйте за этим аккордом Dm7, чтобы сделать его полным II-V до мажор. Однако, даже если G7 не следует, Dm7 как первая часть этой стандартной единицы II-V может представлять эту единицу определенным образом, потому что наши уши так привыкли ее слышать. Обратите внимание, что Dm7 также можно услышать как звук G7sus4 (без корня). Итак, когда я слушаю эту последовательность, я слышу Ab7 как сабвуфер тритона, ведущий к блоку II-V Dm7-G7, даже если G7 никогда не приходит, и поэтому он хорошо работает, по крайней мере, для меня.

Тритон (следующего аккорда) | CMaj7 - A♭7 | Дм7 |

Сначала посмотрите на простую прогрессию...

Original Chord Progression | CMaj7 | Dm7 ||

...к этому добавляется проходящий аккорд (обычно я называю его "?")

Original Chord Progression | CMaj7 ? | Dm7 ||

... так A♭7заполняет как ?проходящий аккорд. Его основной тон A♭находится на расстоянии тритона от целевого аккорда Dm7. (Это не случай замены тритона , это еще одна идея джазовой гармонии, подобное название может сбивать с толку.)

Автор скромно относится к звучанию проходных аккордов...

Примечание. И аккорд, и движение басовой партии важны при переходе между аккордами. Вы хотите, чтобы оба были гладкими. Об этом я еще расскажу в следующих уроках.

Очень быстрый просмотр диаграммы показывает, что все проходящие аккорды могут быть озвучены так, что бас будет либо общим тоном с одним из двух аккордов простой двухаккордовой последовательности, либо хроматическим полушагом между ними. Все остальные голоса должны перемещаться на минимальное расстояние.

Все басы наверное должны быть:

• C C D
• C C# D
• C Db D♮

За исключением...

Approach #1 (diatonic) | CMaj7 - Em7 | Dm7 ||

...где, вероятно, должен быть басC D D

Я использую подход, при котором бас проходящего аккорда не должен предвосхищать (быть тем же тоном), что и бас целевого аккорда.